Conocimientos básicos sobre novelas.

La novela es un estilo de literatura que generalmente describe historias de personajes y crea una variedad de personajes, pero hay excepciones. Es una obra literaria con trazado, desarrollo y temática completos. Si el diálogo tiene una personalidad distinta y si lo que habla cada personaje tiene un estilo de lenguaje único es un criterio importante para medir la calidad de la novela.

En comparación con otros estilos literarios, la novela tiene una mayor capacidad: puede mostrar el carácter y el destino del personaje en detalle, puede expresar los conflictos intrincados y también puede describir el entorno de vida social del personaje. . La ventaja de las novelas es que pueden proporcionar una visión amplia y holística de la vida social.

Clasificación por extensión

Micronovela

La novela más corta que los cuentos está completamente en línea con los hábitos de lectura de las personas ocupadas en la sociedad moderna en constante cambio. . Casi todos los días se puede ver a personas dándole un nuevo término y definición a este tipo de novela, como por ejemplo cuento muy corto, novela corta, ultracuento, novela de microinformación, novela de un minuto, novela de bolsa de cigarrillos, novela de bolsillo, Las novelas focales, las novelas para alumnos, las novelas miniatura, las mininovelas, etc. no están completamente documentadas. Incluso a los investigadores literarios especializados les resulta difícil describir sus definiciones en detalle, y es más fácil para la gente común confundirlas, por lo que las resumiremos. ellos aquí.

En general, se cree que la extensión de una novela corta debe ser inferior a 2.000 palabras. Debido a que el tema es a menudo un fragmento de la experiencia de la vida, puede tener un comienzo pero no tener cola, una cola sin cabeza o incluso una cabeza sin cola. El clímax se sitúa al final y termina inmediatamente tan pronto como sale, creando una concepción artística persistente. Dado que es más breve que una historia corta, las palabras y oraciones deben ser más concisas y es mejor si el autor tiene una comprensión sutil del tema. Aunque un final inesperado puede atraer la atención, los artículos breves aún necesitan tener presagios y eco, y se debe poner aún más énfasis en si pueden conmover a los lectores que en darles sorpresas.

Cuentos breves

Se clasificará como cuento la novela con una extensión media de unas 10.000 palabras. Entre sus características se encuentran las llamadas tres unidades: una persona, un lugar y un tiempo, lo que significa reducir el número de personajes, estrechar el escenario y acortar el tiempo que transcurre en la historia. Además, aunque suelen utilizar tanto tinta como oro, generalmente se cree que los cuentos deben cumplir con la definición original de novela, es decir, deben tener una descripción suficiente de los detalles, y nunca deben ser una abreviatura o un esquema. de una larga historia.

Novelette

Generalmente se considera que una novela con un recuento promedio de palabras de 30 000 a 40 000 palabras tiene más probabilidades de tener éxito. Porque para aquellos que se inician en el campo creativo, escribir historias largas es fácil caer en el dilema de ser desordenado y difícil de concluir debido a demasiadas tramas, mientras que escribir historias cortas tiene muy pocos giros y es monótono, o tiene demasiadas vueltas y parece abarrotado. Es una sugerencia ampliamente recomendada considerar cambiar la idea original a una novela corta en este momento.

Novela

Una novela con un recuento de palabras superior a 60.000 palabras se clasificará como novela. Si el autor pretendiera mostrar las complejas relaciones comunes en la vida, tendría que utilizar este gran espacio. Por lo general, incluso las novelas con un tono alegre tendrán un tema serio subyacente; de ​​lo contrario, pueden volverse desorganizadas o caóticas fácilmente. Al escribir una novela, los lectores primerizos deben prestar mayor atención a la respuesta general al tema, el rigor de la estructura y evitar contradicciones u omisiones repetidas.

Clasificados por género

Novelas de artes marciales

Novelas de misterio

Novelas históricas

Novelas románticas

Ciencia ficción

Novela ligera

Novela móvil

Novela de fantasía

Novela de fantasía

Internet novela

Novelas de terror

Novelas eróticas

Novelas eróticas

Novelas satíricas

Novelas históricas imaginarias

Novelas en primera persona

Novelas en segunda persona

Clasificadas por género

Novelas realistas

Novelas románticas

Novelas modernistas

Novelas expresionistas

Novelas existencialistas

Novelas de la corriente de la conciencia

Humor negro

Nueva Escuela de Ficción

Realismo Mágico

Clasificación por Época

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Novelas Antiguas

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Novelas modernas

1. El concepto de novela

Novela es un sistema relativamente completo de imágenes artísticas que refleja de forma detallada y realista el estilo literario en prosa. de la vida social.

