Presentar las características del estilo de pintura de la Dinastía Song del Sur y analizar pintores famosos y sus obras.
Liu Songnian, originario de Qiantang (ahora Hangzhou, Zhejiang), era conocido como "Liu Qingbo" o "Anmen Liu" porque vivía fuera de Qingbo. Puerta (la puerta de Qingbo se conoce comúnmente como Anmen). Fue estudiante de la Academia de Pintura en los primeros años de Chunxi y fue ascendido a censor de la Academia de Pintura durante el período Shaoxi (1190-1194). "Cuatro escenas del paisaje" representa el paisaje de las cuatro estaciones de la villa con patio de West Lake. En la escena de primavera, hay sauces verdes y hierba exuberante fuera de la casa, llena de vitalidad y floración. flores y lotos nuevos, el dueño está sentado erguido y tranquilo. Quiero disfrutar del frescor de la escena otoñal, los árboles viejos están helados, los colores del otoño son muy densos, el patio es profundo y los ancianos se sientan solos; En la escena invernal, caen fuertes nevadas en invierno, el viento del norte muerde, cruza el puente en burro y camina sobre la nieve en busca de flores de ciruelo. Las cuatro estaciones cambian claramente y los cuatro paisajes se describen en detalle. La pluma y la tinta son rigurosas y precisas, fuertes y húmedas. No solo hereda la fina tradición de la pintura de límites, sino que también integra orgánicamente a los personajes y el entorno. la pluma y la tinta son maravillosas y poéticas. El Museo del Palacio tiene un volumen de "Ta Ge tu" de los mayas de la dinastía Song del Sur. Está sobre seda y tiene colores. Mide 192,5 cm de largo y 111 cm de ancho.
Cuatro Grandes Maestros de la Dinastía Song del Sur - Ma Yuan
Ma Yuan, nombre de cortesía Yaofu, apodado Qinshan, nació en Hezhong (ahora Yongji, Shanxi), y nació en Qiantang (ahora Hangzhou, Zhejiang). Su bisabuelo, abuelo, tíos, hermanos y él mismo sirvieron como ministros asistentes de la academia de pintura en Qiantang y estuvieron activos durante los períodos Guangzong y Ningzong de la dinastía Song del Sur. Ma Yuan es bueno con paisajes, figuras, flores y pájaros, y sus logros en pinturas de paisajes son particularmente sobresalientes. Ma Yuan es conocido como "Ma Yijiao", lo que significa que Ma Yuan pinta principalmente paisajes en una esquina del paisaje. Los árboles y rocas que pintó tienen líneas fuertes y arcos como horquillas. A menudo no hace un diseño panorámico, sino que representa un rincón del paisaje, como dijo Cao Zhao de la dinastía Ming: "Algunos picos empinados suben hacia arriba sin ver sus cimas, o los acantilados bajan hacia abajo sin ver sus pies, o cerca Las montañas están en el cielo mientras que las montañas distantes están más abajo. O sentarse solo en un rincón en un barco bajo la luz de la luna. (¿Dinastía Ming? Cao Zhao: "Gegu Essentials") "Song Tu Shao" es la obra maestra del paisaje a gran escala de Ma Yuan, y también es una obra clásica del método de corte con hacha grande. En la imagen, las montañas se alzan a lo lejos, la niebla está envuelta, los palacios se vislumbran, pequeños puentes cruzan las montañas, un anciano está borracho, canta y camina, vive y trabaja en paz y satisfacción, y la escena es armoniosa. La imagen contiene un poema de cinco caracteres de Zhao Xian, el emperador Taizong de la dinastía Song: "Después de la lluvia, el cielo se aclara y el sol sale sobre la ciudad imperial. En los años buenos, la gente está contenta con su trabajo y van al campo a cantar canciones". Las "Cinco páginas de imágenes del estanque occidental de bambú" recopiladas por Xia Gui de la dinastía Song del Sur en el Museo del Palacio están coloreadas sobre seda. Miden 23 cm de largo y 26 cm de ancho.
