Manual de cine juvenil Volumen 2
Joven guionista y crítico de cine Cheng Qingsong. El guionista ha escrito películas como "Érase una vez", "La montaña silenciosa", "La jungla sin límites", "El precio de la felicidad", "Buenas noches Chongqing", etc. Sus obras incluyen Cine posmoderno extranjero, Mi cámara no miente: un archivo de cineastas pioneros y La imagen visible. En 2009, se desempeñó como editor en jefe de "Youth Movie Handbook". Al comenzar 2009, y si analizamos retrospectivamente el entorno cinematográfico de China en 2008, sentimos profundamente que la crítica cinematográfica china ha llegado realmente a un punto de inflexión. El siguiente texto explicará brevemente la postura y los puntos de vista de Cahiers du Cinema, así como nuestras expectativas y demandas para el entorno de crítica cinematográfica.
Nuestra visión sobre la crítica cinematográfica china
En primer lugar, hay una falta de reflexión consciente que se ha convertido en una herramienta para cantar alabanzas, dedicada a crear un "mundo infantil", conmovedor. hacia la vulgaridad, haciendo barato y hasta engañoso el "cantar y bailar". Falta duda racional y reflexión sobre el contenido y la forma de la película.
En segundo lugar, la tendencia de búsqueda de ganancias exclusiva de la economía de mercado lleva a los críticos de cine y a los individuos a comentar únicamente por dinero, restar importancia o incluso olvidar sus propias responsabilidades críticas, crear sin sentido una "burbuja de taquilla cinematográfica" y convertirse en La teoría de un "cliente" comercial "proxeneta" se ha convertido en una herramienta para demostrar la supremacía en taquilla.
En tercer lugar, los principales medios de comunicación dominan y el estilo lingüístico de las críticas cinematográficas es rígido. Simplemente imitan, copian o incluso se apropian de recursos teóricos extranjeros. Ya no siguen la lógica de la teoría misma (lógica científica y científica). lógica creativa), pero deben seguir la lógica de los medios (todos ellos son transferidos por la opinión pública dominante).
En cuarto lugar, el propósito de la reflexión crítica sobre el cine es reconstruir críticamente el cine. Desde Bazin y Truffaut de la Nueva Ola francesa hasta Jiao Xiongping y Wu Nien-chen del Nuevo Cine Taiwanés, todos los críticos de cine reales no han dicho nada. Sin embargo, la crítica cinematográfica china sólo se centra en la expresión de ideas y no es lo suficientemente práctica.
Quinto, 2008 es el 30º aniversario de la reforma y apertura de China. La muerte del director Xie Jin también nos entristece. Enviamos especialmente las críticas del Sr. Zhu a la película de Xie Jin como un sincero homenaje al director Xie Jin.
En sexto lugar, en 2009, cuando "Nanjing", una película deformada con consumo comercial y humillación nacional, compró todos los recursos mediáticos para contaminar arbitrariamente nuestros audiovisuales, sabíamos que la crítica cinematográfica china El camino es todavía muy largo . Por lo tanto, lanzamos solemnemente las obras de Cui Weiping, Zhu, Du, Jiang y otros críticos de cine, que pueden considerarse como algo que creemos que debería hacerse por el entorno ecológico de las películas chinas. El "Manual de Cine Juvenil" también adoptará una postura "crítica" para prestar atención continua y profunda a todas las películas chinas.
El entorno de crítica cinematográfica al que nos enfrentamos.
La sociedad cada vez más abierta permite introducir traducciones académicas extranjeras (como recursos ideológicos necesarios de referencia) y obtener información local (como plataforma de experiencia cognitiva para temas críticos). Creemos que las capacidades cognitivas, cognitivas, perspicaces y perceptivas del sujeto de la crítica cinematográfica (el propio crítico) han alcanzado un nivel acorde con su propia misión, mientras que el objeto de la crítica cinematográfica en sí (el lenguaje de Sartre) demuestra plenamente sus contradicciones inherentes y La colectivización de ) proporciona un requisito previo para que los sujetos críticos formulen sus pensamientos. Nuestra generación debería tener suerte de que el sujeto y el objeto hayan alcanzado la madurez que la historia puede tolerar.
Esperamos el cambio y nuestra determinación.
1. La crítica reflexiva es ante todo una crítica del arte cinematográfico al que el público está acostumbrado o elaborado deliberadamente por los realizadores. Es también una crítica de los fenómenos sociales que muestra u oculta. el arte cinematográfico.
En segundo lugar, el pensamiento crítico científico debe ser independiente y no dependiente, basado en el pleno desarrollo de la conciencia libre, y comprender teóricamente la objetividad y la sistematicidad del sujeto de la crítica.
