¿Cuál es la compensación de exposición de Sony RX1R II?
La compensación de exposición de la Sony RX1R II es de 5EV (pasos de 1/3EV) y el botón de compensación de exposición es de 3EV (pasos de 1/3EV).
La Sony RX1R II tiene un visor Tru-Finder de diodo emisor de luz orgánico XGA integrado de 2,35 millones de píxeles, que puede abrirse o retraerse con una simple pulsación. Con revestimiento Zeiss Tx y un grupo de lentes de cuatro cristales, incluidos dos lentes asféricos, este visor aumenta aproximadamente 0,74xx4 y proporciona una visibilidad diagonal clara con una distorsión mínima. La nueva cámara también tiene una pantalla LCD de 3,0 pulgadas con aproximadamente 12.300 píxeles, que se puede girar hacia arriba aproximadamente 109 grados o hacia abajo aproximadamente 41 grados, lo que brinda a los usuarios más opciones de ángulo y posición de disparo.
En términos de grabación de vídeo, el sensor avanzado y el procesador de imagen del RX1R II proporcionan detalles extremadamente ricos para la grabación de vídeo y pueden controlar el ruido a un rango bajo.
Resumen de los modos de exposición de la Sony RX1R II. Sony RX1R II también tiene transmisión Wi-Fi y funciones NFC, lo cual es totalmente adecuado para la aplicación PlayMemoriesMobile de Sony en plataformas Android e iOS.
Ampliación de conocimientos: ¿Qué modos de exposición tiene la Sony RX1R II?
Sony RX1R II admite múltiples modos de exposición, como exposición automática, exposición automática programada, exposición con prioridad de apertura, prioridad de obturación y exposición manual.
Una ventaja única de la Sony RX1R II es su diseño de lente fija, que permite colocar el sensor y la lente para maximizar los beneficios de la resolución ultraalta. Cuanto más cerca estén los dos componentes, mayor será el ángulo en el que la luz pasa a través de la lente y llega al sensor, lo que da como resultado imágenes con excelente detalle y resolución. Al mismo tiempo, a diferencia del plano focal de la mayoría de las cámaras con lentes intercambiables, la RX1RII utiliza un obturador entre lentes, logrando una velocidad de sincronización del flash de 1/2000 segundos y reduciendo en gran medida el tamaño total del cuerpo. Entonces, ¿qué modos de exposición tiene la Sony RX1R II?
RX1R II también proporciona capacidades de captura de imágenes RAW de 14 bits sin comprimir, maximizando las ventajas del rango dinámico extremadamente amplio del sensor de imagen, al mismo tiempo que admite formatos de compresión existentes.
RX1R II es el primer producto de la familia de tarjetas negras de Sony que tiene capacidades de enfoque automático híbrido rápido. Su sensor cuenta con 399 puntos AF con detección de fase de plano focal que cubren aproximadamente el 45 % del área del encuadre (la cobertura AF más amplia del mundo para un sensor de fotograma completo) y 25 puntos AF de contraste, logrando un 30 % más de enfoque que el enfoque automático más rápido del RX1R. velocidad. Además, la cámara utiliza un algoritmo de detección dinámica avanzado, que ofrece un alto rendimiento de seguimiento de objetos en movimiento, lo que permite que el modo AF-C rastree con precisión el objeto incluso después de haberlo enfocado. También puede lograr un seguimiento del enfoque automático para disparos continuos de aproximadamente 5 fotogramas por segundo.
Habilidades de fotografía sin espejo de Sony
1. Exposición precisa
Haga clic en la tecla FN en el cuerpo para encontrar el modo de medición y luego seleccione el modo de medición puntual. En este punto, volveremos a la pantalla del visor, donde podrás ver un pequeño círculo. En este momento, si apuntamos el círculo a la luna, ¿disminuirá el brillo? Usando este modo pudimos capturar detalles tan claros en la luna.
2. Fotografías claras
Debido a que las fuentes de luz nocturnas son muy complejas, incluidas luces de neón brillantes y lugares brillantes, para garantizar una imagen nítida, generalmente no utilizamos luces altas. ISO. Incluso con una apertura grande, es difícil alcanzar la velocidad de obturación tan rápida como si se tomaran fotografías durante el día. A menudo es necesario disparar con una velocidad de obturación de 1/10s o incluso más lenta. Es difícil disparar con claridad cuando se dispara con la cámara en mano, a menos que esté entrenado.
El papel de un trípode es evidente. Sólo necesitamos fijar la cámara en un trípode para tomar fotografías de manera estable.
Ahora puedes ver que la mayoría de las fotografías nocturnas están tomadas con un trípode. Con un trípode podemos reducir la velocidad de obturación sin escrúpulos, o utilizar un ISO más bajo y una apertura menor. Una apertura pequeña y un ISO bajo pueden mostrar de manera excelente los detalles de la imagen, así como el rendimiento especial de una velocidad de obturación lenta estable para objetos en movimiento, lo que puede agregar mucho color a las fotografías.
Además, al disparar con trípode, te sugiero que actives otra función, "disparo cronometrado". De hecho, todo el mundo suele utilizar esta función. Cuando salimos a jugar o tenemos una fiesta y queremos tomar una foto pero nadie puede presionar el obturador por nosotros, todos usarán esta función. Cuando fotografío de noche, suelo utilizar una velocidad de obturación lenta. Esta característica también es muy útil. El trípode se utiliza para estabilizar la cámara, pero cuando presionamos el obturador, la cámara definitivamente se moverá. Cuando la función de disparo a intervalos está activada, la cámara esperará unos segundos después de presionar el botón del obturador antes de comenzar a disparar. Durante este tiempo, la cámara se estabiliza, garantizando fotografías más claras.