Cuatro grandes maestros de la dinastía Song del Sur: Li Tang
Li Tang ingresó a la Academia de Pintura durante el período Huizong de la dinastía Song del Norte. Después del incidente de Nanhai, fue. Fue nombrado pintor de la Academia de Pintura. Llegó a Cheng Zhonglang a la edad de ocho años. Creó un nuevo estilo de pintura en la dinastía Song del Sur. El trasfondo del desarrollo de los "Cuatro Grandes Maestros de la Dinastía Song del Sur" fue el establecimiento de la Dinastía Song del Sur en Lin'an. Después de que el poder político se estabilizó ligeramente, Zhao Gou reorganizó la Academia de Pintura del Palacio en la región de Jiangnan y realizó nuevos desarrollos sobre la base de heredar los logros pictóricos de la dinastía Song del Norte. Los logros pictóricos de este período estuvieron representados por los "Cuatro". Maestros de la dinastía Song del Sur". Las "Cuatro Escuelas de la Dinastía Song del Sur" representan los logros de la pintura de este período. Los estilos artísticos de estas cuatro escuelas no sólo tienen las mismas características, sino que también tienen sus propias personalidades artísticas. Sus estilos pictóricos prevalecieron en la dinastía Song del Sur durante 150 años y tuvieron un profundo impacto en las generaciones posteriores. Las "Cuatro escenas" de Liu Songnian de la dinastía Song del Sur recopiladas por el Museo del Palacio son un rollo de seda con tinta y color. Tiene cuatro pinturas, de 41,2 cm de largo, 67,9 cm de ancho, 69,2 cm de ancho y 68,9 cm de ancho. de ancho y 69,5 cm de ancho.
Cuatro Grandes Maestros de la Dinastía Song del Sur - Xia Gui
Xia Gui, cuyo nombre de cortesía era Youyu, era de Qiantang (ahora Hangzhou, Zhejiang). Originario de Qiantang (ahora Hangzhou, Zhejiang). Editado y editado por la Academia de Pintura Ning Zongchao. Comenzó estudiando figuras y posteriormente se especializó en pintura de paisaje. Xia Gui es conocida como "Xia Banbian", es decir, Xia Gui pinta principalmente paisajes, y la mitad del paisaje son montañas y bosques a lo largo de las playas. En esta página de pintura, los sicómoros están pintados con ganchos dobles con tinta espesa, que es vigorosa y simple. Las hojas de bambú están pintadas en diferentes tonos. En la imagen, la casa con techo de paja está pintada con ganchos simples y las montañas distantes están pintadas. teñido con ganchos claros El pincel es decisivo, el color de la tinta es adecuado y la pincelada es sofisticada, pero el aura es tranquila.
Análisis del estilo pictórico de la dinastía Song del Sur
Uno de los cambios en la pintura de paisajes en la dinastía Song del Sur
En los primeros días del desarrollo En la antigua pintura de paisajes china, la gente se enfrentaba a la tarea de transferir cosas del mundo real a imágenes bidimensionales. Para lograr el mejor efecto de esta transferencia, las personas inevitablemente se esforzarán por buscar la integridad del paisaje y buscar un reflejo completo y verdadero, formando así una composición de imagen panorámica. Por eso, incluso cuando las técnicas de pintura de paisajes son inmaduras, "el agua no debe inundarse" y "las personas son más grandes que las montañas", los pintores todavía tienen que pintar barcos en el agua y figuras en las montañas. Durante mucho tiempo, la composición panorámica ha sido la forma principal de pintura de paisajes.
Desde las Cinco Dinastías hasta la Dinastía Song del Norte, el patrón de pintura de paisajes panorámicos se desarrolló sin precedentes y alcanzó un alto grado de madurez. Por ejemplo, la "Imagen de Kuanglu" de Jing Hao representa muchas cosas, como picos de montañas, árboles, torres, pequeños puentes, cascadas, personas, burros y caballos, etc. La imagen es muy delicada y rica. "Un árbol de diez pies de largo, un caballo de una pulgada de largo y un ser humano", las proporciones también son muy armoniosas. La imagen es majestuosa, y la "cima de la montaña en las nubes" que al pintor le gusta escribir se puede ver a la vista, y hay una atmósfera majestuosa de "cien pies de picos peligrosos en el azul oscuro". Otras obras, como "Xiaoxiang Picture" de Dong Yuan, "Travel Picture" de Fan Kuan, "Early Spring Picture" de Guo Xi, "Miles de millas de ríos y montañas" de Wang Ximeng, "Colores otoñales de ríos y montañas" de Zhao Boju. etc., puede ser un eje vertical, con imponentes montañas incluidas en la pintura, que se alzan contra el cielo y la tierra, dando a las personas una sensación de plenitud; o largas volutas, superpuestas, de montañas y ríos, con interminables. impulso, mareando a la gente. Todas estas grandes pinturas reflejan las características de la composición panorámica.
Las pinturas de paisajes con composiciones panorámicas son completas y abiertas, y el reino se extiende. Los entresijos de las colinas y valles se explican claramente, son prácticos y factibles. que sean prometedores, habitables y transitables. El paisaje en la imagen a menudo gana por ser numeroso, plenamente expresado y claramente estratificado, presentando diferentes características visuales como alto, de gran alcance y de gran alcance. Durante mucho tiempo, esta composición fue considerada la mejor forma de contemplar la naturaleza.
