¿Cómo se tomaron esos videos del hombre y la naturaleza?
¿Qué tipo de cámara, qué tipo de fotógrafo y qué tipo de entorno hay detrás de estas impresionantes fotografías? De hecho, estas preguntas contienen muchas historias maravillosas. Hay un documental de la BBC "Animal Camera" que una vez presentó cómo los científicos observan y registran a los animales desde el cielo hasta la tierra: una cámara en miniatura del tamaño de un lápiz labial está instalada en el cuerpo de un águila, para poder grabar imágenes de ella. elevándose en el cielo desde la perspectiva del águila. La cámara interior puede penetrar profundamente en la colmena y ver claramente cada movimiento de las abejas. Las cámaras térmicas pueden rastrear y fotografiar el paradero de animales de sangre caliente como elefantes y leones en un ambiente oscuro al detectar el calor emitido por los cuerpos de los animales. Las cámaras instaladas en modelos de alta tecnología controlados a distancia pueden penetrar profundamente en la manada de los leones y capturar las luchas de vida o muerte de animales feroces o tiernas imágenes de padres e hijos. Las cámaras de cámara lenta pueden ralentizar los movimientos de un animal 1.000 veces, tomando 1 segundo de acción en 15 minutos, registrando detalles que son imposibles de observar a simple vista. Los robots sumergibles pueden sumergirse a miles de metros de profundidad en el mar y fotografiar maravillas submarinas... Para los fotógrafos documentales, probar estas nuevas tecnologías es muy divertido. En "Diario de un pingüino emperador", para fotografiar a los pequeños pingüinos recién nacidos, el fotógrafo Jerome Mason diseñó un scooter de una sola pierna, le ató la cámara y podía deslizarse alrededor de los pequeños pingüinos en el hielo para disparar; Para fotografiar Los pingüinos buscaban alimento en el fondo del mar. Ataron la cámara a un poste grande y penetraron bajo el hielo, y luego se sumergieron en el fondo del mar con los pingüinos para tomar fotografías. Jacques Perhan hizo todo lo posible durante el rodaje de "La migración de los pájaros". Para rastrear a las aves, utilizaron cinco o seis aviones diferentes, entre ellos planeadores tradicionales, globos aerostáticos, helicópteros, pequeños aviones de ala delta y aviones teledirigidos. Cámaras que llevan cámaras. Aviones, etc. Con la ayuda de estos aviones, la cámara siguió a las aves migratorias, o se mezcló directamente con ellas, desde la Antártida hasta el Polo Norte, desde el mar hasta las montañas nevadas, desde los glaciares hasta los desiertos, desde el paraíso hasta los pantanos. , y tomó muchas fotografías. Imágenes aéreas increíblemente impresionantes. Aún más sorprendente que "El diario del pingüino emperador" y "La migración de las aves" es "Microcosmos". Este documental sobre varios insectos ha sido considerado durante mucho tiempo el más emocionante de la serie "Cielo, Tierra, Hombre" del famoso director de documentales francés Jacques Perrin. De hecho, Jacques Perrin es sólo el productor, el verdadero director y la fotografía. La pareja de biólogos franceses, Claude Nouridshan y Marie Perenou, estaban cansados del círculo académico cerrado y moralista, y recurrieron al cine como medio para compartir "descubrimientos y experiencias en el mundo de los insectos". Esta película fotografió el pequeño trozo de hierba en el jardín frente a la casa de la pareja Claude para que pareciera un bosque primitivo mezclado con dragones y serpientes bebiendo como vacas junto a un charco de agua, caracoles que se demoraban para aparearse y dos escarabajos se batían en duelo. entre cuernos es como un gladiador, el faisán ataca a la tribu de las hormigas y deja cadáveres por todas partes, el ejército de orugas avanza como un vagón de tren, sobre todo el nacimiento de un mosquito parece que Venus nació en la espuma del mar, incluso el Hollywood Advanced más popular de hoy. La tecnología de efectos especiales no puede lograr efectos visuales impresionantes y magníficos. Por lo tanto, no necesitas recurrir a novelas de ciencia ficción para encontrar extraterrestres o espacios extraterrestres, el emocionante "Parque Jurásico" se desarrolla en tu propio patio trasero. Para poder filmar este mundo microscópico, los Claude dedicaron dos años a desarrollar nuevas tecnologías y equipos fotográficos. Por ejemplo, se equipó un modelo de avión teledirigido con una cámara tan ligera como un ala delgada, capaz de volar con una libélula. Un sistema de cámara con control de movimiento, donde la computadora controla directamente el movimiento de la lente, puede capturar imágenes de alta definición desde múltiples ángulos sin destruir la suave poesía de la lente. Este dispositivo era extremadamente caro y sólo se utilizó en algunas superproducciones de ciencia ficción de Hollywood como "Jurassic Park". Además, hicieron muchas modificaciones a las cámaras en ese momento, y también se modificó la profundidad de campo para lograr el efecto de fotografía súper macro. La tecnología de disparo a intervalos se utiliza en muchos lugares de la película para lograr el efecto de la fotografía en cámara lenta: las orugas que se mueven centímetro a centímetro en las ramas, el momento en que explotan las gotas de lluvia, la hierba devoradora de hombres que devora gradualmente a sus presas indefensas, etc. todo impresionante.
