No hay inspiración para escribir novelas
La mayoría de las novelas tienen una historia, por lo que si queremos escribir una novela, parece que primero debemos encontrar una historia. ¿Qué tipo de historia estás buscando? Según la opinión de la mayoría de la gente, al elegir una historia, debemos elegir una historia compleja y sorprendente. Pero creo que al principio debemos elegir una historia simple y ordinaria. Naturalmente, no habrá muchos personajes. O dos personajes, por supuesto, es mejor que escribir dos. Es mucho mejor tener treinta personas y ninguna de ellas tiene éxito. Al escribir una novela, si el escritor no es bueno para describir escenarios, puede omitir el escenario; si no es bueno para escribir diálogos, puede escribir menos diálogos, pero los personajes son indispensables sin personas, y no habría nada. no habría novela. Crear personajes es la primera tarea del novelista. Si escribe claramente un evento complicado y animado sin crear una persona, es como mucho un informe excelente y no puede convertirse en una novela. Por eso, digo, primero deberíamos escribir historias sencillas y prestar más atención a la creación de personajes. Echa un vistazo, las novelas del Dickens británico son probablemente las más complejas del mundo, pero ¿quién puede recordar esas intrigas e intrigas después de leerla? Dickens todavía tiene muchos lectores hoy en día y todavía es elogiado como un gran escritor. ¿Será porque sus historias son complicadas? ¡No! ¡Él creó a muchas personas! Sus personajes son como nuestros Li Kui, Wu Song, Daiyu y Baochai, y se han vuelto inmortales para siempre. Tenga en cuenta que la creación de personajes es lo más gratificante.
¿Por qué elegir una historia cualquiera? La sorpresa de la historia es una especie de alarde, que a menudo hace que la gente se centre en la emoción de la historia misma, ignorando la relación entre la historia y la vida. Este tipo de historia puede resultar interesante en este momento, pero después de un tiempo se vuelve aburrida. Veamos cuántas novelas de detectives se publican en Gran Bretaña y Estados Unidos al año. ¿Cuál no tiene una historia emocionante? Pero ¿cuántas novelas de este tipo se han convertido en verdaderas obras literarias y artísticas? Este tipo de sentimiento emocionante es la estimulación de gongs y tambores, en lugar de la emoción que hace que las personas no puedan saborear la carne. Las novelas deben ser conmovedoras, no frívolas y emocionantes. Por lo tanto, primero: la sorpresa de la historia no es tan buena como la intimidad de las personas y las cosas; segundo: la sorpresa de la historia no es tan buena como el significado profundo; Si podemos ver su significado único en una historia común, entonces la gente compartirá el mismo corazón y la misma razón, tendrá un gran poder conmovedor y podrá despertar la simpatía universal. La novela
es una explicación de la vida, y sólo esta explicación puede hacer de la novela una guía para la sociedad. Sólo esta explicación puede salvar a la novela del mal gusto. El propósito de la llamada "Vista de las Sombras" es sólo exponer la fealdad, pero no capta las causas de la fealdad. Aunque puede hacer felices a los lectores por un tiempo, es posible que no evite el cinismo del mundo tal como es. , de lo que se puede reír. Lo que es aún peor son las cosas sobre la prostitución y el juego. El autor solo tiene cierta experiencia en la prostitución y el juego, y no ha buscado significados más profundos de estas experiencias. Por lo tanto, sus palabras solo guían la prostitución y el juego, y nunca harán que las personas sean sublimes. Por eso digo que deberíamos elegir historias ordinarias primero, porque esto es suficiente para hacernos prestar atención a todo y desarrollar el hábito de explorar la verdad oculta en todo.
Con este hábito, no sólo podemos preocuparnos de quedarnos sin cosas para escribir, sino también evitar el gusto vulgar. Los hechos objetivos son sólo hechos, no ficción en sí mismos. Observar esos hechos en detalle y luego emitir juicios subjetivos es nuestra interpretación de la vida, nuestra guía para la sociedad y la ficción. Las historias complejas y sorprendentes deben tomarse con cautela. Si no podemos encontrar verdades inevitables y consistentes en la complejidad y explicaciones razonables en las sorpresas, será mejor que no actuemos, porque sería emocionante sobrevivir. sorprendidos y victoriosos, nuestro gusto será vulgar. Además, incluso los escritores veteranos suelen sufrir el hecho de que la historia es demasiado confusa y tiene demasiados personajes, aunque en algunas partes tiene mucho éxito, el conjunto es desigual, se centra en una cosa a expensas de la otra; Todavía es en vano.
Antes decía que a la hora de escribir una novela, primero hay que elegir una historia. Esto puede ser un poco un error lingüístico, porque de hecho, a veces nuestra motivación para escribir novelas no proviene de una historia, sino de una o varias personas. Si conocemos a una persona interesante, lo más probable es que queramos escribir una novela basada en esa persona. Sin embargo, ya sea que la historia sea lo primero o los personajes sean lo primero, las personas y las cosas siempre son inseparables. Probablemente hay muy pocas personas en el mundo que no tengan nada que ver con las cosas y personas que no tengan nada que ver con ellas. Cuando pensamos en historias, probablemente también pensamos en personas, y cuando pensamos en personas, también pensamos en cosas. Me parece que el problema no es el orden en que aparecen las personas y las cosas, sino cómo relacionar las cosas con las personas y las personas con las cosas. En otras palabras, las personas y las cosas son sólo nuestros materiales de referencia, que debemos movilizar y utilizar antes de que se conviertan en novelas.
