¿Por qué Karajan es genial?

Herbert von Karajan (nacido el 5 de abril de 1908, fallecido el 6 de julio de 1989).

Durante el período de 1938 a 1939, el director de orquesta italiano Victor de Sabata dijo al ver al director de Karajan: “He encontrado un director con gran poder, cuyas ideas musicales deben afectar el próximo medio siglo. " Efectivamente, las palabras de Sabata fueron verificadas más tarde.

Herbert von Karajan (Herbert von Karajan) nació en Salzburgo, Austria, en 1908, donde nació el genio compositor más grande del mundo, Mozart. El hogar ancestral de Karajan es Grecia. Sus predecesores llegaron primero a Alemania desde Grecia para dedicarse al diseño arquitectónico y más tarde sus familiares se establecieron en Viena. El padre de Karajan era director de hospital y cirujano. Amaba la música y quería ser músico desde niño, pero este deseo no se hizo realidad. Por eso, el estudio de la música de Karajan hizo a su padre especialmente feliz. La madre de Karajan no sabía mucho sobre música en la superficie, pero podía sentir la música en su corazón. Ella es fanática de Wagner.

Karajan actúa en el escenario desde que tenía cuatro años y medio. Su hermano menor aprendió a tocar el piano antes que él, pero no podía tolerar que su hermano menor fuera mejor que él, por lo que se escondió debajo del piano y escuchó a escondidas cómo tocaba su hermano menor. Durante 15 años, Karajan escuchó a su hermano tocar la misma melodía una y otra vez, lo que impulsó a Karajan a trabajar más duro. Dos meses después, alcanzó el nivel de juego de su hermano. Más tarde vino solo a Viena y conoció a una muy buena profesora. Después de enseñarle durante tres meses, el maestro le dijo: "Si sientes que no puedes expresar tus pensamientos con las dos manos, entonces conviértete en director de banda, para que no haya consecuencias trágicas. Las enseñanzas del maestro influyeron en Kara". La vida de los jóvenes. Posteriormente, Karajan organizó un concierto en Salzburgo. En ese momento, solo quería probar si tuvo éxito.

Es director de banda desde los 18 años. Primero se desempeñó como director permanente en la Ulm Stadtoper en Alemania y luego como director musical de la Aachen Stadtoper. Permaneció en estos dos teatros de ópera de pequeña escala durante 16 años, representando 5 o 6 óperas de memoria cada año. En aquella época no sólo le correspondía dirigir la orquesta, sino también los cantantes y el coro.

Cuando Karajan estudiaba en el Conservatorio de Viena, tuvo la suerte de conocer a un director. A menudo le decía a Karajan: "¡Tú no eres nada, la orquesta lo es todo!". De 1943 a 1937, Bruno Walter, entonces director artístico de la Ópera Estatal de Viena, lo invitó a actuar en Viena. De 1938 a 1939, el director de orquesta italiano Víctor de Sabata vio la ópera de Wagner "Tristán e Isolda" dirigida por Karajan e inmediatamente fue a ver a Titing, el director de la Ópera de Viena. En aquella época, Tiding era el gobernante supremo de la música clásica alemana y austriaca. Sabata le dijo a Titing: "He encontrado un director con gran poder y sus ideas musicales definitivamente influirán en el próximo medio siglo". Efectivamente, las palabras de Sabata fueron verificadas más tarde.

Karlayan domina el arte de la dirección. Sabe lo que necesita un cantante y cómo trabajar con él. Sus habilidades de mando son extrañas. Es imposible que las personas que conocen a Karajan por primera vez comprendan verdaderamente a Karajan. Mucha gente considera a Karajan como una persona dura y fría. De hecho, es muy apasionado por naturaleza. Cuando dirigía, Karajan insistía en que los músicos de la orquesta se escucharan entre sí, y cuando actuaba en una ópera, exigía que la orquesta escuchara a los cantantes en el escenario.

Karjan habla inglés, italiano, francés y alemán con fluidez. No sólo es un excelente director de orquesta, sino también una persona encantadora. Los músicos ya lo consideraban un mito, y él era consciente de ello, por lo que durante el primer ensayo, siguió contándoles historias a los músicos para que se sintieran relajados y les permitiera entender completamente su intención como director. Muchos músicos jóvenes ingresaron a las filas de la interpretación profesional con la ayuda de Karajan, y todos los músicos estaban dispuestos a tocar con Karajan. Sabe cooperar con todos y ha hecho mucho por los jóvenes. Ha dirigido e interpretado numerosas obras de música clásica y realizado numerosas grabaciones.

