Dos o tres cosas sobre el horno Xiaofang

Quizás para los demás, mi padre sea diferente e incluso un poco "misterioso" por su trabajo. Pero comparado con nosotros, todavía pertenece a la vida y a la normalidad, a pesar de la "distancia". Pero, de hecho, desde que su padre se dedicó a la creación de cerámica, obviamente ha habido algunas "leyendas" extraordinarias y eventos "que hicieron época" en sus amistades. Quizás, para él, todas las huellas de este viaje eran simplemente "naturales". Pero desde pequeños hemos visto su infinito entusiasmo y perseverancia por la cerámica desde pequeños, y estamos convencidos de que ocupa una posición insustituible en esta época. Cuando intentamos reabrir los archivos de memoria y tomar prestados los recuerdos de esa época, así como la relación entre las personas y las cosas, y el orden de las cosas antes y después, en este momento, el pasado de nuestros padres y Xiao Fangyao desaparecerá gradualmente. llegar a ser completo y claro. Y esto no es solo un recuerdo nostálgico, estos fragmentos pueden condensarse y llenar tu propia vida, porque este no es solo el pasado entre los padres y Xiaofang Kiln, sino también nuestro pasado, y es el recuerdo de esta era. Ahora, intentemos recordar. .

El Sr. Cai Xiaofang, nacido en 1938, nació en Qingshui, condado de Taichung. La mayoría de sus hermanos estaban involucrados en el arte y el diseño, pero sus padres lo alentaron a elegir el Departamento de Ingeniería Eléctrica del Instituto de Tecnología de Taipei para su futura carrera. Poco después de graduarse, para aprender más sobre la industria de los hornos y aprender más sobre los hornos utilizados para materiales electrónicos y eléctricos, participó en la primera clase de capacitación de ingenieros de hornos en 1962 organizada por el Centro de Productividad y Centro de Comercio de China. Durante este período, su actuación fue reconocida. Al año siguiente, el profesor japonés Tanaka lo recomendó para trabajar como director técnico de una fábrica de hornos de baldosas cerámicas en Beitou. Después de aprobar el examen en el segundo año, fue al Departamento de Cerámica del Instituto de Tecnología de Nagoya, Ministerio de Industria y Comercio Internacional de Japón, para estudiar bajo la tutela de Takezo Kato, Nori Kongo y otros. Después de regresar a China, continué trabajando en la fábrica original de baldosas cerámicas y, basándome en la experiencia adquirida, me dediqué a la investigación de esmaltes y, por otro, me desempeñé como guía técnica de producción. todos los problemas, desde la fabricación del esmalte hasta la cocción, y durante este período creé la primera baldosa cerámica esmaltada en la provincia de Taiwán. Al mismo tiempo, por invitación del Sr. Yan Shuilong, se desempeñó como profesor de cerámica en el Departamento de Ingeniería Artística de "Practitioner" durante casi tres años.

Impulsado por su fuerte interés por la cerámica, continuó experimentando en casa después de salir del trabajo. Y a menudo se utilizan materiales locales para desarrollar polvo de esmalte utilizando cáscaras de huevo, cenizas de madera, paja, conchas de ostras y otros materiales, y luego se convierten en piezas de prueba, que se colocan en diferentes hornos, incluidos hornos de túnel, hornos de carbón, hornos de gas estadounidenses, etc. ., para que podamos comprender las diferencias y la singularidad de las condiciones de sinterización en cada horno. En 1974, alquilé una casa en Lane 213, Middle Road, Shilin City, con una sola esquina plana (la esquina de la escalera del segundo piso). Basado en la experiencia, la teoría e incluso la imaginación, él personalmente construyó el primer horno y coció la primera porcelana para experimentar. Una vez finalizado, llevó tentativamente el primer producto terminado, una copa glaseada con rubí, a la calle de antigüedades para buscar la apreciación de un experto. Inesperadamente, fue muy apreciado por muchos anticuarios que solicitaron sus obras. Este incidente fortaleció su motivación y confianza para seguir creando. Posteriormente, para tener más tiempo para la creación, poco a poco abandonó el trabajo cerámico y se dedicó a la creación cerámica.

Después de completar el trabajo de ladrillos en 1974, fue contratado como consultor técnico y director de fábrica de Yingge Tunnel Kiln, responsable de la mezcla de esmalte, conducción, operación y otros trabajos. Pero durante este período, a menudo cambié de trabajo debido a algunos factores. Luego, por invitación de un amigo, fabricamos porcelana conjuntamente, especializándonos en combinación de esmaltes y cocción en horno, incluidos varios esmaltes rojos de alta temperatura, horno Jun, esmalte Tianmu, esmalte de hierro, etc. Menos de un año después, los socios tuvieron que acordar su marcha cuando él solicitó un aumento de capital y carecía de fondos. Para seguir creando alquiló un pequeño estudio de unos 6 o 7 metros cuadrados en Yingge. En él había una máquina rota y algunas máquinas de emparejamiento de esmaltes de segunda mano, lo que dificultaba seguir trabajando. Como no podía pagar el precio del horno, alquiló un horno cercano para resolver temporalmente el problema de la cocción del horno. Pronto, algunos colegas descubrieron que siempre podía producir colores de esmalte diferentes a los demás, por lo que pusieron sus propias muestras en su horno y lo consideraron un horno estándar. Pero no mucho después, el estudio fue invadido muchas veces por desconocidos para leer los registros de coincidencia del esmalte del horno. Muchas cosas fueron robadas, así que tuve que buscar un nuevo estudio.

