Imágenes detrás de escena de Bill, el creador de la fotografía callejera
El "pionero de la moda" más misterioso y sencillo Para el director del documental Richard Price, pasó por un largo proceso de 10 años antes de finalmente completarlo Para "Bill, the Originator of Street Photography", Price dijo: "Por supuesto, pasamos ocho años persuadiendo a Bill Cunningham para que aceptara nuestro rodaje, y los otros dos años los dedicamos a grabar y editar la película. Pero no creo que haya ninguna diferencia real entre ellos... En cuanto a un documental En lo que respecta a Cunningham, sin duda constituye un tema muy interesante, porque el tipo de persona que es en realidad es diferente de lo que todos imaginamos. Es completamente diferente. La razón por la que estoy tan interesado en él es porque siempre he querido saber de qué tipo. de la vida que Cunningham lleva fuera del trabajo, es decir, puedo olvidarme temporalmente de su película interminable. Utilice la cámara para examinar los hábitos y problemas que puede tener como persona común, incluido el motivo por el que elige ese estilo de vida y su devoción. y la dedicación a su trabajo como una creencia: al principio, estas fueron las causas fundamentales de mi curiosidad”.
Sin embargo, cuando Richard Price determinó el contenido y los temas del documental, también lo hizo. Se dio cuenta de lo que tenía por delante. Sin duda, hay grandes desafíos y problemas. Price dijo: "Esto me preocupaba mucho porque no sabía cómo filmar este documental. Después de todo, lo que queríamos descubrir era un hombre como Bill. Cunningham. La historia detrás de este tipo de fotógrafo que vive una vida muy oculta y misteriosa. Aunque todos lo conocen desde hace muchos años, todavía se encuentran en un estado de completa ignorancia sobre él... aparte de eso. Durante el proceso de grabación del documental, la reticencia de Cunningham nos preocupó aún más, y estaba destinado a que esta película no tuviera un gran equipo de producción detrás de escena, incluidos fotógrafos y sonidistas. Se convirtió en un lujo inalcanzable: teníamos que fotografiar. Cunningham en la forma en que trabajaba, con cautela, en silencio, manteniendo cuidadosamente la distancia y luego completamente solitario, casi casi invisible."
Si se cumplen todos los requisitos de Bill Cunningham, significa que no sólo Richard Price puede hacerlo. No llevar personal que lo acompañe, pero incluso la cámara sólo puede ser del tipo más portátil y común, recordó Price: "Sólo así Cunningham no se sentiría perturbado, porque nos dijo que sólo abriría su corazón a las personas que él quisiera. Cuéntale todo sobre ti, no sólo sobre mí, sino también sobre Philip Geft, nuestro productor, y finalmente sobre otro fotógrafo del New York Times, Tony Cenicola, quien no sólo era un colega, sino que los dos eran muy buenos amigos, así que éramos. "Decidió por unanimidad que él manejaría una de las cámaras". Tal vez debido a la naturaleza del trabajo de Bill Cunningham, dijo Richard. Price no tenía forma de organizar un cronograma para el rodaje de su documental. Lo único que podía hacer era esperar con una cámara en todo momento, Price dijo: "Vamos a la oficina editorial del New York Times todos los días. Mire, esté preparado y espere. Tan pronto como Cunningham salga a la calle para disparar, tomaremos medidas... pero no tenemos forma de predecir o predecir lo que encontrará en la calle. Presumiblemente, en sus palabras, estaba dejando que las calles le hablaran, por lo que entiendo que tenemos que adoptar exactamente el mismo enfoque, y solo podemos creer. que con el tiempo, este documental y todo lo que contiene. La historia que se cuenta se desarrollará y se desarrollará a su manera.
" Construyendo gradualmente confianza y comprensión. A veces, Richard Price incluso sintió que el proceso de hacer "Bill, el creador de la fotografía callejera" era como bailar con una persona, y necesitaba cuidar el estado de ánimo y el estado de ánimo de la otra persona de vez en cuando. tiempo, admite: “Durante casi un año entero, pasamos nuestro tiempo en la sala de redacción del New York Times esperando que Bill Cunningham encontrara un momento o una historia que nos permitiera capturarlo con las cámaras. A veces iba a la redacción del periódico y me paraba frente al escritorio de John Kurdewan, quien diseñó el diseño de la columna "En la calle" de Cunningham.