Sin embargo, en la dinastía Song del Sur, los pintores liderados por Li Tang, Liu Songnian, Ma Yuan y Xia Gui cambiaron la antigua apariencia de la pintura de paisaje china y formaron el estilo único de "escena de esquina" de esa época. La "Introducción al arte" de la dinastía Ming de Wang Shizhen analiza los cambios en los paisajes y dice que "Liu, Li, Ma y Xia cambiaron de nuevo". Este "cambio" en la pintura de paisajes tiene como objetivo explorar nuevas reglas formales en la disposición espacial y la estructura de la imagen, y establecer un nuevo orden pictórico con nuevos gustos artísticos y búsquedas estéticas. En comparación con los cambios en la pintura de paisajes en otros períodos. es particularmente prominente, hasta el punto de que muchos historiadores del arte lo llaman una "mutación". "
Pero este no es el caso.
Pero hay pocas explicaciones convincentes sobre las razones de este gran cambio.
Una opinión es que la fortaleza fronteriza El paisaje está relacionado con el entorno regional donde se encontraban los pintores de la dinastía Song del Sur. Las pinturas de paisajes de la dinastía Song del Sur tomaron el paisaje de Qiantang como tema de representación. Hangzhou estaba rodeado de montañas. los valles y los ángulos del paisaje eran en su mayoría hacia arriba, formando así la composición de la esquina. Es inconsistente con el sentido común ignorar la iniciativa subjetiva del pintor y sólo "mirar" pasivamente la pintura en el "valle", no. Por mencionar las muchas pinturas de paisajes de "paisajes" típicos de la dinastía Song del Sur, como la "Vivienda de montaña" de Xiao Zhao y el "Templo antiguo de Yanguan" de "Vivienda de montaña" y "Ta Ge" de Ma Yuan son todos hermosos paisajes del norte. Cuerpos de piedra sólida, pinos imponentes y picos de espadas que se elevan hacia el cielo. Por lo tanto, no importa qué tipo de tema de paisaje, siempre que esté en la imaginación del pintor, se puede lograr un estilo artístico único y un efecto artístico en la imagen.
También existe la opinión de que el "paisaje en un rincón" en la imagen es una representación de las montañas y el agua restantes en un rincón de la dinastía Song del Sur, el pintor utilizó pinturas. satirizar a la corte imperial, expresando sus infinitas emociones sobre la caída de las montañas y los ríos, y su apego a su tierra natal. Esta visión señaló además que la integridad básica de las pinturas de paisajes de la dinastía Song del Norte correspondía a las pinturas de paisajes panorámicos de Li. Cheng y Fan Kuan, y los combinó con la dinastía Song del Norte. Sin embargo, el orden social estable, la economía social desarrollada y la gran atención del gobierno dieron lugar a un estilo de pintura majestuoso, justo y riguroso, correspondiente al declive del Norte; Dinastía Song, el surgimiento del "estilo dorado fino" solo ocupó la mitad del país de la dinastía Song del Sur, en consecuencia, naturalmente dio lugar a los estilos de pintura de "Yi Yu" y "Ban Bi". Este tipo de generalización y resumen del estilo artístico de la pintura se hace especialmente desde la perspectiva política más que estética. La interpretación no apareció en la dinastía Song del Sur en ese momento, ni floreció en la dinastía Yuan. Por ejemplo, Cao Zhao de la dinastía Ming dijo al hablar de las obras de Ma Yuan en "Gegu Yaolun" que no hay muchas en todo el territorio, y no hay muchas que sean pequeñas o tengan picos empinados que vayan hacia arriba. y no son visibles. Un pico empinado sube hacia arriba pero la cima no es visible, o un acantilado desciende hacia abajo pero sus pies no son visibles, o el cielo es alto cerca de una montaña pero el suelo es bajo en una montaña distante, o un barco solitario flota sobre la luna mientras una persona se sienta sola, esto es lo que se ve en las esquinas. "
Ming Han Ang registró en "La secuela del espejo del tesoro pintado": "Guo Wentong (1370-1444), nativo de Yongjia, era bueno con los paisajes y estaba densamente arreglado, y a Changling le encantaba el mayoría. Algunas personas que hablan de Ma Yuanxia y Gui a menudo regañan y dicen: Esta es una montaña en ruinas a la que le queda agua, y es algo estrecho para la gente de la dinastía Song. "
Los "Siete borradores revisados - Dialéctica" de Minglang Ying tienen una entrada sobre "Pinturas de Ma Xia": "Taizong probó las pinturas de Xia Gui y Ma Yuan, que son las pinturas de Canshui y la dinastía Song". También es raro ver hoy el gran eje del vestíbulo de entrada de verano y de caballos. Lo que se puede ver es un pico solitario y un solo árbol.
