¿Qué canta "Guanwai Tang" desde el norte y el sur?
Entrar por la Puerta de Liyuan a la edad de nueve años
Tang no se llama Tang, es un nombre artístico. Su verdadero nombre es Shi Binkui. Era el año 29 del reinado del emperador Guangxu de la dinastía Qing (1903), el décimo día del undécimo mes del calendario lunar. Shi Binkui nació en una familia numerosa en la calle Hedong, un próspero distrito comercial de Fuzhou. Sus antepasados pertenecieron al Estandarte Zhenghong, uno de los Ocho Estandartes fuera de la Dinastía Qing, y su hogar ancestral era Shenyang. Su abuelo fue enviado a Fujian como policía cuando era joven y se instaló en Fuzhou después de jubilarse. Su padre Shi era un erudito y su madre Lang Huilan era una dama. Afuera de esta puerta hay una familia adinerada con la marca "Shenyang Shiyu". Viven con un salario oficial y son ricos y cómodos. Xiao Bin Kui mostró su talento cuando ingresó a una escuela privada a la edad de seis años.
Tang, intérprete de la Ópera de Pekín
La gente está destinada a ser desafortunada. Ese año, su padre Shi, que tenía poco más de cuarenta años, enfermó repentinamente. Al no poder curarse, lamentablemente falleció. La familia de Shitou perdió su apoyo y pidió dinero prestado para mudarse de la antigua casa. A partir de entonces, la familia quedó devastada. Cuando estalló la Revolución de 1911, el gobierno Qing privó a la familia Shi de su salario, lo que hizo la vida aún más difícil. También fue en este año que una compañía dirigida por el actor Tang Jingyun de Shanghai Hebei Bangzi vino a Fuzhou para actuar. Según los informes, siete u ocho personas, incluidos Tang Jingyun y su esposa, vivían en la casa de madera de Shijia.
La madre biológica de Tang Shi era Lang Huilan.
Tang Jingyun y otros se mudaron a la casa de piedra y se enamoraron del inteligente y lindo Xiao Binkui. Tang Jingyun tenía unos treinta años en ese momento. Se graduó de la clase "Yongsheng Harmony" en el condado de Baodi, provincia de Hebei, con especialización en Hua Dan civil y militar. Practicaban todos los días en la sala de la casa de Stone, lo que atrajo profundamente a Xiaobin, que solo tenía siete u ocho años. Las actividades de la compañía en el jardín de té (es decir, el teatro) también plantaron las semillas del drama en su joven mente. Un año después, la clase de Tang regresará a Shanghai. Antes de irse, Tang Jingyun le preguntó a Xiao Binkui: "¿Estás dispuesto a estudiar teatro con nosotros?" Binkui respondió alegremente: "¡Sí, quiero!". Finalmente, Tang Jingyun lo persuadió con el argumento de que "se pueden tener hijos y tener un futuro brillante". "La madre y el abuelo de Binkui. Tang y Shi firmaron un contrato de "aprendizaje por ocho años y podrás volver a casa después de ese período". De esta manera, Kui, de nueve años, se despidió de su familia y de su ciudad natal, siguió a la familia Tang a Shanghai y comenzó una carrera mundial en la industria de la ópera.
Xiao Binkui, de nueve años, tiene buenos rasgos faciales y una voz clara y melodiosa. Tang Jingyun y su esposa lo aman profundamente. Le enseñaron a practicar y le pidieron a un amigo profesor que contratara a un tutor famoso para enseñar la antigua Ópera de Pekín de Binkui. Era diligente e inteligente, y pronto aprendió las obras de teatro "Tres cortes y un toque" de la escuela Liu (Hongsheng), a saber, "Decapitación de la túnica amarilla", "Decapitación del Ma Su", "Decapitación del hijo en la puerta". "Tocando el monumento" y antiguas obras de teatro tradicionales de la escuela Wang (Xiaonong), como "Zhang Songtu", "Salpicando agua delante de los caballos", "Pescando y matando a la familia". Los colegas también elogiaron a Xiao Bin por su culpa. Los Tang decidieron dejar que Xiao Bin Kui lo probara en el escenario y le hicieron especialmente un pequeño conjunto de ropa infantil. Xiao Binkui se lo probó y, efectivamente, ¡se veía sexy!
En 1913, Shi Binkui, de 11 años, hizo su debut en el escenario Tianchan de Shanghai, interpretando el papel de Yang en "Yuanmen Beheaded Son". El niño estuvo sólido desde el principio e inmediatamente despertó el interés de la audiencia. Luego de algunos movimientos, comenzó a cantar "De repente escuché a mi madre salir de la tienda (Ah, Uh)" dirigida por Xipi. Una serie de voces infantiles como campanas de plata "golpearon" los tímpanos del público, e inmediatamente ganó. el aplauso del salón lleno. El "drama de apertura del telón" de Xiao Binkui fue un éxito y la actuación de tres días estuvo llena de vítores.
El maestro Tang Jingyun estaba encantado, por lo que le cambió el nombre a Shi Binkui "Tang Yunsheng", que significa "el sonido es como una flauta, la gaita es melodiosa y llena de encanto". Desde entonces, el nombre se ha vuelto cada vez más popular en el campo del drama tradicional chino.
