Por favor, ayúdenme a recomendar algunos documentales extranjeros famosos.

Este es el día del Foro de Documentales de China. La discusión del foro de la tarde fue organizada por el profesor He Suliu de la Escuela de Radiodifusión.

Sun Jianying (Director del Departamento Internacional de la Estación de Televisión de Sichuan):

Desde los años 1980. Me dedico a la producción y al negocio al mismo tiempo. En el mercado internacional, soy un hombre de negocios que promueve documentales chinos y, por lo general, también soy productor.

Desde 1995, hemos firmado contratos con organizaciones de cine y televisión extranjeras y exportamos más de 150 episodios de documentales. Estos documentales se dividen principalmente en tres categorías. La primera categoría son los documentales sobre humanidades del cine y la televisión. La segunda categoría son los documentales de naturaleza. Otra categoría son los documentales sociales.

Un país tan grande como China tiene miles de estaciones de televisión y muchos productores independientes. La cantidad de programas chinos que se internacionalizan está realmente relacionada con la fortaleza de nuestro país y la fortaleza de nuestra industria cinematográfica y televisiva. La fuerza es muy desproporcionada.

Para ser aceptado por el mercado internacional hay que encontrar las diferencias con los documentales extranjeros.

Diferencias en conceptos creativos. Respecto a si los documentales son veraces y objetivos, los estándares de posicionamiento y evaluación en este aspecto son diferentes. Este es un factor que afecta directamente el desarrollo de nuestros documentales chinos en el extranjero. ¿Cuál creen que es su verdadero posicionamiento? Son las personas y los eventos que fotografías los que son reales. No importa cómo lo reproduzcas, es real. Nuestro pensamiento creativo es relativamente conservador, no lo suficientemente libre y no lo suficientemente activo. Estamos más acostumbrados a hacer documentales utilizando métodos puramente observacionales. Parece que solo este método es un documental, y otros métodos no son documentales. A nivel internacional son muy activos en sus creaciones. Nunca están limitados por la técnica. La técnica sirve al tema y al contenido. No importa qué método use, siempre que pueda usar mi historia y tema para atraer a la audiencia al máximo y hacer que la audiencia lo acepte, tendré éxito.

Existen cuatro modalidades representativas de las nuevas técnicas documentales:

La primera es la técnica arquitectónica. El director utilizó técnicas de drama televisivo, técnicas de películas de entretenimiento y técnicas de juego. Estableció el patrón de antemano, diseñó la escena y utilizó personas reales para realizarlo. Las historias son reales y la gente es real, pero es entretenido, por lo que sus ratings son muy altos.

El segundo tipo es el documental estilo telenovela. Introdujo elementos de telenovela en los documentales, también por diseño. Por ejemplo, el aeropuerto creado por la BBC es un entorno público. En el aeropuerto pueden elegir un personaje que interactúe con el público y cuente muchas historias a través de él.

El tercer tipo son los documentales por ordenador. Las cosas en tiempo pasado, las cosas históricas y las cosas científicas no se pueden reproducir de ninguna otra manera, por eso uso computadoras para crearlas y cooperar con los científicos. Por ejemplo, cuando trabajaba con dinosaurios, colaboré con científicos para usar computadoras para recrear verdaderamente el ecosistema de la antigüedad, lo cual era muy popular.

El cuarto tipo es el documental revelador. Este tipo utiliza varias cámaras en miniatura y reporteros valientes para profundizar en el lado oscuro de algunas sociedades, como el hampa y el narcotráfico, y exponer algunas transacciones sucias e influencias en las conversaciones de los políticos para informar sobre cosas que afectan el desarrollo de. sociedad en su conjunto, en algunos aspectos negativos. Este tipo de películas es equivalente a las películas de detectives y de gánsteres que vemos. Es muy emocionante.

Estos cuatro nuevos tipos de documentales se han vuelto muy populares a nivel internacional en los últimos tres años. Esta nueva tendencia y enfoque documental es una forma de recuperar el respeto de la audiencia, lograr altos índices de audiencia y lograr una alta tasa de retorno. Esto se debe a la necesidad de sobrevivir.