En comparación con otros tipos de estilos literarios como la poesía, el drama y la prosa, tiene una mayor capacidad no sólo puede retratar los pensamientos y la personalidad del personaje de una manera detallada y multifacética, sino también. mostrar el destino del personaje; también puede expresar completamente los intrincados conflictos de la sociedad y la vida, al mismo tiempo, también puede representar de manera concreta y vívida el entorno en el que viven los personajes; Por lo tanto, tiene ventajas únicas al reflejar la vida social compleja de una manera integral, amplia y vívida, lo que está más allá del alcance de los otros estilos literarios mencionados anteriormente. Sin embargo, los estilos de artículos como los reportajes, biografías y memorias, debido a que están limitados por personas y acontecimientos reales, no pueden ser como novelas en las que se puede organizar la ficción sin violar la verdadera naturaleza de la vida. Por tanto, no goza de mayor libertad artística en la creación que las novelas.

La novela tiene tres elementos, a saber, personajes, trama y entorno. Refleja la vida con la composición orgánica de estos tres elementos o el cuadro artístico presentado. Las novelas modernas rompen el patrón monótono de las novelas tradicionales y muestran su esplendor. La situación de múltiples yuxtaposiciones es reflejo de la prosperidad de la creación artística. Sin embargo, incluso en las novelas modernas, tres elementos son indispensables. Las novelas llamadas "Tres Nos" en realidad no existen. Son simplemente un enfoque diferente y un estilo diferente. La razón por la que algunas personas plantean esta afirmación es simplemente una especie de modelo rígido y rígido de las novelas tradicionales. . Por ejemplo, en la creación de personajes, las novelas modernas sólo rompen las normas del "realismo" tradicional, haciendo que los personajes no sólo sean personajes "típicos" en el sentido sociológico simple, sino también imágenes típicas "originales" y personajes psicológicos "introvertidos". e imágenes típicas abstractas "simbólicas", etc. Por lo tanto, ya sea "Troubled Life" de Chi Li, "Little Baozhuang" de Wang Anyi, "Paisaje" de Fang Fang, etc., o "Dream of the Sea" y "Motley Color" de Wang Meng, "Variaciones sin tema" de Xu Xing. ", "El dolor de Amei en un cielo iluminado por el sol" de Can Xue o "La cabeza en el atolladero" de Zong Pu, "El valle infestado por lobos salvajes" de Wang Fenglin, "Behemoth" de Zhou Liwu, etc. nunca pueden ser culpados por la falta de tradición "personajes típicos" y niegan la existencia de personajes con estilos diferentes. En términos de la trama, muchas novelas modernas también son diferentes de las novelas tradicionales: pueden restar importancia a la trama, como "Oh, Xiangxue" de Tie Ning, "My Distant Qingping Bay" de Shi Tiesheng, "Tapu" de Liu Zhenyun. y Can Xue Algunas obras de , Acheng y Wang Zengqi o persiguen la poetización de la trama y ganan con la concepción artística, como "White Bird" de He Liwei, "Joy" de He Shidang, "That Man, That Mountain" de Peng Jianming; Ese perro", etc.; o utilice Las tramas son abstractas, como "Osaka" de Zhang Chengzhi, "Isla aislada" de Huang Can, "Flying Over the Blue Sky" de Han Shaogong, etc. Aunque todas estas novelas no tienen las ventajas. Los altibajos de la trama, los conflictos conmovedores y el suspenso de las novelas tradicionales todavía son, sin duda, superficiales e ignorantes utilizar esto para demostrar que en las novelas se puede prescindir de la trama. Existe una cuestión de comprensión racional de la historia y la trama. La novelista británica Elizabeth Bowen analizó este tema y dijo: "Cada novela debe contener una historia.

Pero estas historias pueden estar en un plano que usted no conoce o que no esperaba: pueden tratar sobre asuntos psicológicos, emocionales o internos. ...y debemos saber que la prueba de una historia es si avanza. "Si nos deshacemos de los grilletes de los conceptos tradicionales sobre tramas e historias, y admitimos que mientras sea un proceso dinámico, hay una nueva comprensión de las tramas y las historias, naturalmente tendremos una comprensión y una comprensión correctas de la encarnación. de elementos de la trama en las novelas modernas.

Al mismo tiempo, la abstracción, la confusión o lo grotesco del fondo ambiental en las novelas modernas cambia la connotación única del pasado (es decir, solo la comprensión del; tema como concepto ideológico) y presenta múltiples estilos (es decir, información, emociones, concepciones artísticas, ideas, etc. pueden convertirse en temas en lugar de ser ilustrativos y unidireccionales designados en el pasado, se manifiesta en ambigüedad, ambigüedad e implícita, y no debe basarse en una comprensión científica, cree que las novelas no necesitan un entorno o tema de fondo.