En 1916, Tang Sui, de 14 años, se fue al norte para estudiar con su maestro y actuó en Shandong, Hebei y el noreste de China. Ese verano, fueron a Harbin para actuar y conocieron al famoso actor de Hebei Bangzi, Xi Caifeng, y al actor de la ópera de Pingju, Yue Mingzhu. Estos dos conocidos artistas estaban felices de actuar en el mismo escenario con Tang, un niño de 14 años con coletas. Esto no sólo reflejaba el cuidado de la generación anterior de artistas por los recién llegados, sino que también demostraba que Tang sí tenía. algo de fuerza en ese momento.
Harbin es una ciudad con fuertes características internacionales. Mucha gente siente mucha curiosidad por la Ópera de Pekín. Cuando se enteraron de que un chico guapo con coletas interpretaría a un anciano con barba, naturalmente se les abrió el apetito. La tasa de asistencia al "Teatro Qingfeng" se disparó y estaba lleno de gente. El "Far East News" publicado en Harbin el 20 de junio de ese año comentó: "El negocio del jardín de té Letong en nuestro puerto fue lento... así que invitamos especialmente a algunas nuevas celebridades interesadas de Kunming, por lo que el jardín mejoró ligeramente.
El Teatro Qingfeng no reclutó nuevos papeles, por lo que aumentó los salarios de actores puros como Tang, Cai Feng y Yue Mingzhu, de modo que todas las actrices y otras personas estaban interesadas en encontrar trabajo para sus obras para levantarles el ánimo. Por lo tanto, comparando los dos jardines, todavía pertenece a Qingfeng. "Se puede ver que Tang, de catorce años, ya se ha convertido en un" actor puro "en el centro de atención.
En 1919, Tang se mudó a Shanghai con su maestro. En ese momento, Shang Xiaoyunhe ( "el tercer buen estudiante", "el tercer mejor estudiante") en los suburbios de Beijing (el hijo del fundador de la Escuela Tan) había firmado un contrato e inmediatamente invitó a Tang a continuar actuando. En ese momento, el Teatro Tianchan reunió a celebridades. de todos los ámbitos de la vida en todo el país, y el actor principal fue el antiguo estudiante y artista marcial Xiao Dazi (nombre real Li Guichun). El famoso artista marcial Yang Ruiting y el famoso Dan Zhao, conocido como "Mei Lanfang del Sur". , Admiraba el talento de Tang, que tenía menos de 17 años y estaba dispuesto a interpretar "Li Ling Stele" y "Yuanmen Slash" de Tang en el mismo escenario "Zi", "Hongyang Cave" y "The Empty City Plan". , "Sacrifice to Xichuan", "New Eighteen Chapters" y "Mu Lian Saves His Mother" interpretadas con Xiao Dazi y Yang Ruiting eran muy populares en ese momento. El título del "Periódico dramático" publicado por Tang Crown era "Especialmente". Invitando a los mejores y más famosos trabajadores y estudiantes". Tang y otros fueron populares durante dos meses. Después de que expiró el contrato, ayudaron a realizar el espectáculo durante cinco días. Tang dejó una buena impresión en la audiencia de Shanghai y sentó las bases para ir a Shanghai nuevamente en el futuro. Por otro lado, conoció a muchas personas mayores famosas y adquirió mucha experiencia artística, lo que hizo que sus habilidades maduraran.
Desde junio de 1919, Tang Jingyun y su esposa llevaron a Tang a Shanghai. Dalian y Jilin interpretarán obras destacadas como "La Casa Blanca", "Tres ríos que cruzan la ciudad del tigre" y "Muhu Pass", y llegaron a Vladivostok (la actual Rusia) a través de Harbin. Tang Yunsheng protagonizó el Jardín Nanyuan (). Yongxian Tea Garden), y sus socios eran todos "grandes nombres" como Nan Yunqing, el "niño de nueve años" Zhao, Laosheng Gao Sankui, etc. Tang no solo actuó en la colección de cantantes de la escuela Liu y la escuela Wang. También actuó en obras como "Dingjun Mountain" y "Pingyang Pass" de Wu Laosheng, y coeditó "The Golden Whip" con Zhao. Zhao interpretó a Hu Yanqing y Tang interpretó a Meng Qiang en "The Jade Bracelet Lost in Famen". Templo". En el medio, Tang tocó la fibra sensible del casamentero Liu y causó sensación. El casamentero encendió un cigarrillo con una pipa de más de dos pies de largo, cantó "Ve a la casa de Sun a reparar" y al mismo tiempo corrió por el campo. El vástago de la pipa giró constantemente en el dedo medio de su mano derecha durante varios minutos. El humor, la diversión, la alegría y la confianza de Liu Hongniang se mostraron vívidamente "Fue transmitido por el Maestro Tang Jingyun, y fue pulido y desarrollado minuciosamente. por él también se ha convertido en una de las habilidades únicas de Tang, y sus actuaciones han sido consideradas novedosas por el público de Vladivostok y se han representado continuamente. Debido a los repetidos intentos del dueño del teatro de quedarse. Me quedé en esta fría ciudad durante un año.