"Hay una nota en la parte posterior:" Por ejemplo, "Colección Zhongzhou" está muy bien y es un poema sobre la batalla del país. "
Hay un poema en "Inscripciones y posdatas sobre caligrafía y pintura" de Yu Fengqing de la dinastía Ming: "Si no escribimos sobre la riqueza y el honor de las Llanuras Centrales, ¿cómo puede un ¿Será un buen trabajador algo despiadado? Si tienes miedo de tocar el corazón del rey, debes quedarte con el agua restante y las montañas verdes. "
Wang Keyu de la dinastía Ming escribió en "Coral Net - Imagen de las Montañas Desoladas con la inscripción Ma Yuanhe": "Los críticos dicen que las pinturas distantes se componen en su mayoría de montañas en ruinas y agua, pero las montañas y Los ríos del Mar de China Meridional son remotos y el mundo los llama 'Ma Yiyu'. "
La "Reunión de Historia de la Pintura" de la dinastía Ming Zhu Mouju registra: "Después de Li Tang, Liu Songnian, Ma Yuan y Xia Gui, después de los cuatro pintores de Nanhai, aunque los pintores dejaron montañas y ríos, pueden ser Se dice que es el más refinado." "
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Se puede ver que fue en la dinastía Ming que la disposición espacial de "un rincón de la escena" estaba relacionada con el patrón político. de "una montaña y un río". Influyó en la gente durante cientos de años e influyó en la comprensión e interpretación de la gente del estilo de pintura de paisajes de la dinastía Song del Sur durante cientos de años.
Se dice que "Paisaje". in a Corner" es un retrato de las montañas y el agua que quedan en la dinastía Song del Sur. La composición simple del paisaje en la imagen es un reflejo del tamaño del territorio político, que inevitablemente parece ser conjeturas y apegos. A juzgar por El efecto real de la pintura, "Vista desde un rincón", presenta una imagen y una concepción artística simple, vivaz, pastoral y hermosa, y nunca se utilizará para expresar las deplorables ruinas de montañas y ríos. Círculo de pintura de la dinastía donde las academias eran la alianza principal, los pintores de la academia no harían alusiones a las ruinas de montañas y ríos para satisfacer las necesidades de los gobernantes. La situación política no utilizará las montañas y ríos restantes para formar el estilo de pintura. de toda la época, por el contrario, los pintores de la dinastía Song del Sur crearon muchas pinturas que blanquean la paz y utilizaron un rincón del paisaje, como la imagen de arriba en "Ta Ge Tu" de Ma Yuan y el poema de Wang Anshi. por Zhao Kuo del emperador Ningzong de la dinastía Song: "Las urracas vuelan bajo la lluvia, el sol sale en Licheng, la cosecha es buena y la gente canta en las montañas. Por lo tanto, cuando entendemos el paisaje". frontera, deberíamos volver a la perspectiva del desarrollo del arte de la pintura p>
Entonces, ¿de dónde vino el aspecto pictórico único de la dinastía Song del Sur
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En la dinastía Song, se estableció oficialmente una especie de sistema de abanicos en la historia de la pintura china. Una nueva forma de pintura: la pintura de abanicos. El libro registra: "Cada vez que Zheng He y Huizong pintaban un abanico, las mansiones. En los Seis Palacios lo imitaron, tal vez cientos de copias." Lu You, un poeta de la dinastía Song del Sur, también se lamentó: "Wuzhong puede saber cosas, y los abanicos los pinta Weng. Durante un tiempo, los pintores de todo el mundo estudiaron la pluma y la tinta y manipularon los abanicos, formando un espectáculo artístico espectacular". escena. Como una forma de pintura pequeña, el ventilador está completamente separado del ventilador real. En ese momento, los pintores pintaban sobre abanicos y habían tomado la iniciativa de tomar prestada la forma de abanicos para inyectar una atmósfera artística fresca, natural y animada en la creación de pinturas chinas. Con su forma flexible y compacta, las pinturas de abanicos son muy diferentes de las tradicionales pinturas de volutas largas y verticales, ganando así un gran espacio para el desarrollo artístico.
El autor cree que la introducción de abanicos en la creación de la pintura china en forma de pinturas de paisajes de la dinastía Song del Sur es una razón importante para los cambios en el paisaje.
