Pregunte por las habilidades fotográficas de los niños.
Tipos de luces
Luz frontal y luz lateral: Son las dos luces básicas en la fotografía de retrato; la luz dividida significa que la fuente de luz ilumina la parte del rostro que mira hacia la cámara, y luz lateral Se refiere a la fuente de luz que ilumina la parte del párpado que mira hacia la cámara.
La luz frontal se usa menos que la luz lateral porque aplana los contornos de la cara y no enfatiza la estructura facial; la luz lateral puede enfatizar los contornos de la cara y puede usar la luz selectivamente para estrechar o estrechar la cara; ensanchar la cara. Cuando se utiliza una luz de relleno débil, la luz lateral creará un efecto distintivo de luces y sombras, con luces brillantes y sombras espesas.
Modos de iluminación básicos: Aunque la fotografía de retrato tradicional tiene cinco modos de iluminación fijos (Paramount, Circle, Rembrandt, Plywood, ID), son difíciles de utilizar porque todos abogan por una luz nítida y suave en fotografía infantil. Cuando se utiliza una fuente de luz difusa grande (que suele ser el tipo de luz que se ve comúnmente en la fotografía infantil), el efecto de estos modos de iluminación no es obvio porque los bordes de las sombras parecen demasiado suaves.
Recuerda este importante principio de iluminación: la luz principal debe ser más brillante que la luz auxiliar. La luz de relleno es útil para suavizar las sombras que no están iluminadas, pero lo más importante es la luz clave. La luz clave a menudo se coloca en un lado frente al niño, creando sombras en el otro lado de la cara del niño; subir o bajar la luz clave y moverla hacia un lado del sujeto crea diferentes efectos. La luz principal solo ilumina los reflejos del rostro.
Cuando se utiliza una fuente de luz difusa, como la softbox gigante que Stacy Bratton usó en estas dos fotos, puedes ver la diferencia entre una luz suave y una luz lateral con solo girar la cabeza. En estos dos ejemplos, la cara del bebé que lleva un divertido gorro de crochet tiene más sombras, por lo que en la foto de la niña mayor, la cara está completamente volteada y las luces son más prominentes y suaves; Si Stacy tuviera al sujeto ligeramente mirando hacia la cámara, ésta quedaría iluminada de lado.
Efecto de luz de plumas
El efecto de luz de plumas se refiere al uso de la parte del borde de la fuente de luz en lugar de la luz brillante del centro. Si apunta la fuente de luz directamente al sujeto, la luz de modelado del flash puede inducirle a pensar erróneamente que la luz está distribuida uniformemente, pero en realidad encontrará que el área central es en realidad muy brillante, formando un área de iluminación divergente. El difuminado te ayuda a equilibrar la luz que incide sobre el sujeto, permitiéndote utilizar la luz de los bordes de la fuente de luz en lugar del resaltado en el centro. Esto se puede hacer enfocando la luz más lejos, más amplia o más arriba, pero no directamente sobre el sujeto, ya que entonces usarás luz de borde. Se debe tener cuidado para evitar que se reduzca la cantidad de luz de la fuente de luz. Aquí es donde puede resultar útil sostener un exposímetro parpadeante. Recuerda utilizar un exposímetro para confirmar la luz y tomar algunas fotos.
David Bentley colocó una única fuente de luz difusa muy cerca de su joven sujeto para que la luz pudiera envolver su rostro retroiluminado sin necesidad de una luz de relleno. En la luz reflejada, se puede ver la forma de la fuente de luz, incluidos varios cabezales de flash. También puedes ver al fotógrafo usando luz de pluma en los bordes de la fuente de luz, haciendo que la fuente de luz se extienda como una pluma. Bentley era un maestro de la iluminación y estudió con muchos fotógrafos de retratos famosos.
Técnicas de iluminación en fotografía infantil
Hay varios puntos importantes a tener en cuenta con respecto a la posición de la luz clave: Cuando la fuente de luz está colocada más arriba o aproximadamente paralela a la posición del sujeto posición de la nariz, la fuente de luz debe estar cerca de la cabeza y las sombras caerán en ciertas partes de la nariz, el mentón y las cuencas de los ojos, las pestañas pueden incluso proyectar sombras tenues en los ojos, lo que requiere algo de luz auxiliar para iluminar estas sombras; y permite que los ojos vuelvan a brillar y brillar.
Cuando bajas la fuente de luz y te alejas, el rostro se vuelve notablemente más lleno y se ven claramente más sombras en el otro lado del rostro. La mayoría de los fotógrafos de retratos siguen una regla general: coloca la luz principal en; un ángulo de cámara/sujeto de aproximadamente 30° a 45°, a una altura moderada.
Gafas: Los reflejos son pequeños reflejos (blancos puros) reflejados en el iris del ojo que hacen que el ojo parezca vívido; sin la luz del ojo, el sujeto se ve vacío y apagado. La luz del ojo que fotografíes será la misma que la luz principal que usaste: si estás usando una caja de luz, la luz del ojo será cuadrada; si estás usando una luz de rejilla, la luz del ojo será larga o rectangular, etc. . esperar. Si utiliza una segunda luz o reflector para agregar luz a los ojos, todos se reflejarán en los ojos y esta "segunda visión" se podrá procesar de manera más natural después de disparar.
Relación de luz adecuada para niños: A menudo verás que casi todos los niños utilizan una relación de luz de 2:1 a 3,5:1 en fotografía.