Tang Yunsheng interpreta a Yu Jianping en "Los doce dardos del dinero"
Durante los años en que Tang dejó su ciudad natal para estudiar artes escénicas, yo. Extrañaba mi ciudad natal y a mis familiares todo el tiempo. Durante esos años, también se tomó el tiempo para ir a casa por unos días y visitar a su abuelo y a su madre, pero todavía no podía entender a los desaparecidos. Ese año, llegó el momento de cumplir con lo que faltaba. Promesa firmada por Tang y Shi de que "puedes volver a casa después de ocho años de aprendizaje". El abuelo de Tang encontró a Tang Jingyun y quiso llevarse a su nieto de regreso a Fuzhou, especialmente Tang Jingyun y su esposa. verdadera confesión de "Quiero ser artista de la Ópera de Pekín y estoy decidido a estar en casa en todo el mundo". La noche en que los abuelos y nietos se fueron, Tang eligió una canción de "Shiro visita a su madre": "...Soy como una bandada de gansos volando desde el sur...Quiero salir y ver mi madre, Pero estoy lejos. Pensar en mi madre me rompe el corazón..." Adiós al anciano, expresando su añoranza por sus familiares y su ciudad natal. Tang Jingyun también aceptó formalmente a Tang como su ahijado frente al anciano. Desafortunadamente, Tang Jingyun murió en Dalian poco después. El adulto Tang y su madre adoptiva * * * están a cargo de la compañía. Encabezó una delegación para ganarse la vida tocando en la calle.Liderando el grupo para cantar Norte y Sur
Una noche a principios del invierno de 1920, Tang Zheng estaba actuando en el escenario del Dangui Tea Garden en Jilin. Cuando cantó "Baqiao se quita la bata" hasta la última línea "Baqiao se quita la gran túnica roja con un cuchillo", su voz de repente se volvió ronca y no pudo deshacerse de la voz aguda. La dinastía Tang entró en "cangqing", también conocida como "shengqing". En el huerto de perales, la voz del actor se compara con un granero lleno de arroz. Una voz ronca durante el período de cambio de voz significa que el granero de arroz se ha derrumbado y la persona va a tener hambre. Durante este tiempo, no puede estar muy ansioso. Su madre adoptiva y una docena de personas del grupo dependían de él para su sustento.
¿Cuándo se recuperarán sus voces? Por lo tanto, Tang, que era terco y consideraba el arte como su vida, decidió practicar mucho y alzó la voz con el apoyo de sus colegas de la compañía y del propietario de la plantación de té. Corre todas las mañanas hasta Beishan. Cuando llegamos al pie de la montaña, nos pusimos botas de tres pulgadas de espesor, nos atamos sacos de arena en las piernas y subimos a la cima de la montaña por el accidentado camino de montaña. Luego se puso en cuclillas en la cima de la montaña y empezó a gritar. Sopló en el hielo con la boca bien abierta hasta que el aire sacó el hielo del agujero. Al principio no podía gritar en absoluto, pero poco a poco empecé a hacer algo de ruido. De esta manera, insistió en practicar voz y artes marciales todos los días, regresando al dormitorio del teatro para beber un poco de agua hervida y comer un poco de maicena, para luego practicar aptitud física y artes marciales. Durante este período, estudió los dramas de artes marciales "Killing the Four Gates", "Iron Dragon Mountain", "Riding a Hundred Horses to Rob Wei Ying", "Chang Ban Slope", "Eight Hammers" y el drama "Guan. Sheng", que es a la vez civil y militar. Dos años después, la voz de Tang se recuperó. No solo es un excelente actor veterano, sino también un actor completo que combina veterano y artes marciales, tiene una voz pequeña y puede hablar cruzadamente. Sería casi inimaginable que un actor literario y de ópera completara una transformación casi completa en menos de dos años sin la perseverancia y la comprensión más allá de la gente común. ¡Esto también debería contarse como muerte y vida futura!
Tang Yunsheng en su juventud
Durante el período de "descuentos", Tang Yunsheng conoció al monje Wu Che, abad del Pabellón Huangyu, en Beishan, Jilin. Wu Che fue una vez actor en Hebei Bangzi. Se convirtió en monje en el medio y se convirtió al budismo. Inteligente, conocedor, generoso y conversador; Tang es inteligente y estudioso. Los dos se conocieron muy tarde y se llevaron muy bien, por lo que se olvidaron del cambio del pasado. Siempre que Tang estaba libre, iba a Duoyuntang en el Pabellón Yuhuang para visitar a Wu Che. Cada vez que se encontraban, Wu Che charlaba con él, jugaba al ajedrez, hablaba de Zen, poesía, pintura, del pasado y del presente, reseñaba novelas, analizaba guiones y discutía los secretos del éxito de artistas famosos en la creación de sus propios estilos artísticos según sus propias condiciones.