En resumen, las novelas se reflejan en dibujos artísticos vívidos, concretos y naturales que se combinan orgánicamente. Integra los tres elementos de personajes, trama y entorno. Prosa narrativa estilo literario de la vida social.

Entonces, ¿qué es un cuento?

La gente suele juzgarlo por el número de palabras. : de tres a cinco mil palabras, hasta más de diez mil palabras. Aunque este tipo de juicio tiene la ventaja de ser directo y conciso, también es unilateral: porque no toca la esencia de la novela y es limitado. en su apariencia, a veces es propenso a ser parcial. Por ejemplo, "La bola de sebo" de Maupassant tiene 30.000 palabras, según las normas anteriores, debería ser una novela corta, pero en realidad está reconocida como una obra maestra de cuentos. Sin embargo, "La verdadera historia de Ah Q" de Lu Xun tiene 5.000 palabras menos que "Ball of Suif", pero se ha convertido en un cuento popular. No hay objeciones a la clasificación de novelas. Entonces, ¿cuál es la base para la clasificación correcta?

Creo que es: en función de la capacidad específica de la novela y su forma artística de captar la vida.

En términos de capacidad. , los cuentos reflejan principalmente un "nudo" específico en la vida y, en general, no proporcionan una visualización panorámica objetiva de la vida social. Lu Xun dijo sobre esto: "Se puede entender todo con una sola mirada. Transmitir el espíritu. "Es decir, el autor explora una parte, un aspecto, una escena, una pequeña cosa, un estado de ánimo o incluso un simple detalle típico de la vida, y luego va de uno a otro, de lo pequeño a lo grande, de el "fragmento", A partir de los "puntos", los lectores pueden tener asociaciones o pensamientos profundos, e inferir ciertas leyes esenciales de la vida social y una cierta perspectiva espiritual de la época.

La estipulación de los cuentos determina las siguientes características de los cuentos: además de una redacción breve y concisa, en primer lugar, hay pocos personajes, las relaciones entre personajes no son demasiado complejas y la descripción de los personajes 'Las personalidades no se amplían en muchos aspectos. Generalmente, no muestra los cambios dinámicos de la personalidad del personaje, principalmente en forma estática. En segundo lugar, la trama es concisa, en su mayoría con una sola pista y, a veces, no hay ninguna historia, solo unas pocas (o una) escenas. En tercer lugar, aunque la descripción del entorno es específica, es muy breve. Los antecedentes sociales generalmente no se describen en detalle y algunos casi no tienen antecedentes obvios, solo algunas sugerencias abstractas. En resumen, los cuentos se caracterizan por un alto grado de simplificación: un trasfondo sencillo, personajes sencillos, una trama sencilla y una atmósfera sencilla. El escritor británico Maugham dijo: "Los cuentos... sólo describen un evento, ya sea material o espiritual. Todos los detalles que no ayudan a explicar el evento se eliminan. Esto puede darle a la obra una consistencia vívida". " Con base en este entendimiento, si miramos "Ball of Sebo" y "La verdadera historia de Ah Q", podemos entender: Aunque "Ball of Sebo" es larga, la trama es simple y el entorno está concentrado, y Sólo se escribe un acontecimiento principal y el trasfondo específico de este incidente está muy condensado en un carruaje que huye. Por tanto, sólo puede ser una historia corta; aunque no hay más personajes en “La verdadera historia de Ah Q” que en “Ball of Sebo”, su trama es compleja, el proceso es largo, el trasfondo es amplio y Refleja una vida social más integral. Por lo tanto, por supuesto, solo puede ser un regreso a las filas de las novelas cortas.

El concepto racional de cuento ha pasado por tres etapas de comprensión, a saber: teoría de la "sección vertical"; teoría de la "sección transversal" y teoría del "nudo"; En lo que respecta a China, los primeros cuentos muestran básicamente una "sección longitudinal" relativamente completa. Por ejemplo, los capítulos de "Tres palabras" y "Dos tiempos" son básicamente exhibiciones verticales de experiencias y vicisitudes de la vida. Durante el Movimiento del Cuatro de Mayo, las novelas modernas aparecieron en el mundo literario, dando lugar a la teoría de la "sección transversal".