Walter Legg, director de EMI Records, conocía a Karajan lo suficientemente bien como para darle consejos cara a cara. Karajan aceptó fácilmente la invitación de Walter Legge de venir a Londres y dirigir la Orquesta Filarmónica Británica en sus días de gloria con Walter. Además de las actuaciones habituales, también grabaron una gran cantidad de discos de música clásica exquisitos y de alta calidad, que circulan ampliamente hasta el día de hoy. Walter Legge se convirtió así en mecenas de la Filarmónica.

Durante el período de 1938 a 1939, el director de orquesta italiano Victor de Sabata dijo al ver al director de Karajan: “He encontrado un director con gran poder, cuyas ideas musicales deben afectar el próximo medio siglo. " Efectivamente, las palabras de Sabata fueron verificadas más tarde.

Después de la muerte de Furtwängler en 1954, la Filarmónica de Berlín se metió en problemas. En ese momento, la compañía estaba a punto de realizar una gira por Estados Unidos. El director de la orquesta dijo que Karajan era la única persona que heredaba Furtwängler. En aquella época, Karajan dirigía la ópera de Wagner "El anillo del Nibelung" en La Scala de Milán. Después de recibir una invitación de la Orquesta Filarmónica de Berlín, dijo: "Puedo venir a los Estados Unidos para dirigir una gira, pero debo ser el sucesor de Furtwängler, no él.

Cuando Karajan dirigió Berlín Cuando la Filarmónica Llegó a Estados Unidos, hubo una extraña ceremonia de bienvenida en el aeropuerto.

Como heredero de Furtwängler, Karajan y su banda recibieron entusiastas elogios del público en su primera actuación.

En muchas películas, Karajan dirige la actuación y Karajan actúa hasta cierto punto como director. Cuando el director quiso filmar las manos de Karajan, Karajan pidió a los camarógrafos que le pusieran la cámara sobre los hombros para poder filmar los movimientos de sus manos con mayor claridad, evitando así la distorsión provocada por el disparo a distancia. Durante todo el proceso de rodaje, Karajan siempre fue incansable e incluso hizo muchas bromas.

Karajan nunca utilizó cantantes gordas para interpretar papeles de ópera. Pensó que un cantante así haría que el público cerrara los ojos y no mirara la actuación en el escenario, pero solo quería que el público abriera los ojos y mirara la actuación en el escenario. Karajan conocía el escenario como la palma de su mano. Cada rincón del escenario está en su mente. No sólo conocía a todos los músicos, sino que también conocía a los bomberos del teatro.

Karajan no sólo es un destacado director de orquesta, sino también un excelente director de escena. Para ello, dedicó mucha energía y esfuerzo.

Karajan solía decir a su banda: "La banda debe obedecer al cantante y hacer todo lo posible para imitar el timbre del cantante, y el cantante debe hacer todo lo posible para imitar el timbre de la banda". Muy estricto con la banda, pero cuando se trata de presentaciones oficiales, siempre piensa en los músicos. Su mando fue relajado, confiado y digno de confianza, y su mando alcanzó un estado de perfección.

Karajan ha sido director artístico de la Filarmónica de Berlín desde 1955. Después de más de diez años de arduo trabajo, Karajan y la orquesta han ocupado una posición extremadamente importante en la escena musical mundial.

Karajan creía en la vida después de la muerte. A menudo decía que todavía había muchas cosas que quería hacer y que ni siquiera la muerte podía impedirle trabajar.

El misterio de la identidad nazi de Karajan

Como director, Karajan subió por primera vez al escenario en la ciudad alemana de Ulm y pronto demostró su extraordinario talento. Mientras trabajaba duro, el director de la ópera no quiso firmar un contrato con él. Aunque admiraba mucho el talento de Karajan, creía que Ulm era demasiado pequeña y no sería beneficiosa para el desarrollo futuro de Karajan, por lo que sugirió que Karajan se desarrollara en otro lugar.

Karajan fue a Berlín, pero en aquella época había tantos talentos en Berlín que un joven director desconocido como él en un pequeño teatro de ópera no pudo encontrar un trabajo adecuado. Karajan conoció por casualidad a un director de teatro en Aquisgrán y lo invitaron a dirigir los ensayos allí. Karajan ensayó con Federico y, tras la actuación en septiembre, Karajan fue nombrado director musical de Aquisgrán. Más tarde, Karajan ascendió rápidamente en Aquisgrán y se convirtió en un joven director de orquesta famoso en Alemania. A principios de 1935 reemplazó a Rabe, el director musical de Aquisgrán, y se convirtió en el director musical más joven de Alemania en ese momento (27 años).

