[Una mirada al desarrollo del arte del clarinete en China en los últimos 50 años desde la literatura] Clarinet Brands
1. Documentos históricos: empezando desde cero, mejorando cada vez más
De 1962 a 2004, el autor recopiló 77 artículos sobre el clarinete en varios periódicos y publicaciones periódicas de China continental. . Según el contenido, se puede dividir en cuatro categorías: introducción y análisis del trabajo, habilidades interpretativas y enseñanza, historia del arte del clarinete y fabricación y tecnología de instrumentos. El número y la proporción de artículos se muestran en la siguiente tabla.
Entre los 11 artículos sobre la introducción y análisis de obras, 8 artículos introdujeron obras clásicas europeas y sólo 3 artículos introdujeron obras chinas. El Sr. Zhang Renfu, un clarinetista veterano, presentó "Subei Diao Variations" (arreglado por Zhang Wu), "Rondo" (compuesto por Xin Huguang) y "Breve reseña de tres solos de clarinete" en su breve artículo de menos de 700 palabras. "Lyric" (compuesta por Yang Shuzheng), señaló que la tecnología para tocar el clarinete ha logrado un desarrollo asombroso. ¿Esperamos que los compositores e intérpretes puedan establecer mejores amistades y conexiones creativas mientras realizan creaciones audaces? . [3] Al presentar un solo de clarinete de Chen Qigang, el Sr. Xi Weilong dijo: ""Morning Song" mantiene algunos elementos tonales de la música tradicional china en el estilo de la melodía e innova sobre esta base para formar una Su técnica única de desarrollo de la melodía hace la música es fresca, vivaz y llena de vitalidad. También hace un gran uso de las características interpretativas del clarinete y el piano. Cree que "Morning Song" nos inspira. ¿Se pueden utilizar sus técnicas creativas en obras de música moderna similares? con el estilo nacional chino? [4]
Hay 36 artículos sobre técnicas de interpretación, que representan el 20% del total. En la segunda mitad del siglo, los clarinetistas extranjeros han explorado e introducido nuevas técnicas como. ventilación circulante, doble escupitajo, polifonía, vibrato, portamento, etc. Sin embargo, entre los 36 artículos anteriores, a excepción de los dos artículos editados "Nuevas voces del clarinete" y Wei Además de los "Vómitos repetidos e instrumentos de clarinete" traducidos ( Nota)
En la tercera categoría de literatura, la "Historia del arte del clarinete" del Sr. Li Huashan presenta de manera integral el desarrollo del arte del clarinete occidental. Este artículo no solo presenta el desarrollo de la tecnología de fabricación. aplicación por parte de compositores y evaluación de obras importantes en varios períodos históricos. El autor también mencionó específicamente el concierto para clarinete "La Voz de Pamir" del compositor chino Hu Bijing, señalando que tiene una melodía muy distintiva. ¿Pieza solista de clarinete popular? [6]
Entre las 16 publicaciones sobre fabricación y tecnología de instrumentos musicales, la investigación de Xi Weilong y Jiang Cunfa sobre silbatos de clarinete es la más importante y sus métodos de investigación han alcanzado un nivel muy alto. Nivel Este artículo utiliza las fotografías longitudinales del silbato tomadas por el microscopio electrónico y los datos de la prueba del espectro de rendimiento para demostrar que el silbato hecho con tratamiento antiséptico tiene un sonido más puro y una vida más larga. La calidad de la caña de bambú producida en Xiaoshan, Zhejiang y. Fengyang, Anhui es muy bueno, pero nadie se dedica a plantarlo localmente [7]
Los resultados cronológicos de estos documentos se muestran en la Tabla 2:
Ensayo de Zhang Renfu "A Breve comentario sobre tres solos de clarinete" no solo fue el único artículo publicado en la década de 1960, sino también el único artículo que presenta obras chinas publicadas en el siglo pasado, lo que demuestra que solo se publicó un artículo en 10 años. En ese momento, el arte del clarinete todavía estaba en su infancia en China, y la investigación sobre tecnología y enseñanza de la interpretación, historia del arte, fabricación de instrumentos y artesanía aún no se había llevado a cabo.
