Leer | "La fatiga de la vida y la muerte" de Mo Yan también es muy agotador.
Artículo| El origen de la “Fatiga de Vida y Muerte”. Este libro también es muy agotador de leer.
Pero es agotador leerlo, así que no pretende ser despectivo. Es muy agotador escalar el monte Tai, pero eso no significa que la montaña sea mala.
Muchos escritores chinos han sido influenciados por Márquez, por lo que el uso del realismo mágico siempre ha sido común.
En sus inicios, Mo Yan incluso escribió literatura de vanguardia con escritores como Yu Hua, Ge Fei y Su Tong.
Aunque en "Fatiga de vida o muerte", la narrativa de la novela ya no es tan vanguardista, el color de la realidad mágica sigue siendo muy fuerte.
Se trata de una novela con características populares chinas. Seis caminos de la reencarnación, la reencarnación, los fideos de caballo con cabeza de toro, el puente Naihe y la sopa Mengpo, estos elementos son características nativas chinas.
Con la ayuda de los Seis Caminos de la Reencarnación, el protagonista Ximen Nao de la novela se reencarnó varias veces, convirtiéndose en burro, vaca, cerdo, perro, mono y finalmente en adulto. Pero durante el proceso de reencarnación, o la sopa Meng Po no se bebía o era ineficaz. Entonces se llevó consigo todos los recuerdos de su vida anterior y miró el mundo en el que vivió a través de los ojos de un animal.
La ambientación de esta trama hace que la historia sea muy interesante desde el principio.
Aunque en el género fantástico chino, este método de escritura no es muy creativo. Pero la fijación de este patrón ya ha determinado la dificultad del control.
Una vez que los escenarios mágicos se fusionan con la sociedad real, a menudo se producen efectos absurdos.
Pero si un escritor sólo persigue la superficie del absurdo, sólo puede ser considerado como un bromista avanzado.
Por supuesto, lo que Mo Yan quiere no es un simple absurdo. Si se basa en el absurdo, será más real que la realidad.
Y este tipo de realidad, con un trasfondo de absurdo y magia, tiene más textura que la realidad original.
Más importante aún, este tipo de estructura permite que la narrativa realice más posibilidades.
La narrativa de la novela comienza en 1950 y finaliza en el año 2000, medio siglo estándar. A partir del lapso de tiempo se revela la ambición de una novela de larga duración. Esta es también la búsqueda habitual del grupo de escritores de Mo Yan, que intentaron utilizar una novela para encubrir una era sensible de la rareza de Bo Yun hasta el cambio de siglo en 2000, dejando un suspiro turbio y significativo.
Desde que Mo Yan ganó el Premio Nobel de Literatura, su estatus en el mundo literario ha aumentado naturalmente.
Pero desde mi punto de vista personal, entre tantos escritores en China, en términos de capacidad real de escritura, él no es de ninguna manera de primera categoría.
Por ejemplo, si comparamos a todos los escritores desde la República de China hasta la actualidad con maestros de artes marciales. Si hubiera una competencia, no creo que Mo Yan siquiera estuviera entre los diez primeros.
Es un típico maestro de artes marciales que tiene una gran fuerza interna pero pocas habilidades de boxeo. Pero lo aterrador de este tipo de maestro es que es como un monje mayor del Templo Shaolin que domina el "Yi Jin Jing". Sus habilidades de boxeo y armas pueden ser muy comunes, pero si simplemente empuja su palma casualmente, puede hacerlo. matará a alguien.
Para un maestro así, no se puede decir que no sea genial. Se le puede llamar cualquiera, pero realmente no puede representar el nivel más alto de la literatura china. Si se encuentra con alguien con una gran fuerza interna, pero también con un gran manejo de la espada y un kung fu ligero, parecerá inferior.
Los mejores maestros deberían ser los tipos de Zhuangzi y Li Bai. Cultiva habilidades tanto internas como externas. No solo es profundo en fuerza interna, sino que también es excelente en habilidades de boxeo y patadas, así como en dieciocho tipos de armas.
Leer "Fatiga de vida o muerte" me cansó mucho. En esta novela, la falta de habilidades de boxeo y patadas de Mo Yan queda claramente expuesta.
Aunque el marco narrativo de la novela es amplio y el contenido muy sólido, la narrativa no es fluida. Muchas de las descripciones de los altibajos parecen tener poco talento literario, y parecen débiles y vacías. términos de poder de renderizado.
