¿Cómo hacer un cartel documental? ¿Cuál es la diferencia entre películas comerciales, películas literarias y carteles de documentales?

Periódico manuscrito documental 1. Hacer un periódico manuscrito es lo mismo que escribir un ensayo. Primero debemos determinar el tema y luego elegir el contenido apropiado para presentar de acuerdo con el tema. Un tema distinto es el alma de un periódico escrito a mano, que es la característica más obvia de un periódico escrito a mano. 2. Los carteles, carteles y anuncios tienen diseños distintivos y los periódicos escritos a mano no son una excepción. Un periódico escrito a mano contiene información limitada. Si el diseño está bien diseñado, se puede aumentar la capacidad entre centímetros cuadrados y la imagen se puede presentar con carne y hueso. Un periódico general escrito a mano se puede dividir razonablemente en varias secciones, que pueden ser regulares o irregulares. Antes de diseñar el diseño de un periódico escrito a mano, es necesario dibujar un borde, principalmente un rectángulo. Las líneas del borde pueden ser segmentos, curvas o patrones simples. 3. Las ilustraciones son el toque final de un periódico escrito a mano. Los colores brillantes y las imágenes vívidas pueden atraer la atención y brindar a las personas una sensación estética amable y agradable. 4. El texto con texto se puede organizar horizontal, vertical o escalonadamente y formar una cierta disposición de patrón pequeño. La clave depende de cómo la arregle el niño.

La escritura debe ser seria y puede utilizar guión oficial, guión en bloque, guión en bloque, guión de sello pequeño, Li Min, Weibei, etc. Los niños pueden usar cualquier estilo de escritura con el que se sientan cómodos, pero intente usar diferentes estilos de escritura para que el periódico escrito a mano cobre vida. ¿Cuál es la diferencia entre carteles de películas comerciales y documentales? 1. Las películas comerciales tienen más elementos comerciales, mientras que las películas literarias tienen más elementos artísticos y enfatizan diferentes contenidos de la historia. 2. Las películas comerciales son películas que apuntan a la máxima taquilla. Tiene una trama estándar con atractivo universal, personas, escenarios y escenas complejas y tensas de amplio significado cultural. Casi no hay tomas sofisticadas con efectos especiales o producción por computadora de posproducción en las películas literarias, y también hay una gran diferencia en la inversión. Las películas literarias prestan más atención a pensar sobre la naturaleza humana, la vida, la ética social, los sentimientos humanos y la sofisticación. , y más significativo que las películas comerciales. 3. Las películas comerciales están más orientadas al mercado en sus operaciones. Su principal objetivo es obtener más beneficios de taquilla, por lo que prestan especial atención a la exageración y la publicidad. Los directores de películas literarias toman la expresión artística de la película como su principal objetivo, no ganar dinero. ¿A qué debes prestar atención al hacer un documental? 1. Decide tu papel en la película lo antes posible: ¿serás un "mirón" que pasará desapercibido o aparecerás realmente en la película?

2. Aunque puedas sentirte tentado a manipular hechos reales, un verdadero documentalista nunca ejercerá demasiada influencia sobre las personas o los eventos que fotografía. Pero hay excepciones: cuando se filman documentales controvertidos, políticos o de opinión con fines publicitarios y de difusión, la elección consciente de perspectivas y materiales desdibujará la verdad e incluso confundirá lo correcto con lo incorrecto. Es muy peligroso: Personas por el trato ético a los animales, Michael Moore, Andrew Breitbart, Leni Riefenstahl, Swift Boaveterans for Truth: todas estas personas y organizaciones han atraído a miles de seguidores por su trabajo tan controvertido. Por eso, en el ámbito del documental, las opiniones y perspectivas del creador son especialmente importantes. Siga su moral y su conciencia (o simplemente no tenga vergüenza).

3. La preparación del documental debe incluir un esquema de rodaje, determinar el contexto narrativo básico y enumerar los materiales audiovisuales mínimos necesarios. Con esta lista en la mano, los cineastas podrán determinar qué materiales de vídeo se pueden encontrar en bibliotecas o archivos y qué contenidos nuevos deben adquirirse mediante la filmación.

4. No subestimes el coeficiente intelectual de la audiencia. No se necesita explicación para lo que es obvio en la imagen. El público es más inteligente de lo que crees.

5. No depositar toda la responsabilidad narrativa en la implementación de locuciones o anotaciones. Si la verdad que describe en la imagen no es lo suficientemente obvia, no importa cuánto diga o escriba una y otra vez, no podrá convencer a la audiencia. Para un pacifista, las imágenes de sangre, sacrificio y soldados y civiles heridos eran suficientes para volverlo sordo a cualquier himno de guerra o retórica apasionada.