La carrera artística de Tang transcurrió principalmente en Shanghai Desde la Revolución de 1911 hasta el Movimiento del 4 de Mayo, los reformadores de la Ópera de Pekín representados por Wang Xiaonong, Pan, Xia Yuerun y Feng estuvieron activos en el nuevo escenario de Shanghai. Se representaron varias óperas de Pekín mejoradas y nuevos dramas de moda. Entre sus obras de "espacio en blanco al principio" en su etapa inicial, se encuentran obras representativas de Wang Xiaonong, como "Presentación de imágenes", "Llorando por el salón ancestral", "Rociando agua delante del caballo", etc. Los reformadores propusieron "atacar las desventajas de las óperas antiguas y mejorar el estatus de las óperas", "enseñar óperas y leer libros sencillos todos los días, inculcar el sentido común, estimular el entusiasmo patriótico y garantizar que los personajes famosos no menosprecien la personalidad". "Inventar nuevas óperas para beneficiar la moral", "cambiar costumbres y costumbres", "iluminar la sabiduría de las personas", "recordar el alma de la patria" y otras ideas dejaron una profunda huella en el corazón de Tang cuando ingresó por primera vez al mundo del arte. .
Sin embargo, en la mente inmadura de Tang, conceptos como "democracia", "patriotismo" y "mejora de la calidad y el estatus de los artistas" eran sólo conceptos vagos. Bajo el impacto de estas nuevas tendencias dramáticas, Tang se dio cuenta de que no sólo debía representar bien los dramas tradicionales enseñados por otros, sino también formar sus propias características interpretativas, crear sus propios dramas característicos e integrar sus pensamientos y conceptos progresistas en la práctica artística. y hacer contribuciones más beneficiosas para el país y el pueblo. Bajo la guía y ayuda del eminente monje Wu Che, Tang comenzó a escribir el guión de "Inspirational". Posteriormente, durante este período se crearon obras representativas de la Ópera Tang Pekín como "Chasing the Mountain", "Zheng Boke Duan", "Lu Tai Hate", "Chen", "Jue Longling", etc.
La dificultad de "Inversión" no sólo no logró derrotar a Tang, sino que también le permitió dar un salto cualitativo en el arte, que era inseparable del cuidado y guía del monje Wu Che. Después de dos años de estrecho contacto, su amistad era estrecha. Cada vez que Tang venía a Jilin para actuar, iba al Pabellón Yuhuang y charlaba por la noche con este amigo cercano y mentor. El viejo Wu Che iba al costado del escenario para ver la actuación de Tang todos los días. Cuando Tang ensayaba una nueva obra, Wu Che a menudo se sentaba a un lado y hacía sugerencias con entusiasmo. Sus cordiales intercambios continuaron hasta 1945. La sincera amistad entre ambos se ha convertido en una leyenda en la industria de la ópera. Al mismo tiempo, también le hizo comprender a Tang que ninguna ópera cultural se puede representar bien. Por eso, hoy en día compra libros con entusiasmo, los lee y le pide a su marido que dé conferencias. Leyó "El romance de las dinastías Sui y Tang", "El margen del agua", "Viaje al Oeste", "Historia de la dinastía Zhou del Este", "El romance de los tres reinos" y otras novelas con deleite, e hizo Un gran deseo de leer las historias y personajes de los libros presentados en el escenario. Esto sentó las bases para que se convirtiera en un actor polifacético y un excelente guionista.
Tang Yunsheng interpreta a Yinjiao en "Doce historias reales".
Tres años después, su voz se volvió amplia, brillante y nítida, con un fuerte * * * sonido en la parte posterior de su cabeza, como una voz de cobre o una voz de hierro, y se convirtió en una voz verdaderamente kung fu devastador El sonido conmocionó al universo; junto con un dragón sólido Yi, un traje de flecha y una colorida bandera de kung fu, Tang "renació" y comenzó un nuevo viaje. A principios de 1922, Tang, de 20 años, volvió a actuar en el Geerling Beauty Tea Garden y fue un gran éxito. Además de los dramas tradicionales de Laosheng y Wusheng, comenzó a trabajar en la "Ópera Nacional" coescrita por él y Wu Cheshang. Entre ellos, "Driving Warrior" es particularmente popular. Durante el período de primavera y otoño, el duque Min de la dinastía Song satirizó al general Nangong Changwan. Se enojó después de beber y mató a Gong Min. Nangong Nagamaru, interpretado por Tang, combina antiguas habilidades biológicas, artes marciales y pintura de maquillaje facial, enfatizando tanto las habilidades civiles como las militares. Cantó, actuó, leyó y actuó muy bien, lo que hizo que el público se sintiera renovado y lleno de elogios. Más tarde, la obra se convirtió en una de las favoritas de la Escuela Tang.
En la primavera del mismo año, Tangjia Ban se trasladó a una nueva etapa en Harbin. Tang Yingjun es guapo y el público lo elogió como "Pink Nezha", lo que lo hizo muy popular. En marzo, el famoso actor de Hebei Bangzi, Xiao (interpretado por Wei Liansheng), fue asesinado por el gángster Yao Xijiu mientras actuaba en el nuevo escenario, lo que provocó la indignación pública. En abril, Tang se presentó y presentó conjuntamente una carta a la Oficina del Director Ejecutivo de la Región Administrativa Especial del Noreste con el actor Caifeng de Hebei Bangzi, los actores de ópera de Pingju Yue Mingzhu y Jin, quienes actuaban en Harbin, acusando a Yao Xijiu de sus crímenes. . De repente, una ola de condena se extendió por todo el país. Bajo la presión de la opinión pública, las autoridades no tuvieron más remedio que encerrar a Yao Xijiu. Esta fue la primera victoria del joven Tang Yunsheng en su lucha por la justicia.