Pero, por supuesto, el nivel de Mo Yan no puede ser solo eso. En la novela "Rana", muchos de sus métodos de escritura se acercan a la narrativa de las novelas de capítulos clásicas, con dibujos lineales equilibrados, concisos y activos. Pero cuando se trata de esta novela, no hay ningún énfasis en la gramática y hay mucha descripción excesiva, lo que la hace parecer aburrida y larga.
A la hora de analizar el nivel gramatical de un escritor, un gran criterio de referencia es el sentido de moderación y mediación de las palabras.
Solo la gramática que sabe moderación puede ser poderosa, y la gramática que sabe mediación puede tener sentido del ritmo y el movimiento.
Pero esta novela, debido a una gran cantidad de sobredescripciones, casi tapa su ritmo. El propio Mo Yan es un escritor con deficiencias gramaticales. En "Life and Death Fatigue", esta falla se vuelve aún más obvia. Afortunadamente, su narrativa es demasiado estricta y espesa, y su majestuoso sentimiento épico suprime lentamente esta deficiencia formal.
La razón por la que me siento cansado después de leer "Fatiga de vida o muerte" es porque a Mo Yan le gusta usar gramática intensiva y ritmo narrativo en esta novela. Con oraciones y párrafos largos, diálogos de personajes simplistas y un avance meticuloso de la historia, una vez que te saltas un párrafo, es posible que no entiendas lo que sucede a continuación.
No se puede leer a pasos agigantados. Es imposible leer diez líneas de un vistazo.
Personalmente, lo que más me gusta es la gramática sobria, limpia, solemne y elegante de Zhong Acheng. Este tipo de gramática se lee como un ritmo parecido a la poesía Tang, que es extremadamente elástico y tenso.
Pero la gramática de Mo Yan suele ser demasiado aburrida, como una silla Ming y Qing tosca y sin tallar. Si tienes que verlo por un tiempo, tómatelo con calma.
Si se trata solo de gramática, creo que no hay problema en que Lu Xun deje en paz a Mo Yan.
La gramática de Lu Xun siempre está llena de una especie de incertidumbre tácita. También hay una sensación de tranquilidad y profundidad.
Un amigo literario dijo una vez que las novelas de Lu Xun siempre se leen en blanco y negro. Creo que esta frase es extremadamente precisa.
La escritura de Lu Xun es siempre como una película muda, sin color, llena de vicisitudes antiguas y de la vida.
Pero a modo de comparación, si comparamos a Mo Yan con Jin Yong, su capacidad para controlar el equilibrio estilístico obviamente no es tan buena como la de Jin Yong.
Jin Yong es un típico maestro del estilo equilibrado. Aunque sus novelas no causan una fuerte impresión después de leer unas pocas páginas, la narrativa general, todos los capítulos y las apariencias de los personajes están muy equilibrados en detalle. Es como una obra de teatro que se ha ensayado con mucha fluidez. Quién debería aparecer, cuándo y qué debería suceder. Los papeles principal y secundario no están en absoluto confusos y hay muy pocas lagunas.
Pero en términos de equilibrio, Mo Yan a menudo parece no ser lo suficientemente sensible. "Life and Death" se siente demasiado aburrido en algunos lugares y demasiado apresurado en otros. Hay más de 500.000 palabras en total. Después de leerlo, siento que hay bastante inestabilidad en la disposición.
Además, Mo Yan no es un experto en estructuras novedosas. No es bueno en varias estructuras narrativas alienígenas. Si simplemente lo cuenta en un tono narrativo y con calma, ciertamente no le resultará difícil. Pero en "Fatiga de vida o muerte", decidió utilizar una estructura de cambio de varias personas para narrar la historia.
Pero obviamente, su cambio no fue fácil. El cambio brusco de personas es también una de las razones por las que leer resulta muy agotador.
Hacer un escándalo por este tipo de estructura narrativa hace que Yu Hua y Gu Long sean más inteligentes.
La narrativa de Yu Hua es extremadamente fluida. Si quieres cambiar de persona, primero debes dar pistas de la escena y la descripción del lugar. Proporciona a los lectores un tiempo de recuperación y está lleno de sentimiento artístico. Gu Long está acostumbrado a saltar narrativas, usar muchos montajes, usar casi exclusivamente la tercera persona y usar narración, discusión, narración y narración complementaria para reemplazar el cambio de persona.
Pero Mo Yan no es bueno en estos trucos. Una vez que manipula estos métodos de escritura algo académicos, parece incapaz de hacer lo que quiere.