En tercer lugar, basándose en una comprensión profunda de la naturaleza tensa de los fenómenos de la vida social local, la nueva era de la civilización industrial y la relación entre las obras cinematográficas, desarrolle de manera creativa y constructiva su propio sistema de discurso crítico para formar un sistema que can Abraza la unidad del arte cinematográfico y se centra en el poderoso marco interpretativo y el sistema de conocimiento de la crítica cinematográfica y la reflexión cultural chinas.
En cuarto lugar, utilizar la crítica cinematográfica para influir o incluso promover la creación cinematográfica es el significado central de la crítica independiente.
Para nosotros, el cine no es sólo arte, sino también una parte importante de la vida. Creemos que las películas chinas tienen más posibilidades y estamos ansiosos por recibir apoyo espiritual de amigos con ideas afines.
Prólogo:
La postura y actitud del "Youth Film Handbook" (Cheng Qingsong)
Primeras unidades cinematográficas convencionales
(1) Estética kitsch de "ensamblaje" Cui Weiping
La narrativa de la "Asamblea" de Cui Weiping
Las responsabilidades y tareas del Consejo de Primavera
(2) Pang Qingyun en "La carta de votación": El Gran Mal ¿Cómo podría existir una persona tan buena como Hao Jian?
(3) “El comienzo de la primavera”: Sublime Absurdo o Absurdo Sublime Li Duoyu.
(4) "Mei Lanfang": Separación temática y solución política de Hao Jian.
El festival de cine pertenece al festival de cine "Mei Lanfang" pertenece a Mei Lanfang y Cui Weiping.
La era perdida: Jiang Ming
(5) "Red Cliff" es una fábula de China en la era de la globalización. Salva
(6) "Veinticuatro Ciudades": Jia Bianlian y.
(7) Li Fang: Las películas son la mayor alegría y el mayor sueño de mi vida, Song Jianjun.
(8) Du·;Film, un campo de producción.
2. El 30 aniversario de la reforma y apertura.
La película china Song Jianjun en la era de la reforma y la apertura.
El largometraje "El tiempo vuela": nuestro grupo de programas Screen Memory Movie Channel de 1978 a 2008
En memoria de Xie Jin: manteniendo la línea de fondo del discurso independiente Ding Chenxin
El debate sobre el "modelo cinematográfico de Xie Jin"
——Zhu, la memoria negra en la ola de renacimiento cultural de los años 80
En tercer lugar, la era de la independencia
(1 ), crítica de cine independiente
Introducción a la película independiente "Ella Cheung"
Los límites opacos de Zhang Xianmin.
Entrevista con Zhu Qi: expresión de las imágenes DV de la sociedad de clase baja de Zhang Yaxuan
Dvismo Cui Zien
(B) Entrevista con el director emergente
Gao Wendong: "Food Village" supera el lenguaje cinematográfico
Liang Ying: Nuestra comprensión es equivalente a la de Li Ming.
He Family: Geng Cong en un poema documental "La Tierra".
Hao Yifeng: Buscando el cielo borroso del joven Song Jianjun
(3), ola documental
(8) Informe del proyecto de imagen del aldeano Wu.
(10) Interacción entre la tecnología del vídeo y la creación Zhang Xianmin
Geopolítica Zhang Xianmin (11) Película documental
(12) Paisaje de supermercado Xu Zhanxiong
(4) La imagen independiente de China desde una perspectiva occidental.
Versión extranjera de películas independientes chinas
4. Tema conmemorativo de Michelangelo Antonioni
(1) Xu Zhanxiong a la sombra de Antonioni.
(2)Los finales de estas películas son océanos.
(3) El amor se ha sumergido en el océano.
(4)¿Qué quieres? ——De novela a película Zhang Xuan
⑤Antonio Nihou Yujing en mi memoria.
Guía de festivales de cine (exposiciones) de verbo (abreviatura de verbo)
Películas chinas que participaron en festivales de cine internacionales en 2008.
Quinta Exposición Anual de Vídeo Independiente de China
Semana de Intercambio de Documentos de Beijing
Festival de Cine Documental de Yunzhinan
Video y cortometraje digital de Hong Kong Festival
Festival de Cine de Busan, Corea del Sur
Festival de Cine de Tokio, Japón
Guía del Festival de Cine Asiático
Las 100 películas más bellas seleccionadas por Películas de Cahiers de cine francés
Las 100 mejores películas seleccionadas por American Entertainment Weekly
6. Manual de películas para jóvenes Películas y libros recomendados
Posdata: ¿Están nuestras películas muertas, Song? ¿Jianjun?