En 1923, el veterano actor Wang Hongshou, conocido como "Living Guan Gong", fue invitado a aparecer en el primer número de "The Immortal" y Yang Ruiting colaboró con él, provocando un gran revuelo. sensación en Harbin. Ante la feroz competencia de varios teatros, el nuevo propietario del escenario pensó mucho y formuló la estrategia de "tratar a los viejos con pequeñas cosas". El jefe nombró a "Pink Nezha" Tang, de 21 años, y le pidió a él y a Xiao, de 12 años (interpretado por Cao Yibin), que se ocuparan de San Mazi, de 73 años. El resultado fueron excelentes críticas por parte de la audiencia. Después de que Tong, Cao Yibin y Shi Yueming se hicieran famosos, se desató una "locura psíquica" en la provincia de Heilongjiang. Desde entonces, el artista marcial Li Wanchun, de 13 años, y la artista marcial Wang Shaolu, de 14 años, se han destacado, creando una situación en la que los espíritus infantiles ocupan una posición importante en el escenario de la ópera del este de Beijing.
En abril de 1925, la clase de la familia Tang llegó a Tianjin. En ese momento, si los cantantes famosos que eran populares en Beijing querían actuar en otros lugares para ganar dinero, tenían que ir primero a Tianjin. Sólo a partir de Tianjin podrá volverse popular en otros lugares. Por otro lado, las celebridades de todos los ámbitos de la vida en todo el país quieren obtener honores en Beijing. Sólo cantando famosos en Tianjin pueden esperar afianzarse en Beijing. Es precisamente para ingresar a Beijing y Shanghai en el futuro que Tang Cai vino aquí para trabajar duro e incluso tener un lugar en el famoso escenario de la Ópera de Pekín. En la Torre Guanghe de Tianjin, colaboró con Zhang Pinqing para interpretar "Five Star Couplet", "Three Passes with Swords and Guns", "Seven Captures of Meng Huo", "The Horse Dealer", "Red Skull", "Three Rivers". Crossing the Tiger City", "Ji" De tres a diez volúmenes de The Wrath of the Little Overlord y Lotus Stage Opera han sido bien recibidos. El 21 de mayo, Tang fue invitado a actuar en el mismo escenario con Shang Xiaoyun y Yan en el Gran Teatro. Estaba dispuesto a actuar en el drama de artes marciales "Fighting Jizhou" protagonizado por Yang (). El Ma Chao que interpretó era guapo y poderoso, y el público respondió con un "lleno completo". El 26 de mayo, Mei Lanfang y Wang Fengqing presentaron obras como "Daiyu Buries Flowers" y "Lotus Lantern" en el Palace Cinema. Tang recibió una oportunidad dada por Dios para observar y aprender.
Durante este período, estalló en Shanghai el Movimiento 30 de Mayo, que conmocionó a China y a países extranjeros. Después de escuchar la noticia de que los trabajadores y estudiantes en Shanghai fueron asesinados por potencias extranjeras, Tang quedó profundamente conmovido por el espíritu patriótico de los trabajadores y estudiantes y corrió con sus amigos cercanos. Instamos a los gerentes del Dongtianxian Tea Garden y a sus colegas de Liyuan, como Deng, Deng, Xian Mudan, etc., a recaudar fondos para la actuación benéfica de los huelguistas.
En la segunda mitad del año, para permitir que su madre adoptiva viviera una vida relativamente estable, Tang alquiló una casa en Tianjin y la instaló. Aunque Tang no fue a la escuela durante varios años, ni tomó clases formales de ciencia o arte, porque era diligente y estudioso y bueno para aprender constantemente habilidades y cultura en diversas condiciones, la velocidad de su carrera artística estaba fuera del alcance de gente común. Durante este evento de Tianjin-Shanghai, observó atentamente las actuaciones de artistas famosos de varias escuelas mientras estudiaba "Iron Dragon", "Sunshine Room" de Shang, "Oda a Yan Yan", "La historia de Yue Fei", "Mu Lian Saves". Su Madre", “Dieciocho La” y todas las demás obras de teatro.
Durante 1927, después de recorrer Qingdao, Yantai y Tianjin, la Tang Family Band regresó a Harbin para una nueva actuación en el invierno. "Driving Warrior" se convirtió en un éxito instantáneo y "The Expendables 800 Robbery Wei Ying" también se está volviendo cada vez más popular. Además, la ira y el asesinato del pequeño matón en Ji'an duraron más de medio año.
En el verano de 1928, Tang Yu se casó con su madre adoptiva.
Tres meses después, se casó con Guo Shujun, a quien conocía y amaba profundamente. Después de regresar a Tianjin, comenzó a actuar con Liang Yiming y Meng Lijun en el recién construido Teatro Tianhuajing en el cuarto piso de Tianjin Quanyechang. Después de la actuación, se concentró en escribir el guión. Pronto, su hermano menor, Shi Binxian, vino a buscar a su hermano por orden de su madre. Cuando Don se enteró de que su abuelo había muerto, rompió a llorar. Decidió mantener a su hermano a su lado y ayudar al grupo con las tareas del hogar.