Siempre he pensado que el éxito de Mo Yan como escritor es un milagro. Según varios análisis de habilidades, no es de primera categoría. Es un poco como Guo Jing en las novelas de artes marciales. Tiene un talento y una comprensión promedio. Lógicamente hablando, es poco probable que se convierta en un maestro incomparable. Pero al final, a través de varios encuentros y trabajo duro, finalmente se convirtió en un maestro.
Lu Xun, Zhong Acheng, Yu Hua, Yu Dafu, Qian Zhongshu, Kafka, Zweig, etc. Se puede ver de un vistazo que estos escritores tienen talento, tienen una pluma dada por Dios y nacen con la misión de escribir. Estas personas, si escribes de manera informal, parece que todas están en un nivel que la gente común no puede alcanzar en su vida. Estas brechas innatas nunca podrán recuperarse pasado mañana.
Pero no creo que Mo Yan sea un escritor tan talentoso. Su pluma no fue dada por Dios, sino que él mismo la excavó de la tierra.
Aunque la pluma dada por Dios es preciosa, la pluma extraída de la tierra también es rara.
Así que, a pesar de decir tantas cosas malas sobre él, sigo profundamente de acuerdo en que es una persona excepcional. Sigo pensando que vale la pena leer "Fatiga de vida o muerte".
Algunas obras que realmente resisten el paso del tiempo tendrán muchas lagunas a nivel técnico.
Por ejemplo, "Lin Hai Xue Yuan" de Qu Bo, en términos de gramática y habilidades narrativas, incluso creo que es terrible. Pero aun así se convirtió en un clásico. Solía encontrarlo increíble.
Mo Yan, a pesar de sus defectos, sigue siendo un gran maestro. Entonces, ¿qué tiene de bueno?
Creo que probablemente hay tres puntos. Primero, su escritura es demasiado pura. Lo que entiendo es puro propósito. Por ejemplo, si una libra de manzanas se vende por 3 yuanes, a él nunca se le ocurriría venderla por 3,5 yuanes. Cuando un escritor tiene este tipo de honestidad, lo que escribe puede ser realmente convincente.
En segundo lugar, su escritura es demasiado realista. Lo que entiendo es que es simple y tiene una hermosa intención original. Es como un carpintero haciendo un mueble. Lo primero que me viene a la mente es que es fuerte y fácil de usar, en lugar de embellecer el tallado de flores. . Con esta realidad, en un corto período de tiempo, la obra puede no ser popular, pero a la larga definitivamente tendrá la mejor reputación.
En tercer lugar, su escritura tiene un panorama amplio. El llamado panorama general es su escritura. Las palabras son sólo medios, no fines. Siente que mientras lo que realmente quiere expresar se exprese de forma clara y exhaustiva, las deficiencias técnicas no son importantes. Al igual que un cocinero competente, siempre que los platos sean nutritivos, puede incluso sacrificar parte del sabor y la presentación.
Con estos tres puntos, Mo Yan perderá frente a muchos escritores a corto plazo, pero a largo plazo, tiene una gran ventaja.
Un maestro de artes marciales como él perdería miserablemente en el ring. Pero la posibilidad de convertirse en un maestro de artes marciales es aún mayor.
"Fatiga de vida y muerte" es un libro muy agotador de leer, pero contiene muchos detalles muy conmovedores. Por ejemplo, después de que el protagonista Ximen Nao se reencarnara en un burro, soñó con conocer a su esposa. El diálogo fue tan conmovedor que se me llenaron los ojos de lágrimas.
El estilo de escritura de Mo Yan no es mi tipo de lectura favorito. Pero al leer, no puedes simplemente elegir lo que se adapte a tus gustos.
Su densa narrativa es una piedra de toque para poner a prueba tu paciencia lectora, y además es una comida nutritiva a pesar de su sabor mediocre.
A excepción de los súper genios como Zhuangzi y Li Bai, pocos literatos pueden alcanzar una verdadera competencia en su escritura. Cada uno tiene sus fortalezas y debilidades, aunque sería una tontería compararlos entre sí. Pero no hay superioridad ni inferioridad en el mundo, cada uno tiene superioridad o inferioridad en su corazón.
A la hora de leer o comentar sobre un determinado escritor, creo que está bien tratarlo de forma subjetiva. En el campo del arte no hay objetividad. La opinión de cada uno es definitivamente diferente, pero no importa si es correcta o incorrecta. Eso no significa que grandes nombres como Mo Yan, que ganó el Premio Nobel, sean perfectos. De hecho, algunas personas también son muy malas en algunos aspectos.
Un pequeño ensayo de lectura, una historia familiar, reímos.
2016.7.18