En comparación con los años sesenta, hubo algunos avances en los años setenta. Entre los 6 artículos, excepto una traducción que trata sobre técnicas de ejecución, los otros 5 artículos tratan sobre la fabricación y artesanía de instrumentos musicales, discutiendo principalmente cómo hacer silbatos, piezas bucales y otras partes, porque es casi imposible introducirlos durante el período xxxxx. ?Y analizando las obras para clarinete, no existe la condición de estudiar la historia del arte del clarinete, entonces, ¿qué pasa con estos dos aspectos? No es sorprendente que el número total de artículos publicados durante este período haya aumentado mucho en comparación con el de los años 1960. lo que muestra que a través de los clarinetistas y gracias a los esfuerzos de los creadores, el arte del clarinete se desarrolló en China durante este período.
Con la reforma y la apertura, el arte del clarinete también marcó el comienzo de la primavera. 24 artículos. Cuatro veces más que en los años 1970. La publicación de cinco artículos de historia del arte del clarinete ha llenado el vacío académico nacional en este campo. En la década de 1980, se publicaron 11 artículos, lo que representa más del 45% del número total de artículos, y el número fue mayor que en la década de 1990. La mayoría de estos artículos introdujeron las técnicas más básicas como la respiración, los movimientos de los dedos y el juego con la lengua, lo que indica que la gente en ese momento prestaba más atención a la discusión y enseñanza de técnicas básicas de juego.
El número de artículos sobre fabricación y tecnología de instrumentos musicales también ha aumentado en comparación con los años setenta. Sin embargo, el número de artículos que describen y analizan obras no ha aumentado en comparación con los años sesenta.
A primera vista, el número total de artículos publicados en los años 1990 fue inferior al de los años 1980. A excepción de la introducción y análisis de trabajos, el número de artículos en otras categorías ha disminuido. Por ejemplo, el número de artículos sobre fabricación y tecnología de instrumentos musicales se ha reducido de 7 a 2. Sin embargo, la calidad de los artículos durante este período ha mejorado mucho en comparación con la década de 1980. Por ejemplo, el artículo "Investigación sobre cañas de clarinete" mencionado anteriormente se publicó en la década de 1990 y tiene un gran valor académico y ha atraído una amplia atención en los círculos musicales nacionales y extranjeros. El número de literatura que presenta y analiza obras ha aumentado de 1 en la década de 1980 a 4, pero ninguna presenta obras chinas, lo cual es una lástima.
El número de artículos publicados en los primeros cuatro años del siglo XXI no sólo superó al de los años 1990, sino que también superó al de los años 1980, cuando se publicaron la mayoría de los artículos. La proporción de artículos que analizan técnicas de interpretación y enseñanza alcanzó más del 55%, lo que demuestra que se trata de un tema candente de preocupación. Se puede predecir que el número de publicaciones de literatura para clarinete alcanzará un récord en la primera década del siglo XXI. Cómo garantizar y mejorar la calidad de los artículos aumentando al mismo tiempo la cantidad es el problema al que nos enfrentamos.
2. Desarrollo de la disciplina: arraigado en la tradición y mirando al mundo.
Desde la década de 1980, el arte del clarinete en China se ha desarrollado rápidamente y sus campos de investigación han seguido expandiéndose, lo cual es alentador. Sin embargo, al leer la literatura, puedo ver que todavía existen algunos problemas en la investigación académica del clarinete. Si no se soluciona a tiempo, definitivamente afectará el desarrollo del arte del clarinete en nuestro país.
El desarrollo de cualquier arte en un país o una nación es inseparable de su suelo cultural tradicional. Bian Meng cree en el libro "La formación y el desarrollo de la cultura del piano chino" que la razón por la que el arte del piano ha podido desarrollarse y prosperar rápidamente en China en los últimos cien años es porque los chinos trajeron países extranjeros al país. Las semillas de la cultura del piano están plantadas en el suelo de su propia cultura tradicional nacional única. ? [8] Para promover el desarrollo del arte del clarinete en China, se debe plantar en el suelo de la cultura tradicional china, especialmente la cultura musical tradicional. Sin embargo, en el siglo XX no hicimos lo suficiente en este sentido. Para que el arte del clarinete eche raíces en el suelo de la cultura tradicional china en el siglo XXI, debemos defender vigorosamente la creación y promoción de obras chinas, aprender música tradicional, resumir la experiencia de manera oportuna y establecer una enseñanza del clarinete chino. sistema tan pronto como sea posible.