En 1929, Tang colaboró con Lei Xifu, Luo Lianxiang, Liang Yiwu y Meng Lijun para interpretar "The Armored Warrior", "Borrowing Zhao Yun", "Joining Guan Sheng" y "Joining Qin". en el Teatro Tianhua Jing Dinastía Ming", "Torre Xiangyang", "Montaña Tielong".
En la década de 1920, el imperialismo japonés intensificó su ocupación y saqueo de China, y las luchas patrióticas antijaponesas, como el boicot a los productos japoneses y la clase huelguista en el noreste y el norte de China, se hicieron cada vez más populares. Durante la gira, Tang fue testigo de diversos comportamientos de los japoneses en toda China y estaba profundamente preocupado por el desastre nacional. Para expresar su patriotismo antijaponés interior, decidió escribir una serie de televisión basada en la antigua historia de "Hou Yi disparando al sol", titulada "Barriendo el sol". En la antigüedad, había un drama escrito en el cielo el décimo día, las plántulas se marchitaron y la gente estaba en una situación desesperada; el arquero Hou Yi derribó heroicamente los nueve días, eliminó el daño para la gente y ayudó al Emperador Yao a hacerlo. gobiernan el mundo y la historia de las personas que viven y trabajan en paz y satisfacción. Después de escribir el guión, Tang lo dirigió personalmente y decoró al protagonista Hou Yi. Se estrenó en el Teatro Tianhuajing en septiembre de 1929 y se presentó en más de 30 funciones a sala llena. La obra utiliza hábilmente metáforas coloquiales para describir acontecimientos actuales, haciéndola llena de ingenio y emoción, y la atmósfera escénica es extremadamente animada. En "Shooting the Sun", el protagonista gritó enojado: "¡Hasta que no se quite el sol, el país no estará en paz!" Grité las aspiraciones de todo el pueblo chino. Cada vez que Hou Yi fotografiaba un sol, el público estallaba en estruendosos aplausos. El patriotismo antijaponés de Tang se puede ver en todas partes. Por ejemplo, al representar el drama tradicional "El príncipe en la tumba", añadió las palabras "¡Boicoteen los productos japoneses, regresen a Qingdao y opónganse resueltamente a los veintiún artículos en esta coyuntura histórica en la que el país y la nación están en peligro!" En una crisis profunda, Tang actuó de manera consciente y proactiva a través de actividades de creación y actuación. Es muy encomiable expresar la voz del pueblo, hacer un llamado a la justicia y mostrar un fuerte espíritu de patriotismo. Durante este período, también representó "El matrimonio de Zhang" y adaptó "Tres invitaciones" y otras obras.
Acomoda todos los ríos, da forma al escenario y sé como Guan Gong.
En el verano de 1930, la Compañía Zhou (Qilin Tong) invitó a la Compañía de la Familia Tang a actuar en el mismo escenario en Qingdao. Tang ve esta actuación colaborativa como una oportunidad única para aprender del Sr. Zhou. Los dos jugaron sus mejores cartas y cantaron sus propias especialidades, como Anti-Five Passes y Hongmen Banquet de Zhou, y Hate Lutai y Chasing the Heroes de Tang. Al mismo tiempo, también coprotagonizó una serie de dramas como "Han Liu Bang", "Sweeping Out Sun Harms" y "Eight Immortals Enlightenment". En términos de logros artísticos y culturales, Tang admiraba mucho a Zhou. Zhou también admiraba el talento de Tang. El Sr. Zhou le dijo una vez: "Mi hermano tiene la capacidad de conducir cientos de ríos hacia el Mar de China Oriental en el escenario y también es bueno pintando. ¡Qué genio!". Unos meses más tarde, Tang fue a actuar en el teatro. Teatro Chrysanthemum en el parque de entretenimiento de Jinan. Cuando el teatro invitó nuevamente a Zhou, los dos viejos amigos se reunieron y colaboraron por un tiempo. La escena de la cama de Zhou fue "Xiao He Chasing Han Xin Under the Moon"; en la misma actuación, Tang Bingdao lanzó un nuevo drama histórico "The Great Crane Lost His Power". "Good" cuenta la historia del amor de Wei Yigong por las grullas durante el período de primavera y otoño, lo que llevó a la invasión de Beidi y la fuga de Gong Yi. El leal ministro Hongzhi no pudo salvar a Gong Yi y murió. "The Good Crane Is Gone" demuestra plenamente el talento y el encanto de Tang en el procesamiento artístico, la aplicación de habilidades y el estilo de canto. En la primera mitad, representó un drama de persuasión sin importar la vida o la muerte, y Tang diseñó una actuación de canto maravillosa. En la segunda mitad, se representó el drama de perseguir a Gong Yi. Utilizó una serie de habilidades difíciles y hermosos movimientos de baile de personajes como botas, barbas y caídas. Después de ver la actuación, Zhou le dijo emocionado a Tang: "Mi querido hermano, hiciste un buen trabajo en esta obra. ¡El joven no será gran cosa en el futuro!", Dijo el famoso dramaturgo Weng Ouhong en un artículo recordando la obra. actuación: "Los dos nos perseguíamos y no había sensación de elegancia al cantar. Había una historia de "Zhou persiguiendo a Tang persiguiendo". El público de Quancheng que vio la actuación elogió las dos obras "Xiao" y "Hao". Las dos obras tienen efectos similares y tienen sus propios méritos.