Por ejemplo, hoy escuchamos una historia en la que el protagonista era un joven. Pero
Después de pensarlo, sentimos que si el protagonista era un hombre mayor, podría darle un mayor impacto a la historia, entonces, también podríamos cambiarla; Por analogía, podemos cambiar todo lo relacionado con la historia o los personajes a voluntad. Es como si las historias o personajes que nos llaman la atención lo suficiente como para hacernos querer escribir novelas fueran sólo nuestro principal material de referencia. Después de tener esta referencia, debemos tomar como referencia nuestra experiencia de toda la vida y hacer todo lo posible para enriquecer la referencia principal. Al igual que cultivar una semilla, debemos utilizar el agua, la temperatura, la luz solar… Ajústala con cuidado para que quede bien. brotar, crecer hojas y florecer. En definitiva, debemos considerarnos artistas y todos los datos están a nuestra disposición; lo que queremos escribir no es un informe, sino una obra de arte: la obra de arte se escribe con toda nuestra vida y con nuestra vida, no. al azar
Acabo de tomar una foto de algo de cuatro u ocho pulgadas. Nuestra responsabilidad es crear: depende de nosotros decidir, ejecutar y lograr las ideas que queremos transmitir a través de un evento o una persona, y las emociones y sentimientos que se producirán. No somos esclavos de nada ni de nadie, sino dueños de todo.
Cuando nos encontramos con una historia, debemos viajar hasta allí nosotros mismos y no apresurarnos a escribirla. Después de viajar, podemos encontrar que tiene muchas imperfecciones que debemos complementar. Al mismo tiempo, también sentimos que hay muchas cosas en él con las que no estamos familiarizados o no sabemos. Queremos hablar de un héroe, pero no podemos dejarnos perplejos por la pistola del héroe. Entonces deberías intentar entender rápidamente la pistola, no hay otra manera. Un novelista es como una tienda departamental de experiencias de vida. Cuanto más abundantes sean los productos, más próspero será el negocio.
Después de viajar, podemos ver dónde agregar y sobre qué preguntar. Necesitamos ir un paso más allá y pretender seriamente ser las personas de la historia e imaginar todo sobre todos. Sí, lo que vamos a escribir puede ser un breve párrafo de hechos. Pero si no conocemos todo en detalle, el párrafo que estamos a punto de escribir no será vívido ni vívido. En nuestro corazón ya hemos dicho mil palabras para alguien, o solo podemos usar una frase para representarlo correctamente cuando dejamos el bolígrafo. Sólo con información extremadamente rica y una comprensión profunda podemos hablar de sastrería. Sabemos que sólo por diez puntos podemos escribir un punto bastante bueno. Las novelas son alcohol, no vino mezclado con agua. Se debe pensar en todo, desde la historia, la nación, la sociedad y la cultura hasta la ocupación, la apariencia y los hábitos, antes de poder describir a una persona de manera simple y precisa. Lo que escribimos debe ser lo que la persona sobre la que queremos escribir puede hacer. las personas sobre las que queremos escribir son las partes inevitables de las cosas sobre las que queremos escribir. De esta manera, nuestras novelas pueden estar envueltas en piel y carne, y la carne sostiene a la piel, de modo que están conectadas naturalmente sin ningún rastro de ficción. La novela debe ser tan perfecta como una flor, no como la "ropa rica" del traje de Erhuang.
Lo mismo ocurre con el discurso y la escenografía. Las palabras de los personajes de la novela son, por un lado, responsables del desarrollo de la historia y, por otro, también son la expresión de la personalidad: una determinada persona debe decir una determinada cosa cuando se encuentra con determinadas cosas. De esta manera, no necesitamos palabras sorprendentes, pero podemos conmover a la gente de forma natural. Porque el diálogo de la historia se basa en nuestra propia y precisa observación de las personas, junto con la cristalización de nuestra imaginación multifacética de los personajes de la historia. Decimos una palabra para él, tal como diría cierta persona de la sociedad ante una determinada situación. Una frase así es a veces muy común, pero siempre conmovedora.
Escribimos paisajes no sólo por la belleza, sino para realzar el ambiente de la historia. Los paisajes son la ropa de la historia, al igual que las viudas vestidas de verde y las niñas con pantalones rojos. Nuestro paisaje debe ser coherente con. los personajes de la historia Equipo: un lugar donde las alegrías y las tristezas se pueden encontrar a su manera. Cada planta, árbol, insecto y pájaro de la novela debe tener su propio significado. Una persona que cree en dioses y fantasmas se sentirá infeliz cuando escuche un cuervo. Una persona sentimental llorará al ver una hoja caída. Sabiendo esto, podemos recolectar materiales en cualquier momento y en cualquier lugar y prepararlos para su aplicación. Al describirlo, puede ser tan grande como el significado de la vida, o tan pequeño como un insecto o una mariposa, tomado casualmente, todo se vuelve interesante.
Lo anterior es un informe general sobre las historias, personajes, escenarios, etc. de la novela. Debido a limitaciones de tiempo, no se puede detallar en detalle. Supongamos que alguien me pregunta, según usted, ¿parece que es difícil escribir novelas? Puede que no me resulte muy difícil responder, ¡pero no es fácil!