Para el arte de la pintura, la formación y el cambio de su estilo se ven afectados por muchos factores. Dos de estos aspectos, a saber, los materiales pictóricos y las formas pictóricas, se consideran el "recipiente" de la "forma" y son mucho más estables que el estilo superficial y la apariencia de las pinturas, por lo que quienes se dedican al estudio de estilos artísticos pueden fácilmente ignorarlos. De hecho, estos dos aspectos tienen una gran influencia en la pintura y la escultura. De hecho, estos dos aspectos tendrán un impacto muy significativo en el estilo pictórico y determinarán en gran medida las características esenciales del arte pictórico. El impacto de las actualizaciones y cambios en los materiales de pintura puede incluso ir más allá de las diferencias en los estilos y formas de la pintura china, la pintura al óleo, la acuarela, la laca, el boceto, el grabado y otras categorías de pintura. La forma y la forma de las pinturas generalmente no causan tales cambios, pero sus diferencias en tamaño, compacidad, longitud, cuadrado y círculo, etc., afectan profundamente las ideas creativas de "imágenes de objetos" y "posiciones de gestión" en el arte de Pintura, que inevitablemente cambiará la calidad de las pinturas. El estilo de la pintura inevitablemente cambió.
En la creación de pinturas de abanicos, se requiere objetivamente que la perspectiva del pintor cambie de la observación lejana a la observación cercana, y de la comprensión general a la excavación parcial. En comparación con los pergaminos largos y las pinturas de gran tamaño, las pinturas de abanicos han pasado de ser grandes a pequeñas, de "grande a pequeña" a "de pequeña a grande", la perspectiva artística ha cambiado. Esto es como mirar el mundo con una lupa, que puede guiar la mirada del espectador, enfocar su energía, observar con atención y saborear las maravillosas escenas del mundo del arte microscópico.
En esta nueva forma de creación, los paisajes rara vez adoptan una composición panorámica, sino que interceptan audazmente ciertas partes y las amplían, las flores y los pájaros resaltan el cuerpo principal de la composición, son buenos cortando, utilizan técnicas de plegado al pintar y contrastan lo virtual y lo virtual; real en el diseño, que recuerda a las pinturas relacionadas; los personajes son en su mayoría un número limitado de objetos individuales típicos, que están cuidadosamente representados y expresados en la pantalla. El ventilador es como el objetivo zoom de una cámara: reduce las cosas altas, analiza las cosas complicadas y finalmente las congela en una imagen clara y hermosa.
Según "Pinturas continuas", Xiao Ben, un pintor de la dinastía Liang en las dinastías del sur, "pintó un abanico y había montañas y ríos en él. A poca distancia, se puede ver a miles de kilómetros de distancia; dentro de una pulgada cuadrada, puedes protegerte contra la pendiente de Qianxun". Las montañas y los ríos representados en este abanico inevitablemente se adaptarán y refinarán a los objetos representados. También se puede concluir que la forma del abanico requiere objetivamente cambiar el patrón panorámico de montañas superpuestas y disposición densa para formar su complicada organización y patrón de intercepción para capturar los puntos clave. En consecuencia, la perspectiva artística cambia de "gran vista de lo pequeño" a "pequeño". vista de grande". Estos son los prototipos de "vista de ángulo". En este sentido, es la pintura en miniatura en forma de abanico, centrada en la conexión interna con el paisaje local, la que impulsó la aparición del modo de pintura "escena de esquina". Por ejemplo, "Orange, Orange, and Green" de Zhao Lingran de la dinastía Song del Norte es una pequeña escena en forma de abanico. La imagen adopta una composición diagonal para crear una sensación de equilibrio. Las esquinas superior izquierda e inferior derecha son de color naranja denso. selvas de árboles, y en el medio hay una superficie de agua abierta, formando una sensación de equilibrio Grandes áreas de espacio en blanco. Este tipo de composición de "amplia agua cerca de la orilla y amplias montañas a lo lejos" no está lejos del "paisaje de un rincón", y también encarna el interés de pequeñas escenas perseguidas por la estética espacial. En la dinastía Song del Sur, este tipo de gusto estético espacial se aplicó a la creación de volutas largas y volutas verticales de grandes pinturas de paisajes, rompiendo la tradición de composición de "la parte superior está lejos del cielo, la parte inferior está lejos del estatus, y la vista está en el medio", y formó formalmente el concepto de "paisaje en las cuatro esquinas". Paisaje de la dinastía Song del Sur. El estilo del paisaje de la dinastía Song del Sur.