"Los cuentos utilizan los medios literarios más económicos para describir la parte más apasionante de un hecho, o de un aspecto... Por ejemplo, cuando se corta el tronco de un gran árbol, una persona que entiende de botánica mira la 'cruz- sección del tronco y los cuenta." "Los anillos anuales pueden indicar la edad del árbol". En este pasaje, Hu Shi simplemente usó una metáfora para ilustrar la naturaleza de las historias cortas en las que las cosas pequeñas revelan cosas grandes, y cualquier metáfora es estrictamente inexacta. Sin embargo, después de la fundación de la República Popular China, muchos investigadores y libros de texto generales ignoraron el texto completo de Hu Shi y siguieron la teoría de la "sección transversal" de manera unilateral y absoluta, y la hicieron realidad. Aunque este concepto señala que las novelas modernas rompen el patrón de las novelas tradicionales que solo cuentan historias de vida longitudinalmente y tienen las características de exhibición horizontal de fragmentos, después de todo es demasiado unilateral. Porque, incluso en las excelentes novelas modernas, hay muchas obras que utilizan "secciones verticales" para describirlas. Sin embargo, esta sección longitudinal se muestra a través de los bordes de varias secciones clave, lo que es diferente de la narración paso a paso de una novela. cuenta corriente. Por ejemplo, "El collar" de Maupassant, "Baby" de Chéjov, "Blessing" de Lu Xun, "Li Shunda House Building" de Gao Xiaosheng, "La historia de la edición equivocada" de Ru Zhijuan... y así sucesivamente. . Si seguimos la definición estricta de "sección transversal", estos cuentos no pueden incluirse en el ámbito de los cuentos, ¿no sería absurdo? Así apareció la teoría del "nudo": "Las relaciones en la vida real son muy complejas y a menudo enredadas. Hay grandes contradicciones, pequeñas contradicciones, contradicciones entre este aspecto y aquel aspecto, y contradicciones internas y externas. Sin embargo, tras una observación cuidadosa, se descubren". A menudo se convierte en una combinación, y esta combinación es una unidad o un individuo. Para el autor, tomar el nudo grande es una historia larga y el nudo pequeño se convierte en una historia corta. tronco de árbol entero ". Hay que decir que la teoría del "nudo" refleja con mayor precisión la esencia del cuento. Hay todo tipo de "nudos" de diversos tamaños en la intrincada vida social. Estos "nudos" no están limitados por las limitaciones mecánicas del tiempo y el espacio, sino que son unidades que encarnan "cualitativamente" los fenómenos de la vida. Todas estas unidades contienen ambas secciones horizontales del proceso de la vida y no pueden separarse del entrelazamiento vertical. Por tanto, un "pequeño resumen" explica la connotación y esencia de los cuentos de forma más completa y precisa. Por ejemplo, "Country Field" de He Shiguang refleja una pequeña estructura de vida de presión social externa y lucha interna. Es principalmente transversal (pequeñas disputas en el campo), pero también está intercalada con la historia vertical de la época. limitaciones de personal y causales. En esta combinación, tanto los aspectos verticales como los horizontales se presentan adecuadamente y ambos son indispensables. Otro ejemplo es "La construcción de la casa de Li Shunda" de Gao Xiaosheng, que se basa en las luchas y frustraciones del protagonista al construir una casa. Utiliza principalmente secciones verticales, pero se complementa con varios dibujos horizontales transversales. En esta combinación, los aspectos vertical y horizontal se complementan y son indispensables.

En términos de enfoque de contenido, los cuentos modernos generalmente se clasifican en los siguientes tipos:

1.

Las novelas argumentales se centran en la integridad, la viveza y el interés de la historia. El autor no solo necesita usar agujas finas e hilos densos para entrelazar la trama para que los lectores puedan tener una idea clara del tiempo y el espacio, sino también prestar atención a mostrar la necesidad en la contingencia, para que los lectores sean razonables e inesperados, y luego crea una historia. Un encanto encantador. Las novelas episódicas requieren la conexión entre el principio y el final de la historia, el control del ritmo y la densidad de la trama, el suspenso del proceso del conflicto y la coincidencia. El uso de malentendidos, etc. Tomemos como ejemplo las novelas chinas de la nueva era, como "En busca del Han pintado", "Dientes blancos", "Noche sin estrellas", "El resto te pertenece", etc. En términos de contenido, todas pertenecen a la trama. novelas.

2. Novelas de personajes.

Se refiere a novelas que se centran en la creación de personajes.

Dado que la imagen del personaje es el centro de expresión de este tipo de novela, los otros dos elementos deben estar completamente subordinados a las necesidades de la creación del personaje: la trama no puede aparecer de forma independiente como una historia vívida y tortuosa, sino debe evolucionar como la historia del desarrollo de la personalidad del personaje; el entorno de fondo debe coincidir estrechamente con las actividades del personaje y convertirse en un escenario de actuación para la personalidad del personaje.