El profesor Hu, un veterano en la industria del piano chino, señaló una vez:? ¿Escribir más buenas obras que sean aceptadas y bienvenidas por el pueblo chino? . Bian Meng piensa:? Sólo con excelentes obras chinas podemos tener nuestras propias características chinas en la interpretación del piano y establecer nuestras propias características de interpretación únicas. De lo contrario, ¿la creación de escuelas de piano chinas es sólo una charla vacía? . [9] Aunque el Sr. Zhang Renfu esperaba que los compositores y clarinetistas pudieran establecer amistades y conexiones creativas hace más de 50 años, los compositores chinos también han compuesto muchas obras para clarinete. (13) La literatura publicada sobre clarinete casi sólo presenta y analiza obras extranjeras y rara vez presenta obras chinas, lo que refleja que los músicos no están interesados en las obras chinas. En comparación con las obras clásicas extranjeras, las obras chinas existentes pueden tener algunos problemas y es posible que las habilidades de escritura no sean lo suficientemente maduras. Sin embargo, los artistas intérpretes o ejecutantes deben apoyar y alentar activamente los intentos y esfuerzos de los compositores chinos en esta área, y deben defender vigorosamente la interpretación de obras chinas para promover la publicación de más y mejores obras chinas. Sólo acumulando un cierto número de obras chinas podrá desarrollarse aún más el arte del clarinete en China. Las sugerencias formuladas por el Sr. Zhang Renfu hace medio siglo todavía tienen una gran importancia práctica. Existe una necesidad urgente de que los intérpretes fortalezcan la amistad y la cooperación con los compositores para crear las condiciones para la publicación de buenas obras.
Debido a que el clarinete es un instrumento extranjero, mucha gente piensa que los estudiantes de clarinete sólo necesitan aprender técnicas occidentales. No necesitan ni necesitan aprender música tradicional china, y no existen técnicas ni métodos en la música tradicional china para que puedan aprender y aprender. Esta visión resulta completamente errónea.
Como todos sabemos, las técnicas para tocar el clarinete se desarrollaron enormemente en Occidente en la segunda mitad del siglo XX, y algunas de ellas (como la ventilación circulante) se aprendieron en Oriente. Según la investigación del Sr. Wang Hanhua, la primera persona que utilizó el método de ventilación por circulación fue un artista suona en mi país. A principios de la década de 1950, el flautista chino Zhao Songting aplicó con éxito esta técnica a la flauta. Algunos músicos de viento extranjeros también compiten para aprenderlo y han logrado cierto éxito. ? [10] El artículo de Wang Hanhua se publicó ya en 1983. En ese momento, los intérpretes de instrumentos musicales nacionales como el suona y el emperador generalmente dominaban este método, pero la mayoría de los clarinetistas nacionales no sabían casi nada al respecto. Hasta 1998, el Festival de Arte del Clarinete patrocinado por la Asociación Internacional de Clarinete (ICA) se celebraba en Beijing. ¿Cuándo el presidente de la ICA, el Dr. Robert-Spring, utilizó este clarinete originario de China? ¿nueva tecnología? Cuando se interpretó la introducción, el tema y las variaciones de Rossini, muchos intérpretes en nuestro país lo escucharon por primera vez. Algunos participantes incluso dijeron con emoción: ¡Antes ni siquiera podíamos pensar en este método! ? . Si un clarinetista se hubiera atrevido a hacer preguntas y aprender de artistas folclóricos o instrumentos de viento nacionales en los años 50, podríamos haber dominado esta técnica hace mucho tiempo, y los extranjeros habrían venido a aprender este método de nosotros.
¿Circulación? ¿Exportar a ventas internas? Muestra que mientras nos esforzamos por aprender experiencias extranjeras avanzadas y ampliar los intercambios con colegas extranjeros, hemos descuidado el estudio de la música tradicional de nuestro país y las técnicas de interpretación tradicionales, y no hemos prestado atención a los intercambios con colegas nacionales en el campo de la música nacional. . Si no hay mejoras en este aspecto, el arte del clarinete nunca podrá arraigarse en el suelo de la cultura musical tradicional china y nunca podrá desarrollarse a pasos agigantados en China.
En la actualidad, después de una investigación y práctica a largo plazo en el círculo de la música tradicional china, basada en el principio de ventilación por circulación que originalmente solo se usaba para notas largas, se ha desarrollado un método para aplicar ventilación por circulación a las notas escupidas. Se inventó y se ha utilizado en flautas de bambú y el Suona se ha aplicado y promocionado como instrumento musical. ¿Deberíamos aprenderles este método de ventilación lo antes posible y no permitir que vuelva a suceder? ¿Exportar a ventas internas? .