Si queremos ingresar al mercado internacional, nosotros, los documentalistas chinos, no debemos embriagarnos con nuestros logros, sino que debemos ser conscientes de la brecha entre nosotros y el mercado internacional.

Yuan Ding (Productor de Time Warner Región Asia):

Los documentales nacionales tienen la sensación de ser condescendientes, de educarte o de decirte algo, pero nosotros no, simplemente prestamos atención. a la información que la audiencia quiere saber, la brindamos y servimos a todos. Cuando estaba haciendo una película en NHK, exigíamos que nuestra narración fuera comprensible para los estudiantes de primaria. Esto es muy importante.

Cuando hacemos documentales, tenemos una audiencia específica. Por ejemplo, será diferente si el documental será visto por mujeres de mediana edad, estudiantes de primaria o trabajadores de oficina, y si será visto. transmitido el viernes por la noche o el sábado por la noche.

Si retransmitimos películas de humanidades los sábados por la tarde, los oficinistas generalmente beben los viernes, y el sábado por la tarde es cuando han terminado de almorzar, que es cuando son más receptivos a los documentales más difíciles de humanidades y ciencias. Algunos documentales de entretenimiento se desarrollan entre las 7:00 y las 9:00 p.m. Cuando hacemos documentales en China, no hacemos un buen análisis de tu audiencia.

También hay algunos casos en los que nuestras técnicas son demasiado primitivas y no lo suficientemente creativas. NHK tiene una película, "Song Sisters", que es un documental. Al principio, te atrae inmediatamente cuando lo ves por primera vez y tienes que seguir leyendo porque la técnica es muy atractiva. Hay un presentador y recreaciones, como Sun Yat-sen y las tres hermanas Song, y el presentador habla con los actores. ¿Cuál es el concepto de este diálogo? A los ojos del presentador, este actor es actor o Song Ching Ling. Ha mezclado el sentimiento de historia y realidad. Ahora hay muchos malentendidos sobre nuestra representación. Parece que las películas y las series de televisión son sólo representaciones.

Walter .Gregg (productor senior de cine y televisión estadounidense):

“¿Qué tipo de documentales chinos le gusta ver al público occidental? A menudo me hacían esta pregunta cuando estaba en el extranjero”. . Aprobar. Cada cultura es diferente. Cuando hacemos documentales, primero debemos considerar que el contenido que filmamos puede hacer que personas de otra cultura conecten entre sí. Hay problemas en todas las culturas. Si la gente que mira la película descubre que he tenido una experiencia así y he tenido el mismo sentimiento, se conectará con la película y sentirá que es un documental Donde reside la belleza.

Lu Xingdong (presidente ejecutivo de Tanglong International Media Company):

En el mercado internacional de comercio de programas, los documentales, las noticias y las series de cine y televisión representan cada uno básicamente un tercio. En el mundo, el alcance de los documentales es muy amplio, es la categoría más amplia en el mercado comercial, el precio de los documentales se puede comparar con el de los dramas de cine y televisión, pero rara vez compramos documentales a nivel internacional porque son muy caros. el mercado internacional. No existe un mercado de reciclaje en China.

Cuando se trata del desarrollo de documentales en los Estados Unidos, la razón por la que es tan próspero está relacionada principalmente con su sistema de reciclaje de transmisiones. Sin esta garantía, Estados Unidos no podría hacer una película con. 200.000 yuanes, porque sería imposible ganar dinero. Las transacciones de programas de televisión estadounidenses representan básicamente más del 95% de las ventas mundiales. Sus programas se pueden vender a más de 100 países, por lo que hacer un programa puede costar 200.000.

La situación actual de los documentales nacionales no permite invertir mucho dinero y es bastante difícil atender exclusivamente al mercado internacional. Para ser realistas, tal vez podamos crear un canal de documentales. Porque en ese momento, antes de que Discovery Channel en los Estados Unidos formara una biblioteca documental global, muchos documentales estaban dispersos. Pero después de que se formó un punto, surgió una cadena de eslabones de la economía. Si el país construye un canal de documentales, podemos ser como una entidad, con todos los vínculos desde los productores hasta las empresas, centrados en una plataforma de transmisión, y se pueden hacer muchas cosas.