En términos del método de escritura, la narración vertical de la vida social ya no es el enfoque del autor, sino que el enfoque generalmente se desplaza hacia la expansión horizontal para aumentar la claridad de las actividades específicas de los personajes. Complejidad y profundidad.

En términos de expresión del personaje, además de escribir sobre lo que hace el personaje y cómo hacerlo, generalmente también escribimos de manera verdadera y precisa por qué el personaje hace lo que hace, y luego retratamos al personaje desde ambos. acciones externas y estados de ánimo internos, e incluso La pluma y la tinta se concentran para expresar profundamente el mundo interior de los personajes, creando así personajes psicológicos que no se ven en las novelas tradicionales pero que pueden utilizar mejor las fortalezas de la novela. Hay muchas novelas famosas de este tipo, como "Matthew Falgouna" de Mérimée, "El bosque" de Turgenev, "Bajo el dosel de la cubierta" de Jack London, "El hombre gordo y el hombre delgado" de Chéjov, "Papá Milon" de Maupassant. ", así como obras chinas contemporáneas como "Chen Meisheng Goes to Town", "Laurelbar Hutong No. 9", etc.

3. Novelas atmosféricas.

Contagiar a los lectores con la concepción artística de una atmósfera concreta. Este tipo de novela se puede dividir en tres tipos:

Primero, de tipo psicológico y emocional. Este tipo de novela no se trata de retratar personajes, sino simplemente de mostrar una "situación" y una "mentalidad". Ejercen su atractivo artístico no a través de historias o acciones de los personajes, sino a través de la compleja y sutil conciencia interna y actividades emocionales de los personajes, permitiendo a los lectores "sentir" la atmósfera de la obra y "experimentar" el toque de la vida en el alma. Por ejemplo, las novelas occidentales sobre la corriente de la conciencia y algunas obras chinas contemporáneas sobre la corriente de la conciencia entran en esta categoría.

En segundo lugar, la concepción artística del lugar. Este tipo de obra parece no tener ninguna intervención subjetiva por parte del autor o de los personajes de la obra, sino que sólo representa "objetivamente" una determinada escena social, paisaje natural o comportamiento de los personajes. Debido a que contiene una atmósfera artística específica, la gente tendrá una sensación de comprensión y belleza después de leerlo. Por ejemplo, obras como "Showing the Public" de Lu Xun y "White Bird" de He Liwei son capítulos excelentes.

Tercer tipo de integración, interna y externa. Integrar el entorno objetivo y los sentimientos subjetivos en uno, creando una atmósfera artística donde las cosas y yo somos armoniosos. Tales obras incluyen "Sunset in the Net" de Wan Zhi, "Joy" de He Shiguang, "Sweet Iron, Fishy Iron" de Yang Yongming, etc.

4. Novelas abstractas.

La novela abstracta hace referencia a su expresión artística. Por su naturaleza interna, se la puede llamar "novela filosófica" o "novela simbólica".

Las características de este tipo de novela son: abstraer la connotación de la vida social real, realizar interpretaciones filosóficas a través de imágenes literarias simbólicas y luego expresar ciertos conceptos, pensamientos o emociones establecidos. La mayoría de estas novelas plantean y exploran cuestiones filosóficas, a menudo dentro de un ámbito temporal y espacial más amplio, y hacen reflexiones generales sobre la sociedad y la vida reales. Por lo tanto, los personajes de las novelas abstractas no son la encarnación de individuos y personalidades, sino que suelen ser "personas", "seres humanos", "vida" y "yo". "Deseo" o una representación abstracta de alguna fuerza social. La trama también es simbólica, una interpretación abstracta de la vida real y las contradicciones sociales. Los entornos interiores son en su mayoría generales y abstractos, y no son referencias específicas al entorno real. Ciertos capítulos del modernismo occidental, como "La Metamorfosis" y "El Castillo" de Kafka, "El Robot Universal" de Capek, etc., pertenecen todos a este tipo de novela. Entre las obras chinas modernas, como "Pasajeros" de Lu Xun (la mayoría de la gente la considera prosa porque está compilada en "Weeds", pero desde la perspectiva del mecanismo literario, es una novela), "Head in the Quagmire" de Zong Pu. , Gan Tiesheng "La polilla gris y la polilla blanca" de Cai Kang, "La casa vacía" de Tsai Kang, etc., también pueden clasificarse como novelas abstractas.