Cartel "Dios dijo que haya luz"

"Que haya luz" (1946), un documental sobre la Segunda Guerra Mundial creado por John Huston, fue prohibido por el ejército por 40 años porque muestra la locura de los soldados provocada por la sombra de la guerra, no solo por la forma en que está filmada, sino también por su contenido, que resulta brutal e inquietante.

La película les dice a los espectadores que incluso aquellos soldados que no tienen discapacidades físicas, la guerra puede dejarlos con discapacidades mentales graves de por vida. Este es exactamente el mismo título que un documental posterior sobre la lucha de Algore contra el calentamiento global: un hecho inconveniente (Aninconvenientruth, 2006).

6. Al entrevistar a las personas, intente que el entrevistado se sienta cómodo y relajado. Si la atmósfera de la entrevista se vuelve confrontativa, sepa que no importa cuáles sean sus movimientos y posturas, el mensaje que transmiten no es su verdadera intención porque están profundamente involucrados en lo que intentan decir.

Fotografías de "Una verdad incómoda"

7. Si no puedes ocultar la cámara, oculta tus intenciones, porque quieres que tu presencia tenga un impacto en todo lo que está sucediendo. Minimiza .

8.Nunca subestimes la importancia de documentar con precisión todo el material. Para citar a Joni Mitchell, nunca sabes lo que has atrapado hasta que desaparece.

9. Debe comprender algunas leyes y regulaciones sobre privacidad, derechos de uso de marcas comerciales y protección de derechos de autor. Si planea hacer una exhibición pública, asegúrese de tener acceso a asesoría legal u obtener asesoramiento legal para confirmar que los formularios, licencias y documentos de distribución relevantes sean precisos. Muchas películas también preparan un contrato de seguro para indemnizar al estudio en caso de "errores y omisiones". En las hojas de presupuesto, este contrato a menudo se abrevia como "Seguro E&O". Asegúrese de ejecutar este documento antes de disparar.

10. Incluso si estás filmando en el mundo real, aún debes despejar la escena y mantener el orden de disparo. Intente controlar su entorno de disparo; no querrá perderse un momento invaluable e irremplazable debido a que los transeúntes bloqueen la lente, ruidos impredecibles o intervención oficial.

11. A veces, las situaciones fuera de control son inevitables, como cuando estás tomando fotografías en secreto u obtener el permiso necesario para disparar obstaculizará la integridad del trabajo, o incluso hará que lo hagas por completo. perder la oportunidad de disparar. El seguro no lo protegerá de demandas penales o civiles resultantes de su mala conducta, aunque a veces un contrato de seguro puede cubrir algunas de sus pérdidas (¡a expensas de un deducible alto!). Pero, por otro lado, la gran publicidad que conlleva un litigio o una pena de cárcel también puede aumentar el valor comercial de su película. De esta manera, puede informar a los editores, inversores y expositores sobre su proyecto sin gastar un centavo en marketing y publicidad. Los ejemplos más extremos son aquellos documentales que filman en secreto eventos de aventuras (como saltar en paracaídas desde un puente, escalar un rascacielos con las manos desnudas, etc.). En estos proyectos, los propios participantes han infringido la ley y lo hacen sin permiso (y en ocasiones). sin seguro). Simplemente vaya al lugar y filme todo el proceso del incidente.

12. Las acciones tendrán las consecuencias correspondientes; esté preparado para eventos impredecibles. Si está a punto de ser arrestado, deportado o agredido, proteja primero el metraje de su película, luego su cámara y finalmente a usted mismo. Recuerde, una cámara bien escondida a menudo puede proporcionar imágenes interesantes y, a veces, incluso servir como prueba de defensa propia en procesos penales o civiles posteriores.

13. Todos los que aparecen en la pantalla deben firmar un acuerdo de licencia contigo, permitiéndote utilizar su imagen o nombre en la película. Si ignora este requisito, corre un gran riesgo. Sin acuerdos de licencia para varios temas de la película, especialmente aquellos retratados de manera más explícita en la película, su película será fatal en términos de ventas y exhibición comercial. Muchos cineastas pedirán a miembros atractivos del personal que ejerzan presión y atraigan a la gente para que firme acuerdos. Incluso aquellos que parecen resistirse a la cámara, ser arrestados y llevados a la cárcel en los reality shows policiales de la televisión firman sus propios acuerdos de licencia (por ejemplo, Cops). Pueden hacerlo bajo ciertas condiciones: el equipo de filmación promete ayudarlos a notificar a sus familias, donarles el dinero de la fianza o ayudarlos a buscar asesoramiento legal; a través de estos incentivos, obtienen esas preciadas firmas. ¿Qué pasa con el resto de personas que no firman el acuerdo? A menudo, sus rostros están formados por mosaicos y sus voces procesadas o amortiguadas con pitidos, lo que los hace difíciles de identificar.

Secretos del guionista de "Tiburón", el arte de la guerra del equipo y consejos privados de dirección de profesores geek de UCLA.

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