Cui Yiping (director general de China Television Media):

Los documentales chinos deben estar en línea con los estándares internacionales. Necesitamos avanzar algunos pasos desde el estado original de creación muy espontánea hacia la creación o producción profesional. Una vez que un determinado tema es aprobado por determinadas organizaciones de radiodifusión o determinados inversores, debe entrar en un determinado flujo de trabajo o programa de producción. Cuando creamos estas cosas de forma personalizada, la premisa más básica no es simplemente tomar una máquina y salir a la calle a tomar fotografías, sino que debemos pasar por muchos preparativos cuidadosos y minuciosos. Tiene un proceso de producción o producción documental muy estricto. Este proceso se basa en una comprensión completa de su selección de temas en la etapa inicial, en su comunicación completa con los inversores y en la base de ventas total de los inversores para futuras emisoras. ¿Podemos realizar dicha producción? Debe haber un procedimiento de producción y un proceso muy estricto para administrar los fondos, y luego la creación documental debe realizarse paso a paso de acuerdo con los procedimientos de trabajo.

Los chinos somos muy inteligentes y no nos falta creatividad e imaginación, pero nos faltan procedimientos operativos estrictos, nos falta formación y hábitos en este ámbito, y también nos faltan los sistemas correspondientes. En este sentido, lo que faltará en el futuro no son los fondos para filmar documentales, sino la falta de una buena selección de temas, buena creatividad, buenos talentos y procedimientos operativos estrictos y estandarizados.

Manejamos varias columnas de CCTV, como "Descubrimiento", "Personas", etc. Lo que nos esforzamos en la creación es explorar un conjunto de programas que se pueden agrupar de acuerdo con ciertos métodos de gestión de producción. y los procesos se utilizan de tal manera que se produzcan documentales de alta calidad.

Cheng Chunli (Director de Marketing de China International Television Corporation):

Llevo más de diez años persiguiendo el mercado de exportación de programas, empezando desde cero, y partiendo de la nada. Al mismo tiempo, al enviarlo a otros para su transmisión, ahora podemos generar ganancias de ocho a nueve millones de dólares cada año, lo que sigue siendo un gran paso adelante. Por supuesto, desde una perspectiva numérica, el 60% son series de televisión y sólo el 6% son documentales, todavía representan una proporción muy, muy pequeña de nuestras exportaciones al exterior.

Nuestras películas más vendidas actualmente son "El mundo de Zhouzhou", "Sacred Deer, Sacred Deer", "China Yunnan", "Balance", "Light of Chinese Civilization", "Student Village" " , "Mi amigo", "Pequeño barco", "Mono dorado" y, por supuesto, hay algunos que son más entretenidos, como "Chinese Strange Man", "China's Unique", etc. Hoy en día, muchos documentales internacionales premiados se dedican a crear columnas. Así que creo que es una lástima. Todavía espero que entre nuestro equipo creativo haya un grupo de personas que se dediquen a estudiar el mercado internacional y cómo se hacen otros documentales, para luego crear documentales adecuados para posicionarse en el mercado. Porque si no, sería realmente complicado salir a la calle en grandes zonas y en grandes cantidades.

Además, puedes cooperar con países extranjeros para adaptar el embalaje. Puedes considerar este método, pero debes comprender la escala. Por supuesto, también existe una forma de recibir pedidos. Otra cosa es esforzarse por producir múltiples versiones del programa.

También se enfatiza la diversificación de temas. Por ejemplo, nuestra serie de televisión más vendida recientemente es "Dinastía Kangxi". Haremos un documental sobre Kangxi y luego mostraremos "Dinastía Kangxi" en él. Primero el documental y se vendió muy bien.

Wang Zijun (Productor de la columna "Record" de la estación de televisión de Beijing):

La estación de televisión de Beijing también tiene un grupo de personas que creen en los documentales. El proceso es más importante que. el resultado del rodaje. No importa cómo resulte la película, el proceso de filmación es muy feliz. Posteriormente, nuestra columna se colocó en horario de máxima audiencia. Esto nos hace afrontar una prueba importante y completamente sin precedentes. Tenemos que competir con las series de televisión por los ratings. Si sus ratings bajan durante una semana o varias semanas, esta columna será eliminada. Mucha gente dice que no se pueden comparar los documentales con otras películas, pero la industria publicitaria y los anunciantes no se preocupan por ti. Son muy duros. Lo que dicen los expertos no tiene nada que ver con ellos. Si sus calificaciones son altas, las incluiremos; si sus calificaciones son bajas, no las incluiremos.