Los cuatro tipos de novelas anteriores se yuxtaponen en el mundo literario chino contemporáneo. Cada una tiene sus propios capítulos excelentes y obras coloridas, y ha hecho su propia contribución al enriquecimiento y prosperidad de la creación de novelas.

Algunos comentaristas argumentan que la creación de novelas se divide en varios niveles, de menor a mayor: novelas argumentales, novelas de personajes y novelas de atmósfera (o novelas psicológicas). También se afirma que las novelas de argumentos e incluso las novelas de personajes eventualmente decaerán y morirán, y serán reemplazadas por novelas psicológicas de "introversión". Esto es parcial e ingenuo. La razón principal es que no respetan la creación real de las novelas contemporáneas ni los ricos y variados gustos estéticos de los lectores de todos los ámbitos de la vida. En cualquier caso, el florecimiento de cien flores y la competencia diversa son realidades innegables en el mundo de la ficción.

2. Descubrimiento de la novela

En lo que a cuentos se refiere, el “descubrimiento” es más importante que la “expresión”. Que una novela pueda ser "descubierta" o no es el primer y más importante criterio para medir el talento artístico de un autor de cuento.

¿Cómo saberlo? A continuación, lo analizamos en cuatro pasos.

El primer paso, base de la vida: acumulación y sentimientos.

Para poder "descubrir" novelas es necesario tener una base sólida en la vida. Primero, debes ser capaz de sentir la vida y tener una comprensión precisa y única de la vida, sólo entonces podrás extraer "oro real" de ella.

¿Cuáles son los fundamentos de la vida? ¿Qué significa “tener una vida”? Algunas personas lo entienden desde una perspectiva amplia y creen que los autores de novelas deben aumentar sus conocimientos y ampliar sus horizontes en el mayor número posible de áreas de la vida. Por eso, se hace un llamado a "profundizar en los trabajadores, campesinos y soldados". y profundizar en la práctica de las tres grandes luchas revolucionarias." Algunas personas entienden desde una perspectiva profunda y creen que no es necesario abarcarlo todo, siempre que se profundice en el contenido específico de la vida, se pueden escribir obras novedosas y que hagan reflexionar. Por eso, hay un dicho que dice que "todos". tiene un pozo profundo de vida a su alrededor". Creemos que la formulación adecuada debería ser: sentir y comprender profunda y precisamente tantos aspectos de la vida como sea posible, para obtener una comprensión profunda de la sociedad y la vida. El escritor español DeLeves dijo: "Es tarea del novelista observar la esencia de los personajes y capturar la esencia de los personajes en sus obras. Vivir en Buenos Aires, Londres o Nueva York es una tarea muy importante para un novelista. Nada será se resta y no se sumará nada. La ganancia de experiencia no reside en la densidad de población del lugar donde se vive, sino en observar la vida con los ojos abiertos... La glosalidad surge de observar un lugar del mundo, aunque sea pequeño. lugar, observación profunda, y a través de él reflejar el mundo entero y toda la vida... La tarea más noble de un novelista es escribir sobre el lugar donde tiene la suerte de vivir, es decir, sentir. la vida que conoce es la principal. Por supuesto, esto no va en contra de que los escritores amplíen sus horizontes. Al mismo tiempo, al hablar del papel de su "viaje alrededor del mundo", DeLevis consideró que la mayor ganancia después de viajar por Europa, África y América fue: redescubrir su ciudad natal, que es también lo que sus novelas deberían expresar profundamente. Stía!

Para el autor de la novela la acumulación y los sentimientos de la vida son indispensables, pero los sentimientos son más importantes. Naturalmente, no está exento de desventajas utilizar cuadernos para recopilar y registrar diversos materiales, pero si no usas tu corazón para participar y experimentar verdaderamente la vida, entonces no importa cuánto material registres, a menudo será inútil: porque es sólo el material que escuchaste, no sientes la vida. A. Tolstoi dijo una vez: "Los cuadernos son una tontería. Sólo necesitas recordar unas pocas cosas. En lugar de registrar tu vida en un pequeño cuaderno, ¡es mejor participar en la vida! Propongo este punto como explicación de la 'observación' Suplemento ”

El segundo paso es generar oportunidades

Después de acumular una gran cantidad de sentimientos de vida profundos, es fácil tener impulsos creativos: debido a algún tipo de desencadenante, la colisión de puntos. causa inspiración y constituye una oportunidad para escribir. La oportunidad de escribir surge de la combinación de sentimientos vitales e imaginación artística.