Rabe perdió su puesto como director musical de Aquisgrán, pero más tarde pasó a ser director del departamento de música de la Oficina Cultural del Tercer Reich. Su jefe inmediato fue Goebbels, que también era ministro de propaganda. Por mucho que otros argumentaran que el arte y la política no deberían estar vinculados, la actitud de Goebbels era muy clara. Tan pronto como llegó al poder, anunció: "La cultura es la herramienta de propaganda del Tercer Reich".

Según Karajan, en ese momento estaba bajo presión para unirse al Partido Nazi. "No soy miembro del partido", dijo. "Cuando era director musical de la Ópera de Aquisgrán no tenía tanta visibilidad política. Sin embargo, cuando firmé el contrato como director musical, vino mi secretaria y me dijo que el responsable de la sección del Partido Nazi de Aquisgrán ya lo había dicho. que es difícil que se apruebe mi contrato: la persona nombrada como director musical no es miembro del partido "Te digo que para mí es un problema comparar. ¡Me gusta especialmente esquiar!" a quien llevaba conmigo a dondequiera que fuera a esquiar. Una vez fuimos a una montaña en Suiza, pero cuando llegamos allí me dijeron que a menos que nos uniéramos al Club Suizo de Montañismo local y contratáramos guías suizos, de lo contrario no se nos permitiría esquiar. Quería esquiar allí, así que dije que no importaban las condiciones, así que compré una membresía y contraté a un guía suizo, para mí era como unirme al partido nazi. >

"El formulario de solicitud que tengo ante mí para unirme al Partido Nazi no es más que un umbral. Cruzarlo significa que puedo obtener poder y financiación ilimitados de la orquesta, para poder dirigir libremente. Conciertos, actuaciones itinerantes , teniendo mi propia secretaria y oficina, sería tan feliz como el cielo. La condición es que debes unirte al partido y actuar para los miembros del partido de vez en cuando. Así que no importa cuáles sean las condiciones, yo simplemente. Después de firmar la solicitud, la gente decía a partir de entonces: 'Por supuesto que eres nazi'". Karajan conoció a un amigo británico en ese momento, el diplomático británico en Zurich, Leslie Bian. Karajan le dijo una vez: "Mientras pueda conseguir un trabajo en Aquisgrán, estoy dispuesto a pagar cualquier precio". Recuerda: "Karajan tiene un fuerte sentido de misión, que debemos entender. Una vez fui a buscarlo". Comió en su apartamento, salió a caminar y me dejó una nota para que lo esperara. Su habitación estaba llena de libros religiosos, algunos pasajes subrayados y comentarios garabateados en los márgenes. leyó estas cosas. Me dijo que la existencia de Dios es un hecho y hay innumerables señales que lo demuestran, no si una persona es sincera o no. Eso no tiene nada que ver con la herencia. personas para llevar a cabo Sus órdenes y crear belleza en un mundo feo. “Me dieron herramientas especiales”, me dijo Karajan, “talentos extraordinarios.

Nunca he dudado de que mis talentos son regalos del Creador. Es mi responsabilidad aprovecharlo al máximo. Estaba decidido a crear la música perfecta posible para la mayor cantidad de personas posible. Quiero poner música en la pantalla. "

"Los críticos llamaron a Karajan un dios engreído", dijo Leslie, "y Karajan diría que yo era un instrumento de Dios. No muestra piedad en la ejecución de su misión. Me dijo: "Hice algo terrible", pero me explicó que era necesario para completar la misión. "

En cuanto a la fecha de incorporación de Karajan al partido, los documentos descubiertos no coinciden con la declaración de Karajan. En 1957, Paul Moore publicó un artículo sobre Karajan llamado "El especulador". El artículo dice: “Herbert von Karajan se unió al Partido Nazi no en Aquisgrán sino en Salzburgo, y no fue obligado a unirse en 1934. Se unió al partido el 8 de abril de 1933, exactamente dos meses y ocho días después de que Hitler llegara al poder. El número de tarjeta de registro de miembro de su partido es 1-607525. Pagó las cuotas del partido de ese mes, pero cuando regresó a Alemania a finales de abril, no recibió la tarjeta de registro de miembro del partido. Hubo un pequeño problema en la gestión de archivos. Pero después de regresar a Ulm, aclaró la situación y se volvió a registrar el 1 de mayo de 65438 de 0933, recibiendo una tarjeta de registro de miembro del partido con el número 3-430914. Estos hechos, registrados en los "Archivos de Celebridades" del Partido Nazi que se encuentran en el Centro de Archivos de la Misión Diplomática Estadounidense en Berlín, parecen ser más creíbles que los propios recuerdos de Herbert von Karajan. "