En este caso, hay que romper con nuestra forma original de creación aristocrática. Nuestra transformación en este aspecto ha pasado por un proceso muy doloroso. Durante este proceso, nuestro director primero tuvo que aceptar la realidad de que tenemos un anuncio en la película cada 10 minutos. Debemos servir bien este anuncio en la película y asegurarnos de que así sea. Para diseñar suspenso, es necesario diseñar una estructura que haga que quieras seguir viendo el anuncio después de verlo.

Primero, decidimos adoptar el determinismo del tema. Determinamos qué es un buen tema. Para decirlo sin rodeos, no importa qué tan mal filme el director, la gente lo verá. Después del análisis, por ejemplo, en los casos, todas nuestras calificaciones se vieron afectadas por sequías e inundaciones. Entregamos los temas que tienen poca ventaja en calificaciones a directores relativamente capaces. Esto es una especie de seguridad en la selección de temas.

En segundo lugar, el posicionamiento de la columna es narrativo. Después de elegir un tema, ¿cómo juzgar la historia de este tema? El estándar debe ser el de un largometraje y la emoción debe ser igual a la de un largometraje. Nos encantó descubrir que muchos de los espectadores de nuestra columna son espectadores de series de televisión, y podemos traer de vuelta a algunos espectadores de series de televisión. La cuestión clave radica en captar la historia, comprender la historia y la estructura de la historia. De esta manera, tenemos un conjunto completo de métodos y procedimientos para captar historias.

Sin embargo, nuestro proceso es muy, muy doloroso. Hasta ahora hay muchos jóvenes que quieren trabajar allí y la mayoría tienen talento, pero en lo que respecta a la participación, es difícil asumir el control. ¿Por qué? Porque no abandonó su arrogancia y no pasó por un proceso de transición tan doloroso como el nuestro.

Porque la estrategia más importante actualmente para el documental debería ser la supervivencia. El entorno de vida y creatividad del Canal de Beijing es mucho peor que el de CCTV, y los canales provinciales no son mucho mejores que los nuestros. Todos los que hacen documentales tienen que enfrentarse al mercado. Todos aprendemos sobre el mercado y reflexionamos sobre qué tipo de programas queremos producir.

Luo Wen (presidente de Odyssey Media Investment Consulting Company):

¿Pueden los extranjeros aceptar documentales chinos? ¿Pueden los extranjeros aceptar documentales chinos? Desastre. Especialmente el público extranjero y occidental es vago. Necesitan que alguien les diga cuándo reír y cuándo estar tristes. Si no les dejas verlo, cambiarán de canal si pierden el interés. Además, las cosas que menos te interesan son las que a los extranjeros les parecen muy novedosas. Por ejemplo, una calle común. ¿Qué crees que es lo último? Hay una autopista o un puente peatonal nuevo. y los autónomos que reparan bicicletas en los alrededores.

¿Podemos considerar cooperar con directores o directores de arte extranjeros para hacer una película? Esta película es completamente china. Si lo invitas, pagarás su salario y él es tu gente. Al igual que un plato chino, nadie puede comer la olla caliente original de Sichuan cuando se trata del Reino Unido. ¿Es posible invitar a chefs británicos a China para enseñarles a cocinar y ver cómo los extranjeros comen comida deliciosa?

Además, la distancia entre hacer documentales y promocionarlos en China es demasiado grande. China los filma primero y no hay mercado para ellos después. Esta situación es imposible después de unirse a la OMC.

Finalmente, ahora no hay competencia en China y las empresas extranjeras no pueden entrar y competir verdaderamente con el país. Los líderes de las estaciones de televisión deben prestar atención a esto. Los mejores empleados se irán después de unirse a la OMC y trabajarán para empresas extranjeras que pueden pagar salarios altos. Ahora hay que considerar cómo brindarles las condiciones para hacer buenas películas. Se sugiere que los extranjeros puedan invertir en coproducción, con directores extranjeros y productores chinos trabajando juntos para crear estos programas.