Una relación de luz de 2:1 será la relación de luz más baja que utilices.
Hará que la cara sea menos tridimensional. Una relación de luz de 2:1 significa que las luces principal y auxiliar tienen el mismo brillo (cuando una cantidad unitaria de luz de la luz principal incide en los aspectos más destacados de la cara, una cantidad unitaria de luz de la luz auxiliar también cae en las sombras de la cara) parte y luces -1+1 = 2: 1).
Esta es una obra maestra de las tres hermanas fotografiadas por Brain Shindle, que utiliza una gran caja de luz en el lado izquierdo de la cámara, un gran reflector blanco en el lado derecho de la cámara y una luz con sólo luz dispersa sobre él. Brain movió la posición del segundo conjunto de luces que componen la luz del ojo, haciendo que la luz del ojo cuadrada sea redonda, dándole a la imagen una sensación tradicional y clásica.
Cuando el brillo de la luz principal es un paso mayor que el brillo de la luz auxiliar, la relación de luz es 3:1 (una unidad de luz producida por la luz auxiliar ilumina ambos lados de la cara, y dos unidades de luz producidas por la luz principal que incide sobre el punto culminante del rostro -2+1 = 3: 1). Esta proporción de luz es muy popular en fotografía en color y en blanco y negro porque puede crear combinaciones de exposición detalladas en luces y sombras, y muestra una buena sensación tridimensional de los rostros, lo que la convierte en una combinación de proporción de luz ideal para representar la mayoría de los rostros. .
Las relaciones de iluminación altas pueden crear un fuerte dramatismo, pero no son necesariamente adecuadas para los niños. Esta proporción de luz, llamada "compensación", rara vez se utiliza en la fotografía infantil. La férula de luz y la proporción de luz de 4:1 pueden "alargar" significativamente la cara de un adulto en luna llena, pero para los niños, una cara regordeta es sólo un reflejo de una vida feliz, lo que les hace parecer muy inocentes.
Algunas configuraciones recomendadas
Softbox grande: una fuente de luz súper (probablemente más grande que la de muchos niños) es una opción popular para la fotografía infantil. El fotógrafo Brian Shindle utiliza una caja de luz de 4x6 pies y una caja de luz secundaria de 2x4 pies para bañar a sus pequeños invitados con una luz suave. A Stacy Bratton también le gusta usar fuentes de luz grandes (principalmente cajas de luz integradas de 72 x 54 pulgadas con tela opaca en el medio). Sostiene la parte inferior de la caja de luz paralela al suelo e ilumina directamente al sujeto, creando una luz de ojo cuadrado que es su luz distintiva. Cuando se usan en el piso, estas cajas grandes y suaves parecen luz que entra por una ventana o puerta. Cuando se usan en el lugar correcto, son un sueño maravilloso.
Caja suave con reflector plateado: Otra configuración de fuente de luz popular en las fotografías de identificación de niños es la caja suave con reflector plateado. Esta luz es paralela a la cara desde el frente, pero como se tomará desde un ángulo ligeramente lateral, esta luz en realidad se adapta a la piel. Una vez que la luz se suaviza, también se suaviza el alcance del halo. El reflector plateado se coloca en la parte inferior entre la cámara y el sujeto, y se ajusta para reflejar la luz de relleno al máximo (nota: es importante agregar un parasol al usar esta fuente de luz, porque la luz dispersada por el la caja de luz puede entrar en la lente, por supuesto. Puedes proyectar el halo de una fuente de luz sobre un fondo sin lente, pero es más difícil hacer rebotar la luz con un reflector)
Aquí, Stacy Bratton usa su especial. lente suave gigante en el lateral de la caja, pero no utiliza luz de relleno;
La relación de brillo de 3,5:1 crea un efecto de iluminación espectacular; también utiliza una pequeña luz de fondo para iluminar ligeramente la tela de fondo pintada. .
Estudio de Fran R. Eisner:
En el pasado, el estudio interior de Fran R. Eisner personificaba algunas de las deficiencias de muchos estudios del pasado. Su otro estudio, que parece un garaje, tiene techos bajos y una longitud y anchura insuficientes. Y a Fran también le gusta usar lentes largos para tomar retratos de sus hijos, por lo que es esencial que la habitación tenga una longitud suficiente.
Su estudio actual mide aproximadamente 32x20 pies de largo y 32x20 pies de ancho, suficiente para tomar retratos de cuerpo entero con una lente larga. Sus techos de 10 pies cuentan con un conjunto de rieles ligeros que eliminan el desorden al mover los accesorios y mejoran enormemente la maniobrabilidad.
Este estudio también cuenta con una puerta de doble acristalamiento y tres grandes ventanales que proporcionan una impresionante variedad de luz natural. Dado que la habitación está orientada al sur, Fran también diseñó un pasillo de 8 pies de profundidad para eliminar la luz directa. Cuando hay luz directa en las mañanas de verano, utiliza una luz suave para difundirla. "O juego con él o lo controlo con un paño suave y ligero", dijo.
Fran Resner construyó su casa en las afueras de Dallas y, al mismo tiempo, también construyó una casa independiente. estudio. El diseño del estudio le permitió utilizar una luz de ventana única, suavizada por cortinas de gasa y puertas de doble acristalamiento.
Sus lámparas están montadas sobre rieles en el techo, pero a menudo solo utiliza cajas de luz con reflectores blancos en las bases como luz de relleno, siendo bastante notable el efecto envolvente de la luz de la ventana.