A diferencia de los científicos, a los directores de documentales y fotógrafos siempre les gusta encontrar analogías entre el comportamiento animal y humano, ya sea "Micro World", "Bird Migration", "Deep Blue" o "Diary of the Emperor Penguin", todos podemos mirar hacia atrás. Nos diferenciamos de los animales que hay entre ellos y descubrimos que somos mucho más similares a ellos de lo que imaginábamos, lo que genera más simpatía. A los fotógrafos también les gusta exagerar discretamente algunos elementos dramáticos en sus documentales, como la madre pingüino que perdió a su bebé en "El diario de un pingüino emperador" y se volvió loca por arrebatar los bebés de otras personas. El pájaro alado es asedio por un grupo de cangrejos. La playa y la bola de estiércol empujada por el escarabajo pelotero en "Microcosmos" están bloqueadas. Estos detalles, junto con la rápida edición, hacen que el documental biológico sea muy interesante, en comparación con la época en que Disney usaba lemmings árticos para saltar juntos. Los responsables del suicidio de Ya fueron mucho más inteligentes a la hora de llamar la atención. Si busca el detrás de escena de estos documentales biológicos, encontrará muchos descubrimientos interesantes. Claude mencionó específicamente en una entrevista que cuando filmó "Micro World", encontró muchos sustitutos. Algunos insectos son realmente actores natos, como la mariquita que se aleja volando de la maleza. Siempre gira primero y luego despega, la postura es. también muy elegante. En comparación, el fotógrafo de "Diarios del pingüino emperador" puede sentirse un poco más avergonzado. "Nos levantamos a las 5:30 cada mañana, pasamos más de una hora preparando el equipo de fotografía y salimos vestidos como pingüinos, con chicos que pesan más de 130 libras en nuestras espaldas. Una vez que llegamos al campamento del pingüino emperador, dos pequeños , los llamamos Poppy y Lex se acercaba a saludarnos, picoteaban nuestra ropa y caminaban frente a la cámara, haciendo ruidos agradables, como si estuvieran cantando, pero solo estaban cerca de nosotros. Un día tomamos una siesta al mediodía y descubrimos que dormían a nuestro lado. Más tarde, descubrimos que habían usado el amor equivocado con nosotros porque no tenían "amantes" del fotógrafo Jerome Mason Sanlian Life Weekly. : ¿Cómo pudiste acercarte tanto? Jerome Mason: Los pingüinos emperador no le temen a los humanos porque este lugar es inaccesible y nunca han sido capturados por humanos. Al principio, solo podemos mantener una distancia relativamente larga y dejar que hagan lo suyo, luego avanzamos dos pies, luego dos pies y finalmente solo tres o cuatro pies de distancia de ellos, para que gradualmente se acostumbren. y aceptar nuestra presencia. Después de una semana o dos, pudimos vivir entre ellos y casi "ignoraron" nuestra existencia. Dos de los pingüinos están relativamente cerca de nosotros. Siempre permanecen frente a la cámara, lo que nos imposibilita tomar fotografías de otros pingüinos. Además, tuvimos que tomar fotografías desde lo alto de los pingüinos. Ellos tienen miedo de que aparezcan cosas desde arriba, por eso este año casi siempre tomamos fotografías en cuclillas. Sanlian Life Weekly: En los documentales sobre vida salvaje, siempre hemos sentido curiosidad por saber cómo se obtienen esas emocionantes tomas de animales caminando directamente hacia la cámara. ¿Cuál es su secreto? Jerome Mason: Paciencia. La vida de un fotógrafo se trata de esperar pacientemente su momento. Tienes que comprender a los animales que estás fotografiando mientras esperas, aprender a predecir sus reacciones y esperar y ver cómo se desarrollan las cosas. También necesitas un poco de suerte. Encontrarse con miles de pingüinos a la vez no es algo bueno que se encuentre a menudo. . Sanlian Life Weekly: La escena en la que un león marino se come a un pingüino de un bocado es muy aterradora. ¿Cómo la filmaste? Jerome Mason: Atamos la cámara a un poste grande y filmamos bajo el hielo, y luego fuimos al fondo del mar con los pingüinos. Tal vez mi perfil parecía un lobo marino, lo que casi los asustó. Sanlian Life Weekly: ¿Existen requisitos especiales para los equipos de fotografía? Jerome Mason: El rendimiento debe ser lo suficientemente potente como para funcionar normalmente a bajas temperaturas de -40 grados Celsius y, si hay un problema, debe poder repararse en cualquier momento. Antes de partir, fui a Grenoble and Aaton Camera Factory para encargar las cámaras que necesitábamos. Sanlian Life Weekly: ¿Qué fue lo más difícil durante el proceso de filmación? Jerome Mason: El mayor problema al fotografiar en las regiones polares es el frío. Tienes que asegurarte de que tú y tu equipo estén lo suficientemente calientes. Cuando disparas con vientos de 100 mph, tienes que descubrir cómo mantener la cámara estable.
Además, filmamos demasiado material, 140 horas de material, y al final solo se editaron 80 minutos, por lo que teníamos que recordar constantemente lo que habíamos filmado antes y cómo lo filmamos, como por ejemplo cómo los personajes entraban en escena. Sin embargo, la luz de la Antártida es el sueño de todo fotógrafo y cambia todo el tiempo. Fue increíble redescubrir ese azul puro, los colores reflejados en el hielo y el rosa que surgió de la nada. Sanlian Life Weekly: ¿Qué frío hace para rodar en la Antártida? Jerome Mason: Una vez estábamos filmando en un lugar lejos de nuestra residencia (la estación de investigación francesa en la Antártida). El viento era terrible y la temperatura bajó rápidamente a -22 grados centígrados. Persistimos durante 11 horas. Llegó el equipo de rescate, estaba completamente congelado, había perdido completamente la sensibilidad en mi mano derecha y mi cara estaba severamente congelada. Es como si la Antártida me recordara: "Recuerda, eres sólo un visitante".