3. Enfoque continuo AF-C
Además de usar AF-S para fotografiar objetos fijos, también utilizamos el modo AF-C para rastrear y fotografiar objetos en movimiento, que también pueden ser utilizados. capturarse fácilmente al disparar a niños en trayectorias de movimiento irregulares.
Habilidades de fotografía a intervalos de las cámaras Sony
1. Disparar durante el día
Básicamente, puedes configurar el modo de exposición en el modo de prioridad de apertura y seleccionarlo automáticamente. el balance de blancos puede reducir el valor ISO. Lo más importante es que la velocidad de obturación sea lo más lenta posible. Si dispara con un obturador de alta velocidad de 1/1000 de segundo o 1/2000 de segundo, obtendrá una imagen momentánea condensada. Sin embargo, debido a que luego necesitará editar una película fluida, se recomienda reducir la velocidad de obturación tanto como sea posible, por ejemplo, utilizando una velocidad inferior a 1/50 de segundo.
El atardecer en lo alto de la brecha. La mayoría de los temas de la fotografía a intervalos son paisajes, por lo que los conceptos y técnicas fotográficas relacionados con la fotografía de paisajes pueden resultar casi útiles durante la fotografía. Pero en comparación con tomar una sola foto, al hacer fotografías a intervalos, es necesario considerar de antemano la necesidad de combinarlas en una película. Nikon D3, enfoque automático Nikkor 35 mm, F2, lente principal S, modo M, F22, 1/13 seg, ISO200, balance de blancos automático, disparo con trípode.
Nikon D3, objetivo AF Nikkor 35mm F2.8D de enfoque fijo, modo A, F8, 1/180 seg, ISO100, balance de blancos 5300K, disparo con trípode.
2. Disparo nocturno
Se recomienda disparar en modo manual (modo M). En la sección de balance de blancos, si hay luz, puedes utilizar el balance de blancos automático. Si no hay luz (como en las montañas), se recomienda ajustar la temperatura del color y el balance de blancos a aproximadamente 3300K, para que la imagen parezca más azul y más agradable a la vista. Si utiliza el balance de blancos automático en un ambiente oscuro, la imagen puede aparecer marrón o amarillenta. Antes de disparar, utilice un ISO más alto (como ISO800), una apertura de F5,6 y una velocidad de obturación de 30 segundos para realizar una toma de prueba y observe los detalles de la escena y el entorno (como si la composición es estable, si hay Hay objetos innecesarios como postes de teléfono en la imagen, etc.) Básicamente, el tiempo de exposición no debe exceder los 30 segundos, porque con el intervalo de tiempo, puede tomar más de 40 segundos para tomar una foto. La posproducción puede no ser fluida porque la diferencia horaria es demasiado grande, como el flujo de nubes. Será incoherente e intermitente. Si se controla el tiempo de exposición en 30 segundos, la continuidad de la escena será ideal.
Nikon D3, objetivo autoenfoque Nikkor 35mm F2 D de enfoque fijo, modo M, F16, 30 segundos, ISO200, balance de blancos automático, disparo con trípode.
3. Momentos de luz y oscuridad
En este momento, ya sea del día a la noche o de la noche al día, la cámara debe registrar todo el proceso. Al disparar de día a noche, puede elegir el modo de prioridad de apertura, primero usar una apertura pequeña y luego aumentarla lentamente (como de F22, F18, F16 a F5.6, F4), para que la velocidad de obturación pueda ser la mayor posible. lo más alto posible al disparar de día a noche.
Si la diferencia es demasiado grande (como 1/60 durante el día y 30/60 durante la noche), también puede intentar corregir la apertura y la velocidad de obturación, lo que puede aumentar automáticamente el ISO. Esto puede mantener el equilibrio entre la apertura y la velocidad de obturación. velocidad de obturación, pero la desventaja es que la alta sensibilidad resulta en una disminución en la calidad de la imagen. Además de los conceptos básicos anteriores, también compartiré con ustedes los métodos de configuración de varios aspectos relacionados con la fotografía a intervalos.
Nikon D3, AF Nikkor 14-24mm F2.8 G ED, extremo 24mm, modo M, F22, 1/20s, ISO200, luz solar directa (B1M1), fotografiada con trípode.
4. Número de tomas
¿Cuántas tomas de una escena se deben tomar para que se considere un archivo de proyecto para fotografía time-lapse? Se recomienda tomar al menos 250-300 fotografías. El número de escenas similares en el período posterior sólo se puede convertir en unos 10 segundos, y debido a que la fotografía a intervalos se presenta de manera fluida, se necesitan unos 2 segundos para deducir los efectos especiales (como los desvanecimientos y los desvanecimientos). out) entre la escena y las escenas anterior y posterior durante la edición, por lo que el vídeo real presentado dura solo entre 6 y 8 segundos. En términos de experiencia visual, una imagen de aproximadamente 6 segundos puede mantener la atención del espectador. Reproducir la misma imagen durante demasiado tiempo puede hacer que la gente se sienta impaciente. Por supuesto, si la imagen capturada es particularmente emocionante, también puedes considerar reproducirla; un rato más.