En la primavera de 1932, más de 60 personas de la dinastía Tang fueron a la Torre Guangde en Peiping (hoy Beijing). El primer día, tuve una relación con un héroe conductor. Antes de la primera representación de Haohe's Defeat, Little Overlord Guo Ji, Chen, Ju Longling y varias obras de Guan Yu, Tang les dijo específicamente a todos: "Somos de la escuela Waijiang, ya sea. ya sea la Escuela de Beijing, la Escuela de Shanghai o cualquier otra escuela, aprendemos de ella." Simplemente actúa lo que quieras y canta lo que quieras. "Como resultado, el espectáculo fue un éxito.
Algún tiempo después, Yang Xiaolou, conocido como "Maestro de Ópera" y "Maestro de Artes Marciales", y su protegido Li Wanchun realizaron sus especialidades en el Jardín Huayuan y el Jardín Qingyuan junto al Edificio Guangde respectivamente. Ante severos desafíos, Tang pensó que cuando ingresó por primera vez a la capital, tendría que competir con grandes nombres para competir por una audiencia limitada. Una vez que juegue "con negras", será un gran revés en su salida. Si puede afianzarse firmemente frente a una generación de maestros, el futuro será fácil. De acuerdo con la situación, ajustó decisivamente el drama y comenzó a competir.
La imagen artística de Guan Yu creada por Tang Yun Sheng
Todos los domingos, presenta Talking about Ancient Times en China Paradise, interpreta Iron Dragon en Qingyuan Paradise y Tang Dynasty actúa Nueve métodos de las llanuras centrales en la torre Guangde. Aunque los tres dramas tienen nombres diferentes, todos interpretan al mismo protagonista, Jiang Wei. Todos son dramas largos en los que Wu Jing y Wu Sheng se abrazan. Tres artistas famosos compitieron para mostrar sus habilidades, lo que despertó gran interés entre los fanáticos de la ópera de Beijing. Se turnaron para ver quién era más alto y quién más bajo. Como resultado, las tres salas estaban llenas al mismo tiempo. Tang se convirtió instantáneamente en un éxito en Beijing.
En el verano de 1932, He Yuman, el propietario de Fengtian (hoy Shenyang)* * *Yi Stage, fue a Beijing para invitar a Tang. Debido a que los japoneses convirtieron el noreste de China en el títere Manchukuo, establecieron puntos de control en varias fortalezas para inspeccionar estrictamente a los chinos que "transitaban". Cuando la Compañía de Ópera Tang aterrizó en el muelle de Yingkou, el ejército japonés descubrió el guión de Tang "Erradicar el mal del sol" y vio las palabras "A menos que se erradique el mal del sol, el país no será pacífico", más de diez actores. Inmediatamente fueron trasladados al teatro, la comitiva y el equipaje fueron derribados y atados. Debido a que Tang tomó un tren de Tianjin a Fengtian, sobrevivió. Después del interrogatorio, el enemigo descubrió que el dramaturgo no estaba entre ellos, por lo que llevaron a los miembros del grupo a la estación de policía e informaron a las partes pertinentes, exigiendo que Tang y otros fueran arrestados en Fengtian lo antes posible.
Al escuchar la noticia de que algo sucedió en el muelle de Yingkou y que la gente venía a Fengtian para arrestar a la gente, Tang dijo, los japoneses dijeron que me resistí a Japón, pero que no me hicieron daño. Escribí "Sweeping the Sun" específicamente para él. Mientras mis hermanos en Yingkou estén a salvo, yo, Tang, no tengo nada que temer. Insistí en que estaba representando un viejo cuento de hadas para ver qué podía hacerme. Ante amenazas de prisión y decapitación. La impresionante integridad y la noble integridad nacional de Tang hicieron que He Yuman, el propietario del escenario comercial, fuera sinceramente admirado y también lo hizo preocuparse por el destino de Tang. Después de un poco de persuasión, Tang se escondió en el hotel Tiancheng en el distrito de Beisheng y se convirtió en el propietario. Prometió enviar a alguien a Yingkou de inmediato para limpiar las articulaciones. A finales de 1932, tras la mediación de He Yuman, los miembros de la Compañía de Ópera Tang finalmente fueron puestos en libertad bajo fianza, pero las autoridades japonesas y títeres les ordenaron a todos que abandonaran el país. Los miembros de la compañía de ópera Tang regresaron a Tianjin en barco. La compañía se dispersó y Tang se quedó en Shenyang. Después de que la agitación de Yingkou disminuyó gradualmente, Tang cooperó con el * * * equipo de actuación benéfica para presentar públicamente sus nuevas obras "Dog Fighting" y "Two Sons in a Boat". Estos dos dramas son dramas patrióticos generosos y trágicos escritos por la dinastía Tang cuando se escondía del gobierno japonés y títere en Shenyang. La obra "Dog Fighting" (rebautizada como "Dog Fighting" durante la presentación) cuenta la historia del mastín mascota de Jin Linggong que hirió a la gente sin sentido durante el período de primavera y otoño. Shangqing Zhao Dun le reprendió sin