Pensamientos arquitectónicos de Kurokawa Kisho
Kurokawa Kisho concede gran importancia a la combinación de la cultura nacional japonesa y la cultura moderna occidental. Cree que las características locales de la arquitectura son diversas y que las diferentes características locales se penetran entre sí y se convierten en un contenido indispensable de la arquitectura moderna. . Propuso el concepto arquitectónico de "espacio gris", que se refiere al color, por un lado, y al espacio de transición entre los espacios interiores y exteriores, por el otro. Para el primero, abogó por el uso de la idea "Rikyu gris" elaborada por el fundador de la ceremonia del té japonesa, Sen no Rikyu, y mezcló rojo, azul, amarillo, verde y blanco para crear edificios de decoración gris con diferentes tendencias; este último, utilizó una gran cantidad de transiciones como patios y pasillos y los colocó en lugares importantes.
Después de eso, Kurokawa Kisho comenzó a pensar en conectar métodos técnicos con pensamientos filosóficos. Consideró que combinar la civilización japonesa con la civilización moderna era un camino prometedor. Cree que las características de la cultura japonesa son "la aceptación de la no permanencia" y "la necesidad de cambio", integrando diferentes culturas e ideas en una relación viva y proporcionando una especie de intermediario entre elementos opuestos. La mayoría de las obras posteriores de Kurokawa contienen estas características.
Recientemente, Kisho Kurokawa ha resumido sus pensamientos sobre el nacimiento en varios componentes básicos: el nacimiento de una cultura heterogénea, la reconciliación de los seres humanos y la tecnología, la unidad de la parte y el todo, la mezcla del interior y el exterior, la convivencia de la historia y la modernidad, la continuidad de la naturaleza y la arquitectura. Intentó utilizar el pensamiento japonés para cambiar el centralismo y el racionalismo occidentales y expresó su voluntad de arraigarse en la cultura japonesa. Kurokawa ve todos los elementos arquitectónicos como palabras o símbolos que interactúan entre sí para crear significado y atmósfera.
En 1989, Kisho Kurokawa fue invitado a participar en el diseño de la "Exposición de Medio Ambiente Residencial" en la Asia Pacific Expo de Fukuoka. Su proyecto formaba parte de una zona residencial a lo largo de la costa, que constaba de bancos, librerías y oficinas. El edificio se compone de diferentes volúmenes, con un cono de vidrio central rodeado de sólidos curvos, rectilíneos e irregulares, con diferentes formas de techo. Kurokawa Kisho intenta evocar un significado ambiguo y ambiguo a través de las conexiones y separaciones entre diferentes elementos. Espera que sus diseños puedan adaptarse a diferentes personas con diferentes expresiones y contar diferentes historias.
La carrera creativa de Kurokawa Kisho se puede dividir en dos etapas: la era del "metabolismo" o "cabina" antes de los años 1970 y la era del "pensamiento de la generación ***" después de mediados de los años 1970. En 1960, los metabolistas aclararon sus puntos de vista en su manifiesto: creían que las ciudades y los edificios no son estáticos, sino que se encuentran en un proceso dinámico como el metabolismo biológico. Sobre esta base, Kisho Kurokawa, uno de sus principales miembros, propuso el concepto de "deformación" y el "método de estimulación puntual". Predijo que la arquitectura del futuro sería ampliamente conocida por su teoría de la "arquitectura como estructura". Sus ideas llamadas "estructurales" dominaron sus primeras concepciones arquitectónicas. En la Exposición Internacional de Osaka de 1970, Kisho Kurokawa inauguró la casa experimental TB, que demostró plenamente las posibilidades de desarrollo de la arquitectura. Por ello se le considera una figura de vanguardia en el campo de la arquitectura.
El edificio de la cabaña del Banco de China diseñado por Kisho Kurokawa en 1972 volvió a causar sensación. El edificio que parece un nido de pájaro casi se ha convertido en su marca registrada. Su solución metabólica se puede dividir en dos partes: construir una estructura permanente y luego insertar la cápsula habitable. Este último puede ser sustituido en cualquier momento. Kisho Kurokawa utilizó 140 cabañas de seis lados suspendidas sobre dos cilindros de hormigón para formar un edificio asimétrico dividido en el centro. En la pequeña habitación, cuidadosamente pensada y equipada con radiocasete, equipo de música, ordenador y baño, no hay ni un centímetro de espacio extra. Aunque estas cabinas móviles no se colgaron en ningún otro lugar en el futuro, la comprensión de la arquitectura de Kisho Kurokawa dio un salto adelante.