Mientras tengas una cierta cantidad de vida acumulada y un cierto nivel de calidad artística, los puntos gatillo pueden aparecer en cualquier lugar. Wang Meng dijo: "Puede ser el esbozo de una historia, puede ser sólo una imagen, puede ser sólo un monólogo lírico o una advertencia, puede ser incluso sólo una descripción de un paisaje o un retrato de un objeto... ." De hecho, es más que eso. ¿Estos? Un destello de pensamiento, un sueño, una emoción, un sentimiento, incluso una brisa fresca, una llovizna, un árbol viejo, una flor caída... todos pueden convertirse en puntos desencadenantes y conducir a oportunidades creativas.

El punto desencadenante despierta un fuerte impulso creativo, dejando al autor sin tiempo para pensar en nada más. Se inclina sobre su escritorio para escribir y entregarse al lápiz y al papel. Como si fuera involuntario, una novela es ". mágicamente" producido. Además, no es raro encontrar capítulos excelentes que sorprenden incluso al autor. Pero la mayoría de las veces, después de escribirlo con entusiasmo, cuando lo relee con calma, suele sentirse decepcionado. Como dijo Liu Qu: "La escritura de Fang Qi está llena de energía antes de hablar; cuando el artículo está casi terminado, comienza a romperle el corazón. ¿Cuál es la razón? Es fácil ser extraño cuando el significado está vacío y es difícil entenderlo". sé inteligente al decir la verdad."

Por lo tanto, cuando aparece un punto detonante y surge una oportunidad, no se puede decir que la novela ha sido "descubierta". Simplemente brinda una "oportunidad" para comenzar a escribir. Debe pasar al siguiente paso en el proceso de descubrimiento de novelas.

El tercer paso es concebir la intención.

La intención conceptual se refiere a la imaginación direccional y la asociación del contenido futuro de la novela después de que se activa la inspiración.

La intención conceptual puede ser de los dos tipos siguientes: tipo percepción artística; tipo deducción conceptual.

Entre los tipos perceptivos artísticos, los métodos habituales son:

Sinestesia. Al tocar un determinado fenómeno del mundo exterior o interior, el autor conduce a otro fenómeno o cosa relacionada con él, luego alcanza el segundo o incluso el tercer o cuarto nivel de imaginación conjunta y luego forma una cierta gama de imágenes asociativas; .

En este método, el autor no prepara los materiales de antemano, sino que se basa completamente en la imagen que piensa en ese momento. Por ejemplo, debido a alguna particularidad del entorno, el autor piensa en una atmósfera familiar y porque esta atmósfera está asociada con ella. ciertas personas y cosas relevantes, y debido a estas personas y cosas, pienso en partes relevantes de la vida...

Peinado creciente. El autor está influenciado por alguna situación objetiva. El personal, sintiendo la connotación profunda o peculiar en él, y para explorar profundamente, me centré en esta escena objetiva y en el personal, movilicé y excavé todos los aspectos relacionados con ellos, y luego determiné una cierta intención de escritura.

Explosivo. El autor tiene un cierto conjunto de emociones en su corazón, que reprime y no tiene forma de expresar. De repente, el mundo exterior lo desencadena y encuentra una salida o salida adecuada, por lo que aprovecha la situación y utiliza el tema. para expresarlo. Este desencadenante externo puede ser una persona, un evento, una escena o una determinada situación... Sublimar este desencadenante externo en arte a través de la penetración, el enriquecimiento o la guía de las emociones internas, con el propósito de una mayor excavación direccional.

La concepción conceptual deductiva significa que el autor tiene un cierto concepto y un cierto tipo de pensamiento en su mente de antemano. Cuando encuentra una oportunidad, enriquecerá esta idea y su pensamiento en el contenido real específico de la vida. , y gradualmente incorporar o deducir este concepto a través del proceso de vida exacto y natural. Mientras no viole la realidad de la vida y se muestre natural y artísticamente con la participación del pensamiento de imagen, las intenciones creativas del tipo de deducción conceptual no deben ni pueden negarse.

Por ejemplo, cuando Lu Xun escribió "La verdadera historia de Ah Q", ya tenía un concepto crítico del "carácter nacional" en ese momento en su corazón, "lamentando su desgracia y enojándose porque él no pelearía". Quiero reflejarlo a través de la novela. En palabras del propio marido: "Parece que lleva varios años en mi mente, pero nunca he tenido la intención de escribir sobre él". Porque "es la primera cosa difícil en China atraer las almas de ciudadanos tan silenciosos". No fue hasta más tarde, debido a una cierta "oportunidad", que este concepto establecido se reflejó a través de la imagen de "Ah Q". Incluso después de la publicación de la novela, Lu Xun todavía no estaba seguro de haber expresado plenamente este concepto establecido: "Aunque lo he intentado, todavía no estoy seguro de si realmente puedo escribir sobre las almas de los chinos modernos". ¿Dices que “La Verdadera Historia de Ah Q” no es un excelente capítulo?