rodeos. La campana del palacio se negó a escuchar y dejó que los perros lastimaran a la gente. Shield luchó con los perros feroces. Zhao Shuo y Zhao Chuan mataron al rey para salvar a su padre. Cuando se estrenó la obra, fue interpretada por Don. En la escena de "Jumping Dog", sostuvo el cinturón con la mano izquierda y sostuvo a Yugui con la derecha. Se puso sus botas de suela gruesa de tres pulgadas y media y caminó medio círculo con pequeños pasos. En medio del sonido de gongs y tambores "Five Hammers", y se arrodilló frente a Gong Ling. De repente, el mastín saltó hacia él. Dio un paso atrás con una pierna y cayó sobre el "asiento trasero" para perseguir al perro. Se llevó tres "rollos grandes" en el acto, y la boa constrictor, el cinturón de cuero, las alas del sombrero de gasa, la boca, las mangas de agua y el osmanthus de jade se movían con él sin ninguna confusión. Esta larga representación de cantos, bailes y peleas de mastines fue muy bien recibida por su extraordinaria belleza y soberbias habilidades. Después de eso, cuando Tang actuaba en otros lugares, a menudo tenía relaciones sexuales con la obra, que se convirtió en una de sus obras maestras. "One Boat Two Sons" fue escrito en el período de primavera y otoño. El padre de Wei se casó con la esposa de su hijo, Xuan Jiang, y sus hijos posteriores, Shuo y Shou, también se casaron con él. Dieciséis años después, Zishuo decidió matarlo y Shouwen se enteró. Emborrachó a Jizi en el barco y luego fue a morir en nombre de su hermano. Después de despertarse, estaba ansioso por alcanzarlo y Shuo lo mató. La obra despertó fuertes repercusiones después de su representación en el escenario Yiyi de Shenyang en 1933 y fue llamada "Las cuatro principales tragedias clásicas chinas de Shakespeare".
Tang Zaiyi se convirtió en un gran éxito en el escenario de Shenyi. Después de dejar a *Yi, He Yuman a menudo lo invitaba a visitar a *Yi por unos días. Más tarde, He Yuman simplemente incluyó a Tang como uno de los accionistas de *** Stage. Pronto, Tang subió al escenario como base en Shenyang * * Yi y actuó en todo el noreste.
Después de actuar en el escenario Shenyang * * Yi durante un período de tiempo, para evitar la investigación de las autoridades japonesas y títeres, Tang cambió el nombre de "Sweeping the Sun" a "Yao Shun Yu". Tang Jian" y continuó interpretándolo en varios lugares, e incluso lo llevó directamente a Xinjing (Changchun), la capital del títere Manchukuo. Al mismo tiempo, continuaremos procesando, perfeccionando e interpretando "La buena grulla perdió su poder", "Peleas de perros", "Persiguiendo a los héroes", "Tres pases con un cuchillo", "Dos hijos navegando en canoa en el mismo barco". ", "Zheng Boke Duan", "Lu Tai's Hate", "Chen", "Jue Long Ling" y otros dramas patrióticos apasionados. Y comenzó a crear "Montaña Kuntu", "Decapitación de Hua Xiong", "Decapitación de Yan Liang", "Dar la túnica al caballo", "Cruzar los cinco pasos", "La reunión de la ciudad antigua", "Han Jinkou", " Huarong Road", una serie de dramas de Guan Gong como "Zhan Changsha", "Raspado de huesos para tratar el veneno", "Walking in Maicheng", etc.
El público llama a Tang Yunsheng el Guan Gong viviente.
“Elige la esencia de las flores y elabora tu propia dulzura”. Este es un verso escrito por Huang Runfu, un artista de la Ópera de Pekín conocido como “Living Cao Cao”, como regalo a la dinastía Tang cuando Entró en el Shanghai Liyuan. En sus más de 50 años de carrera artística, esta copla no sólo ha sido el lema de Tang, sino también un fiel retrato de su espíritu pionero. La dulzura del arte de la Escuela Tang se basa en la "esencia de flores" creada por predecesores y contemporáneos. Los dramas de Tang combinaron las fortalezas de cada escuela, aprovechando al máximo sus propias ventajas y formando su propio estilo. Su procesamiento y adaptación de las obras de Guan Yu se centró primero en fortalecer la racionalidad de la historia y mejorar la naturaleza ideológica y literaria del guión. Por ejemplo, cuando se trata de la reunión de la ciudad antigua. Basado en la obra original de "El Romance de los Tres Reinos", eliminó la sección "Liu Bei y Xun Yu". Debido a que el escenario de esta trama era completamente irrazonable, las dos cuñadas se acercaron para persuadir a Zhang Fei. También realizó los cambios necesarios en la letra de la obra. Por ejemplo, cuando Guan Yu se encontró por primera vez con Zhang Fei en la puerta de la ciudad, la última frase de [西PI二六] se cambió de "Hermanos enfrentados entre sí" a "Liu es mejor que sus compatriotas con apellidos diferentes, no lo hagas". ¡Usa espadas y pistolas!" Comparando los dos, naturalmente, el último está más en línea con el estado de ánimo del protagonista Guan Yu en este momento. La adaptación de Tang de "Lost Heart under the Moon" refleja plenamente su audaz innovación.