Debido a que el desarrollo del arte del clarinete requiere aprender de la experiencia extranjera, es necesario presentar la historia del desarrollo del clarinete en Europa, pero también debemos resumir nuestra propia experiencia. Esto incluye resumir la historia del desarrollo del clarinete chino y resumir la experiencia histórica de la fabricación del clarinete chino. Ahora, los estudiantes también pueden escuchar de boca de sus profesores algo de la historia del desarrollo temprano del arte del clarinete en China. Si no hacemos esta investigación, ¿qué deberíamos hacer? Según los registros transmitidos de boca, en más de diez años, este período de la historia ya no podrá compensarlo. El desarrollo de un instrumento musical en un país está estrechamente relacionado con la capacidad, escala y tecnología del país para fabricar dichos instrumentos. El rápido desarrollo del arte del piano y el violín en China es inimaginable sin el desarrollo de la industria manufacturera y la mejora de la tecnología de fabricación. En la actualidad, la investigación de mi país sobre la fabricación y la tecnología del clarinete es un eslabón muy débil. Es necesario fortalecer la investigación en esta área y resumir oportunamente la experiencia existente para promover el desarrollo del arte del clarinete en nuestro país.
En 1980, el clarinetista de renombre internacional Donal de? pensó el señor Westlake cuando lo invitaron a visitar nuestro país. El idioma chino es hermoso y posee plenamente las condiciones básicas para la formación de una escuela de clarinete destacada en China. "¿Predice también que China producirá maestros artísticos que conmocionarán la escena musical mundial? [12]
Establecer una escuela de clarinete con características chinas debería ser un objetivo elevado para la comunidad de clarinete china. Para lograr este objetivo, se debe establecer un sistema de enseñanza con características chinas. Debido a que la enseñanza es el eslabón central en el desarrollo de la música instrumental, si no hay investigación sobre la enseñanza, no se puede mejorar la calidad de la enseñanza, no habrá sucesores. y no habrá ningún desarrollo, y mucho menos el establecimiento de una escuela. Las estadísticas muestran que entre 1979 y 1990, se publicaron más de 80 artículos sobre la enseñanza del piano en el campo del piano en China. 11] han promovido en gran medida el desarrollo de la enseñanza del piano y han ayudado a los instrumentistas chinos a alcanzar la cima del arte del piano mundial. Se ha sentado una base sólida para el establecimiento de una escuela de piano única en China. Hay muchas introducciones a las técnicas de interpretación en la literatura del clarinete. que involucran técnicas de interpretación y enseñanza, pero hay poca discusión sobre temas de enseñanza. Fortalecer la investigación sobre la enseñanza del clarinete es una tarea importante que enfrentamos en el siglo XXI, si podemos arraigar el arte del clarinete. suelo cultural nacional con miles de años de historia, seguramente se logrará el gran objetivo de establecer una escuela de clarinete con características chinas
Referencia
[1] "Historia de Sino" de Tao Yabing. -Western Music and Cultural Exchanges" [M], China Encyclopedia Publishing House, 1994, página 210.
[2. ]"Historia de la música moderna en China" de Wang Yuhe (segunda edición revisada)[M] , People's Music Publishing House, 2002, página 95
[3] Breves comentarios sobre tres solos de clarinete de Zhang Renfu[J], People's Music, 1962, No. 9, p. para clarinete de Xi Weilong y Chen Qigang [J], Sinfonía 2001 9.
[4] Ni Ramsay? La pronunciación y el instrumento de clarinete [J], Foreign Music Reference, No. 4-5, 1983, p. /p>
[6] Investigación sobre el clarinete de Xi Weilong y Jiang Cunfa [J], Huang Zhong, No. 2, 1991. /p>
[7] Breves comentarios de Zhang Renfu sobre tres solos de clarinete [J] ], People's Music, Número 9, 1962, p.10.
[8] Xi Weilong y Chen Qigang "Morning Song" [J], Sinfonía, 2001, No. 9
[9] Wang Hanhua? La aplicación de la ventilación continua en la interpretación de música de viento [J] Musical Art, No. 3, 1983, págs.
[10] Una conversación entre Wang y experto en clarinete Westlake [J], Musical Art, 1982, No. 1, No. 81.
Profesor, Escuela de Música y Arte, Universidad Normal de Hangzhou
(Editor Zhang Ning)