Análisis de la película "Inútil"
Jia Zhangke filmó el documental "Useless" con el famoso diseñador de moda Ma Ke como protagonista. La película cuenta tres historias de vestuario que tuvieron lugar en Guangzhou, París y Fenyang.
La idea principal de la historia: en una fábrica de ropa en la cálida y húmeda Guangzhou, jóvenes trabajadores de todo el país están ocupados en la ruidosa y sofocante fábrica. Ropa hermosa y moderna se produce mediante diversos procesos y se vende en todo el mundo. Aquí también nació la ropa de la marca independiente EXCEPTION; la joven diseñadora Ma Ke fundó con sus amigos una "Exception" única. Ella integró todas sus percepciones de la moda, la historia y la cultura en el diseño de ropa. En la próxima Semana de la Moda de París de 2007, Marco traerá su serie "Useless" a esta capital de la moda, a miles de kilómetros de distancia en Fenyang, Shanxi, debido a la industrialización de la producción en masa, la producción de prendas individuales se ha visto fuertemente afectada. impacto de la crisis, algunas personas eligen perseverar, mientras que otras se ven obligadas a cambiar de carrera y meterse en cuevas oscuras y peligrosas para ganarse la vida... Esta película es la segunda parte de la "Trilogía del artista" de Jia Zhangke (la primera parte "East") y ganó el premio a la mejor película en la sección Horizonte del Festival de Cine de Venecia de 2007
Como artista, Jia Zhangke a menudo muestra conscientemente su amplio conocimiento de la historia y la situación actual en la pantalla grande. que contiene profundidades filosóficas que es necesario decodificar.
El documental "Inútil" tras "Oriente" tiene una estructura de tres partes. La variedad de trabajadores en las fábricas de ropa en Guangdong, el innovador desfile de moda del diseñador parisino Marco y la relación más delicada y primitiva entre "ropa y gente" en la vida de la gente de Fenyang (son historias que el autor revela con entusiasmo). Completar el proceso de presentación de un artista no puede despertar el interés real de Jia Zhangke. Un enfoque biográfico sólo puede transformar la presentación y acumulación de la experiencia del artista en la biografía en un agotamiento para el director y el público. La forma que puede encontrar Jia Zhangke es incluir a la persona involucrada, el fundador de la marca inútil, como una parte importante de un pensamiento colectivo, y no pensará ni trabajará en la inercia empresarial de moda, sino de una manera completamente nueva. El rostro del artista crea un paquete de apertura y cierre para un desfile de moda como este: la Semana de la Moda de París. Este tipo de corte en realidad estableció el sistema de comunicación entre Marco y Jia Zhangke. Se puede construir un puente en dicho sistema para complicar el proceso de lectura de Marcos, estableciendo así modos desafiantes de comprensión sobre los que se puede pensar o reflexionar. No solo aprecia la creatividad de Marco (como la fantasía de enterrar ropa hecha a mano), sino que también expone el proceso industrial de la moda en sí, integrando aún más el enfoque de Fenyang en la relación sin pretensiones de "ropa y personas" previa a la moda con la originalidad de Marco. una comparación. Es precisamente por el desarrollo y expansión de la categoría que puede suscitar una discusión sobre la situación de la vida detrás de la moda. Los llamados recuerdos gradualmente recuperados que, según Marco, le dieron a este documental un punto de apoyo en la vida misma.