Veinticinco años después, el investigador musical alemán Fred Prieberg volvió a divulgar documentos relevantes en su libro "La música alemana bajo el dominio nazi", demostrando que Karajan "doble registro" para unirse al Partido Nazi, y el la fecha de ingreso al partido y el número de tarjeta del partido mencionado coincidían con el descubrimiento de Moore en 1959.

Karajan inmediatamente transmitió a Preberg la información que obtuvo del Centro de Archivos de Berlín. El documento reaccionó con enojo: “Esto es inventado. y no me molesto en hablar de ello. Es ridículo que Preberg sólo escriba estas cosas para ganar dinero. ”

Unos meses más tarde, fui personalmente al Centro de Archivos de Berlín para obtener esos documentos, incluidas dos copias de las tarjetas de registro de miembros del partido. Se las mostré al Maestro Anif en su casa. Primero me preguntó cómo estaba. Lo entiendo, ¿expresando mi enojo por la libertad con la que algo así podría difundirse? Luego tomó los periódicos, los miró con ojos cautelosos y curiosos por un momento, y luego los levantó a la luz para verlos más claramente. ¿Dónde está su firma? Después de mirarlo detenidamente durante unos segundos, preguntó: "Estas cosas no están firmadas. ¿Las ves?". "Le pregunté qué pensaba. Se encogió de hombros, me miró y dijo: "Todo es falso". "(La tarjeta de membresía del Partido Nazi no estaba firmada y fue completada por funcionarios del partido.)

Curiosamente, también se encontraron algunos registros que contradicen el relato de Karajan en los propios archivos nazis. En el Centro de Archivos de Berlín En los archivos , hay correspondencias entre departamentos del Partido Nazi y sus ramas, todas discutiendo un tema particular: el momento en que Karajan se unió al partido. No es posible determinar quién inició estas correspondencias y quién solicitó o planteó por primera vez el tema para obtenerlo. La maquinaria burocrática está ocupada, pero en las cartas restantes se puede ver que su contenido es coherente:

-1939 1.5. Acerca de La carta afirma que Karajan aparentemente se unió al partido dos veces: en Salzburgo el 8 de abril de 1939 (n° 1-607525), y nuevamente en Ulm el 8 de mayo de 1933 (n° 1-607525). La carta preguntaba si la membresía "temporal" del partido el 8 de abril contaba.

——El 4 de febrero de 1939, el representante del Partido Nazi en Austria (Viena) envió una carta al director financiero del partido. en Munich dijo que la validez de la solicitud de Karajan para unirse al partido el 8 de abril debería ser decidida por la sede del partido en Salzburgo.

——El 4 de febrero de 1939, el representante nazi en Viena envió una carta a Salzburgo. El director financiero del Partido Nazi de Salzburgo pidió aclaraciones sobre las cuestiones mencionadas anteriormente. El 15 de mayo de 1939, el grupo "Neustadt" de Salzburgo escribió al director financiero del Partido Nazi de Salzburgo. El líder del grupo dijo que había hablado con un miembro del partido. Herbert Klein, quien firmó la membresía del partido de Karajan y recibió una tarifa de gestión de 5 chelines, que Klein dijo que pagó. Karajan abrió el recibo y depositó los materiales en la oficina de reclutamiento del Partido Nazi en Salzburgo. Después de que el partido nazi fue prohibido, Karajan fue a. Alemania y Klein dijeron que nunca más supo de Karajan News, creía que Karajan nunca había pagado sus cuotas en Austria. Klein estaba dispuesto a aclarar los hechos como testigo (Esta copia fue copiada a Munich)

El 7 de julio de 1939, la sede del partido en Múnich envió una carta a Colonia: el director financiero nazi de Aquisgrán declaró que la afiliación al partido de Karajan registrada el 8 de abril de 1933 no era válida porque no había pagado las cuotas del partido. tarjeta.