¿El Bodhisattva Guanyin es hombre o mujer?
Las escrituras budistas dicen que el Bodhisattva Guanyin es la encarnación del Buda del Dharma en vidas anteriores. En la tierra sin límites, buscó voces por todas partes como un Bodhisattva que lo salvara del sufrimiento.
El Bodhisattva Guanyin tiene innumerables encarnaciones, pero todas son ilusiones indeseables.
El "Surangama Sutra" dice que está mal pensar que Guanyin es un hombre o una mujer. El Bodhisattva Avalokitesvara es realmente como una imagen silenciosa que puede mostrar todos los aspectos.
El Sutra del Diamante también dice que el Tathagata tiene treinta y dos apariencias. De hecho, "si ves apariencias diferentes, verás al Tathagata". Bodhisattva Guanyin.
Datos ampliados:
Consulte "Arte plástico chino Guanyin", la evolución de las estatuas de Guanyin en China;
Ya en la dinastía Han del Este, el budismo Comenzó a introducirse en China. Durante las dinastías del Norte y del Sur, Guanyin adoptó la forma de una persona con un rostro regordete, ojos grandes y convexos, cejas largas y planas, una nariz alta y profunda, al ras de la frente, orejas a la altura de los hombros y una corona de flores en el rostro. Cabeza realizada principalmente por la decoración noble rica y adinerada.
También hay coronas de moño y coronas de Buda, con ambos lados de la corona decorados en forma de alas. La parte superior del cuerpo está desnuda, con un cuello redondo con cascabeles colgando del cuello y una guirnalda en el pecho a modo de dos adornos en forma de serpiente. Los brazos están sujetos con alfileres y se usa una gran falda.
Durante las dinastías Sui y Tang, la apariencia de Guanyin se puede dividir en dos etapas según su estilo artístico y estilo de modelado:
(1) Desde la dinastía Sui hasta principios de la dinastía Tang El rostro de Guanyin era moderadamente regordete y su frente era cuadrada y convexa, todavía dominada por imágenes masculinas. Pero poco a poco evolucionó hacia una imagen femenina. El estilo de la corona es un estilo de pétalo bajo y un moño alto con cintas dobles que caen por la corona. Las guirnaldas de su cuerpo son delicadas y complicadas, algunas reemplazan la seda, algunas todavía tienen los pies cruzados y enrollados, y algunas seda todavía cuelgan horizontalmente sobre sus hombros.
Las técnicas de tallado en esta época también se desarrollaron desde el método del cuchillo plano y recto a finales de las dinastías del Sur y del Norte hasta el nuevo método del cuchillo redondo con formas cóncavas para expresar patrones de ropa.
(2) Durante la próspera dinastía Tang, la forma de Guanyin era regordeta y madura. El logro más importante de este período fue una secularización más obvia, que reflejaba aún más la prosperidad social en ese momento.
La forma suave y encantadora de Guanyin está llena de vitalidad juvenil y ha alcanzado una perfección sin precedentes. Guanyin se está volviendo cada vez más femenina, con una cara redonda, cejas largas y curvas, detalles meticulosos, un moño alto estilo corona y rasgos faciales de una niña o una mujer joven.
Los trajes de Guanyin en la dinastía Song son más complicados que los de la dinastía Tang. En términos de representación facial, Corolla, con sus mejillas regordetas, su hermoso rostro y sus joyas, parece la imagen de una mujer secular. En este momento, el estilo Guanyin se ha desarrollado hasta un estado maduro, con movimientos y vestimentas naturales, vívidos y suaves, y llenos de encantador encanto artístico.
El estilo general de Guanyin en la dinastía Liao básicamente heredó la forma de Guanyin en la próspera dinastía Tang: llevaba una corona en la cabeza, una cara moderadamente regordeta, cejas largas, un cuerpo elegante, una expresión natural. , y proporciones moderadas, como la encarnación de una dama noble. Tanto el cuerpo como la vestimenta tienen su debido peso.
La dinastía Jin también heredó el estilo de Song y Liao, pero el estilo de Guanyin en la dinastía Jin era diferente al de Song y Liao. Por ejemplo, el Guanyin de la dinastía Jin generalmente tiene una forma complicada y una atmósfera decadente. Aunque la imagen aún mantiene el estilo realista tradicional, el procesamiento de los pliegues de la ropa es un poco complicado.
En la dinastía Yuan, Guanyin estaba mayoritariamente desnuda, con sólo accesorios sencillos como coronas y brazaletes. Esta forma esotérica tiene principalmente una cintura delgada, una nariz alta y recta, labios delgados y mejillas delgadas, que se acerca a la forma india. Sin embargo, también tiene una cierta relación de herencia con la forma Guanyin de la dinastía Tang. Por ejemplo, la cara carece de textura, es trivial y carece de conexiones internas vívidas. En general, hay signos de decadencia formal.
La forma de Guanyin en la dinastía Ming no solo heredó la forma de la dinastía Song, sino que también tenía similitudes con la forma de Guanyin en la próspera dinastía Tang. Guanyin lleva una corona en la cabeza, tiene un rostro regordete y las líneas de su ropa son convexas y cóncavas según los movimientos de su cuerpo, lo cual es muy auténtico. Los patrones de ropa están densamente combinados y las líneas se estiran, lo que puede resaltar la figura regordeta de Guanyin. El conmovedor encanto artístico de las estatuas de Guanyin de la dinastía Ming también se refleja en el hecho de que son mujeres seculares y bellezas de la sociedad feudal de China, con un alto nivel artístico.
La forma de Guanyin en la dinastía Qing era más secular que la de la dinastía Ming. Las principales características de la apariencia de Guanyin en la dinastía Qing son: mejillas llenas, frente plana con una sensación de tirantez, cejas largas y delgadas, puente de la nariz alto, hombros anchos y cintura delgada. La ropa en ese momento era principalmente para decoración. En términos de procesamiento técnico, las líneas de ropa son extremadamente realistas y la ropa se ajusta al cuerpo y parece más suave y real.
Desde la Guerra del Opio hasta la antigua China anterior a la liberación, fue un período de gran agitación social. Debido a la invasión de enemigos extranjeros, las repetidas guerras civiles y los problemas internos y externos, las artes y artesanías de China se redujeron gradualmente y cayeron en una etapa de depresión.
Después de la fundación de la Nueva China, las artes y oficios de China fueron completamente restaurados, y los oficios perdidos de la antigua sociedad fueron restaurados y desarrollados. La forma de Guanyin hereda principalmente el estilo artístico de las dinastías Tang y Song, y la nueva generación de maestros de artes y oficios le da nuevas características:
Las obras son más ideológicas y basadas en la trama, preste atención a personajes vívidos y enfatizan la proporción y estructura de la forma de Guanyin. El diseño es preciso, los personajes son hermosos y se persigue la representación interna y el temperamento espiritual. Las líneas de ropa se ajustan a los cambios en la estructura interna del cuerpo humano y el. Las tallas artesanales también incorporan elementos estéticos modernos. Partiendo de una perspectiva anatómica, la obra se moldea de diferentes maneras para hacerla más vívida y acorde con las perspectivas estéticas modernas.
Materiales de referencia:
Enciclopedia Guanyin-Baidu