Después de dejar Yingge, para construir mi propio horno, encontré un lugar con un patio en 1975, Xinglin 3rd Road, Beitou, donde podía concentrarme en mi creación sin que el mundo exterior me molestara. Aunque las materias primas eran extremadamente escasas y difíciles de obtener, la pareja superó varias dificultades y produjo muchos buenos productos. Al principio, las obras eran casi todo tipo de pequeños utensilios hechos por mí mismo. Poco a poco, fueron encargados por anticuarios en Taiwán y Hong Kong, desde Tianmu, horno Jun, esmalte rojo, flor de durazno de horno popular rojo, azul y blanco. , Celadón del horno Yue, etc.

En ese momento, se contrataron talentos distintos del Maestro Lan para dedicarse a la pintura y la escultura, lo que permitió que los tentáculos creativos llegaran a lugares más profundos y amplios.

Durante este período, iba a menudo a la Ciudad Prohibida para estudiar y apreciar las cerámicas de las dinastías pasadas. Una vez atraí la atención del jefe del equipo de porcelana en ese momento porque estaba muy involucrado. Durante la conversación, el Sr. Cai dejó claro que estaba interesado en la investigación. Gracias a su actitud sincera, pudo informar la situación a sus superiores a través de su líder de equipo. Bajo la protección del personal y los guardias, hizo una excepción y abrió la vitrina, lo que le permitió estudiar y apreciar la forma más directa de estudiar y apreciar el tesoro de la Ciudad Prohibida: la botella de Guanyin vidriada en rojo. Unos años más tarde, también será una oportunidad para imitar reliquias culturales de dinastías pasadas para la Ciudad Prohibida y exhibirlas en el extranjero.

En 1977, la invasión de Taiwán provocó inundaciones en el área de Beitou y el patio del estudio en el primer piso se llenó de lodo. Años de arduo trabajo casi fueron destruidos y no tuve más remedio que encontrar un nuevo hogar. Después de muchas consultas, me enteré de que hay algunas casas de alquiler en la ladera de Zion Lane, pero siempre se han alquilado a forasteros. Sin embargo, tras la sincera visita de la pareja, se ganaron la confianza del propietario y acordaron alquilar la casa. En las décadas siguientes, con el fin de realizar obras más diversas y con el aumento del personal, del mobiliario del horno y de las materias primas, las casas de los alrededores se fueron alquilando poco a poco. No fue hasta los últimos años que el estudio se mudó a Bali y una de las casas se transformó en un área de exposición para mostrar la trayectoria creativa de Xiaofang Kiln a lo largo de los años. Hasta el día de hoy, este lugar sigue siendo el recuerdo de Xiao Fangyao y su familia.

En los últimos treinta años, el Sr. Cai Xiaofang ha producido decenas de miles de obras, incluyendo porcelana cálida de la dinastía Song, porcelana azul y blanca en diferentes estilos de las dinastías Yuan, Ming y Qing, preciosas pasteles y colores de lucha de la dinastía Qing, e innumerables porcelanas de esmalte monocromático azul Kongque, amarillo quemado, celadón, Tianmu, varios esmaltes rojos y otras porcelanas esmaltadas monocromáticas son elogiadas por muchos como el "maestro de horno oficial contemporáneo". Cuando alguien siente que la variedad de colores de esmalte en un pequeño horno cuadrado es increíble, muchas veces expresa su fórmula con una sonrisa infantil que proviene de un sueño, que suena bastante "sobrenatural", como si parte de su logro viniera de "Dado por Dios". Sin embargo, es sólo por mi investigación diaria que casi me olvido de comer y dormir. De vez en cuando duermo una siesta, pero mi mente sigue llena de fórmulas y técnicas. No es de extrañar que algunas de las “recetas secretas” se queden grabadas en tu mente cuando te despiertas.

Desde el momento en que la copa de esmalte rojo rubí salió del horno, la cerámica se convirtió en la ambición más importante y casi la única en la vida de mi padre. Con extraordinaria perseverancia, trabajo duro y sentido de misión, siguió probando la arcilla, el color del esmalte y la temperatura de la cerámica durante todo el día, esperando pacientemente el horno que diseñó. Sin embargo, cada vez que esperaba día y noche, no solo estaba refinando las vasijas en el horno, sino también refinando sus propias vasijas. Aunque comenzó el trabajo con puro entusiasmo e interés, lo que obtuvo de esta pequeña fuente fue un logro que trascendió su tiempo. Bajo el liderazgo dedicado de la pareja, Xiaofang Kiln no solo permite recrear a miles de élites famosas del horno a través del tiempo y el espacio, sino que también permite a los espectadores sentir realmente la temperatura y el pulso sinceros que transmite el fuego del horno después del contacto.