Si las condiciones lo permiten, enciendo tranquilamente mi cámara y los filmo trabajando juntos frente al ordenador. Pero luego, experimenté largas semanas de espera solo para capturar su colaboración nuevamente: me tomó un mes convencer a Cunningham de que instalara un micrófono inalámbrico en su cuerpo, pero a menudo se olvida de ponérselo, especialmente cuando está de humor. A menudo dejábamos notas en su escritorio, porque en su opinión era la manera perfecta de comunicarnos, pidiéndole que nos dejara seguirlo a una cena u otra ocasión social, o simplemente que lo siguiéramos en su bicicleta. Tony Senicola y yo sólo podíamos aparecer accidentalmente en las calles donde él estaba rodando y en el cuarto oscuro donde se revelaba la película, o simplemente correr un riesgo mayor e ir al Carnegie Hall donde él vivía y trabajaba.
Pronto tuve la sensación de que a veces, aunque Cunningham no estaba dispuesto a mirar a la cámara, poco a poco respetaba y apreciaba todo lo que hacíamos, especialmente lo especial que nos aplaudía por los sacrificios que hacíamos. hizo y, a cambio, nos aceptó cada vez más como parte de su vida, primero presentándonos a sus vecinos cerca del Carnegie Hall y finalmente permitiéndonos entrar a su apartamento. "A medida que Richard Price fue conociendo poco a poco a Bill Cunningham, quedó cada vez más fascinado por esta forma única de entablar relaciones con otras personas. "Todo eso", dijo Price. Todo iba en una buena dirección, y Cunningham creía cada vez más en nuestra fe y capacidad como cineastas, y sabía que debía ser una parte integral de las historias que contábamos a través de nuestros lentes. Este tipo de experiencia cinematográfica me recuerda a las primeras obras de Andy Warhol y Edie Sedgwick. Parece que siempre hay un sonido invisible, pero crea un gran impacto. Temas y significados punzantes y provocativos: se parece mucho a lo que nosotros y nosotros. Cunningham lo está logrando. Cuando llegó el momento de realizar una entrevista cara a cara con Bill Cunningham, el proceso se volvió mucho más simple y fácil de operar. Richard Price describió: “Básicamente, esta parte fue dirigida e implementada por Philip Geft y yo. , con Tony Senicla uniéndose a nosotros solo ocasionalmente... pero, para fusionar a varios de nosotros en una sola persona fácilmente identificable, decidimos hacer todo lo posible con la voz de Geft. Geft reemplazó las preguntas de otras personas, lo que también hizo que algunas cosas se mencionaran en este documental que necesitaba aclaración y aclaración más fácil - sólo tuve que volver a grabar la voz de Geft, y ambas preguntas y comentarios necesarios que le dan el toque final. ”
Obviamente, en opinión de Richard Price, Bill Cunningham está usando la cámara en su mano para estudiar y juzgar en detalle por qué hay tantas culturas completamente diferentes en la ciudad de Nueva York, incluido el entorno social constantemente superpuesto. Price dijo: "Y esto se ha convertido en un principio básico que debemos seguir al seleccionar los sujetos de la entrevista. No solo deben tener una cierta relación y conexión con Cunningham, sino que también debe abarcar todas las áreas de Nueva York para ayudarnos a contar". su historia de manera más completa... Durante la conversación, utilizamos la descripción de la combinación de fotografías para aliviar lo más posible la monotonía del diálogo indiferente de cada personaje y Letalidad; creo que esto también ayuda a la audiencia a tener una mejor idea de quiénes son. realmente lo son? ¿Cómo viven o trabajan? Quiero que su existencia se convierta en un componente y elemento indispensable de "Bill, el creador de la fotografía callejera".
" Este documental también utiliza mucha menos música de la que Richard Price esperaba originalmente. Explicó: "Incluidas muchas de las escenas que seleccioné, cada vez que trato de usar música para enfatizar. Cuando piensas en su importancia, encontrarás que siempre crean conflictos innecesarios. , e incluso confunde la intuición y la atmósfera emocional ... Aunque la música no puede lograr el efecto que quiero, lo que me emociona particularmente es que encontré la música de John Lurie y su banda de jazz de vanguardia The Lounge Lizards hecha a medida. hecho para Bill Cunningham: urbano, peculiar y divertido. Un trabajo de emoción sexual. "
Cuando llegó el momento de editar "Bill", llegó el momento de poner a prueba la sensibilidad cinematográfica de Richard Price. Él describió: "Lo que hace que esta película tenga un fuerte conflicto narrativo y dramático, se siente como un sistema de historia construido alrededor de un protagonista masculino. La aparición de otros personajes está para servirle, pero no parece un sistema de historia. Un documental biográfico... Hemos establecido múltiples hilos narrativos en la película, que se construyen lentamente. arriba, para que una vez que se unan, podamos obtener una imagen de enfoque extremadamente clara, y este es el último punto que queremos mostrarles. ”