En cuanto a algunas novelas modernistas occidentales, como algunos cuentos de Kafka, Griet y Márquez, es más obvio que los conceptos se interpretan a través de personajes artísticos abstractos. Al mismo tiempo, no podemos negar su valor.

Como tipo y método de intención creativa, no existe superioridad ni inferioridad. Sólo hay una cosa a tener en cuenta: para los autores que carecen de logros artísticos, es realmente fácil producir obras gráficas y conceptuales utilizando la deducción conceptual.

El cuarto paso es el núcleo estructural.

El núcleo estructural es el punto de partida y núcleo de la estructura de la novela, y es la entidad imagen que combina inicialmente pensamientos e imágenes.

Después de la imaginación y asociación del autor, el impulso creativo original se ha combinado con imágenes de vida ricas y específicas, dando un paso más hacia la realización concreta de la creación novedosa. En su mente se ha acumulado y activo un cuadro amplio de la vida, escenas humanas o imágenes psicológicas relacionadas con su intención creativa. Muestra que el pensamiento y la exploración seguros del autor sobre la vida, la sociedad y la vida han obtenido ideas direccionales preliminares y, al mismo tiempo, ha encontrado un grupo objetivo para la expresión de imágenes.

Pero llegados a este punto, no te apresures a escribir ni escribas un artículo apresurado. Porque en este momento, aunque inicialmente se incluyó todo el estado mental del autor (incluidas ideas y grupos de imágenes), todavía es muy confuso e incompleto. Todavía falta una comprensión orgánica y, a veces, todavía es errático. y estado fugaz, todavía tiene mucha variabilidad.

Entonces, el siguiente paso es crearlo en base a la intención de concepción. Las ideas imaginarias y los grupos de objetos deben analizarse, seleccionarse, estabilizarse y finalizarse más a fondo, es decir, se deben hacer los supuestos básicos sobre la contradicción principal de la novela, el carácter y la relación de los personajes de la novela, y la orientación y profundidad. de la intención de la novela.

En este punto aparece el núcleo estructural y la novela queda verdaderamente "descubierta".

El núcleo estructural no es una idea temática abstracta, ni un tema general, sino el hecho principal que contiene una enorme energía de pensamiento temático y es altamente atractivo y cohesivo para todo el contenido del tema. El más revelador y expresivo. entidad de imagen que inicialmente se combina con la imagen.

Por tanto, es imposible formarse una buena idea si en la idea se pone demasiado énfasis en los sentimientos e incluso en la intuición, excluyendo por completo la racionalidad, o si se pone demasiado énfasis en los conceptos, sin considerar la autenticidad y naturalidad de la imagen y de la imagen; imagen, es imposible formarse una buena idea y, por supuesto, es difícil encontrar una buena novela. La escritora estadounidense contemporánea Joyce Oates también dijo: "Creo que de alguna manera extraña, los dos se fueron formando juntos, imagen y concepto, para crear una estructura satisfactoria que tiene lo mejor de ambos mundos". Por ejemplo, el tema de "Medicina" de Lu Xun es: la ignorancia de las masas y el dolor de los revolucionarios durante la Revolución de 1911, o en otras palabras, el dolor de los revolucionarios causado por la ignorancia de las masas. Pero un tema tan abstracto por sí solo no puede estructurar la obra. De hecho, el núcleo estructural de "Medicina" es el hecho impactante de que "las masas ignorantes comían la sangre de los revolucionarios como medicina". Obviamente, este hecho contiene la enorme energía del tema.

En términos generales, el núcleo estructural de un cuento es un simple hecho (hecho externo o hecho interno) con una profunda connotación. Es decir, un conflicto concentrado. Por ejemplo, "The Wall" de Lu Wenfu tiene la estructura central: frente al muro que necesita ser reparado con urgencia, varios grupos de expertos de la oficina de diseño arquitectónico tienen sus propias opiniones y discuten durante mucho tiempo una vez que el muro ha sido reparado; Otros y elogiados, discuten uno por uno. La apariencia muestra mérito, y la retrospectiva es la mejor. El núcleo estructural de "El viejo que cultiva Bao Gu" de He Shiguang es: un viejo granjero que tuvo la suerte de estar en una época próspera en sus años crepusculares, que originalmente disfrutaba de las "Cinco Garantías" y no tenía que preocuparse por la comida y la comida. Antes de su muerte, tenía un deseo: usar su propio sudor para proporcionar una dote de reemplazo para su hija, que se casó en tiempos difíciles.

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