Cómo se introdujo la pintura occidental en China
Investigación sobre pinturas al óleo occidentales introducidas en China durante las dinastías Ming y Qing
Después de la muerte de Wang Zhicheng en 1768, el emperador Qianlong reclutó al pintor italiano Pan Tingzhang para el palacio. Cuando Pan Shi entró al palacio, se puso al día con la victoria de Qianlong en la Batalla de Erjinchuan y elogió a los meritorios soldados. Los pintores imperiales de Qianlong pintaron retratos de estos héroes y los colgaron en el Pabellón Ziguang. Las pinturas de Yamantar, A Zhongbao, Jia Mucan y Torto, los protagonistas de "Pinciding Jinchuan" actualmente recopiladas por el Museo Folclórico Nacional de Berlín, Alemania, son todas de Pan Tingzhang. Estas obras son similares en pintura a Zhiwang.
El líder mongol Elut dibujado por Cheng es más o menos similar. Aunque la pincelada es relativamente tosca y la técnica obviamente inmadura, es una pintura al óleo "del retrato a la sombra" que promueve los logros de las "artes marciales y literarias" del emperador chino. Tiene las características de una fusión de pinturas y pinturas chinas y occidentales. una mezcla de gustos estéticos chinos y occidentales.
Desde la decoración de los jardines del palacio hasta los logros civiles y militares del emperador, desde el "odio al retrato" del emperador Kangxi hasta el amor del emperador Qianlong por el óleo occidental "Retrato y sombra", desde el surgimiento de los misioneros. pintores al óleo en la corte china El surgimiento de los pintores al óleo y la difusión de las pinturas al óleo en las ciudades del norte de China se debió al patrocinio artístico del emperador chino. Lo más destacado fue el gran desarrollo del arte del retrato al óleo hasta el final; Durante la dinastía Qing, todavía se conservan obras como "Retrato de una anciana con banderas y banderas" y "Retrato del hombre", "Retrato de la belleza" y otras obras famosas.
3. Los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente, la difusión y el desarrollo de pintores inmigrantes occidentales y pinturas al óleo en los puertos del tratado del sur de la dinastía Qing "mientras los pintores al óleo misioneros estaban ocupados pintando vidrio. pinturas al óleo para decorar los palacios de Beijing, el comercio en el sur de China Los pintores al óleo en el puerto de Guangzhou también trabajan incansablemente para pintar pinturas al óleo sobre vidrio. La diferencia es que están hechas para los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente.
La académica británica Margaret Jordan. ) señaló en su libro "El arte de exportación chino en el siglo XVIII": "Durante los intercambios culturales entre Europa y Oriente, muchas exportaciones chinas fueron influenciadas por Occidente, incluido Jesús. pinturas de porcelana y espejos, ambas destinadas a la exportación, y en gran medida su decoración se basó en grabados europeos. "La pintura sobre espejos es pintura sobre vidrio. En lo que respecta a los intercambios culturales chino-occidentales, la experiencia creativa de los grabados en cobre occidentales y Linhua es la raíz del auge de la pintura al óleo en los puertos del tratado del sur de la dinastía Qing. La más convincente es una pintura de acuarela china de aproximadamente la década de 1790, que muestra a un pintor al óleo chino sentado en la mesa de pintura, copiando una placa de cobre de color europeo. Se puede ver por los trozos de papel sobrantes sobre la mesa y las bolas de papel crepé utilizadas para limpiar. los pinceles.
Suiza. El óleo sobre vidrio "Normandy Seascape" recogido por los coleccionistas Reise y su esposa es un óleo sobre vidriera con una placa de cobre francesa en blanco y negro como fondo, "Quake". son reproducciones de pinturas al óleo de grabados europeos en cobre. Por lo tanto, el viajero británico Barlow describió su experiencia en Guangzhou en "Viajes por China" publicado en 1804. Dijo: "Biografía. Impresiones en color europeas importadas. Guangzhou se reproducen de manera muy realista. ”
Aunque la imitación fue una de las primeras formas de desarrollar la pintura al óleo en los puertos del sur de la dinastía Qing, las pinturas al óleo creadas sobre esta base sentaron las bases para la prosperidad de la pintura al óleo en el sur de China. Damas chinas coleccionadas por los Reisers mostró al mundo la capacidad de los pintores al óleo chinos para crear retratos a finales del siglo XVIII, y el pintor al óleo que representó este logro fue Shi Beilin, quien se hizo famoso por primera vez pintando retratos al óleo sobre vidrio. Retrato al óleo sobre vidrio que se conserva. La inscripción en inglés: "Shi Beilin pintó en China en 1774.10.
Según investigaciones de estudiosos occidentales, este cuadro representa al capitán británico Thomas Frey. En otras palabras, los pintores al óleo chinos comenzaron a dibujar bocetos para los navegantes extranjeros en China, lo que marcó el establecimiento de la relación entre el arte chino de la pintura al óleo y los mecenas del arte. Desde entonces, ha habido más de una docena de retratos al óleo inscritos por él; Pinturas al óleo pagadas por otros pintores También están surgiendo retratos, lo que ilustra la estrecha relación entre el auge de la pintura al óleo de Guangzhou en la dinastía Qing y los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente.
La importancia de Sperling no sólo se refleja en la primera aparición de la pintura al óleo sobre vidrio, sino también en sus numerosas pinturas al óleo sobre lienzo.
En otras palabras, fue un pintor representativo importante en la transición de la pintura al óleo sobre vidrio a la pintura al óleo sobre lienzo en la dinastía Qing, lo que significó que la pintura al óleo del sur de la dinastía Qing entró en la etapa de pintura al óleo de caballete, acelerando así en gran medida la Proceso histórico del desarrollo y prosperidad de la pintura al óleo en Guangzhou durante la dinastía Qing y preparación del escenario para Guangzhou en el siglo XIX. El surgimiento de la pintura de caballete y sus pintores desempeñaron un papel pionero. Pintar retratos sobre lienzo marca la formación y madurez del estilo artístico de retratos al óleo de Shi Beilin.
Su primer óleo sobre lienzo representa a un soldado británico no identificado. La etiqueta en la parte posterior de la pintura ovalada dice claramente: "Obras de Guangzhou Sperling, 1 de febrero de 1786 65438". Esta obra fue pintada utilizando los métodos de pintura transparente y superposición de retratos de pintura al óleo clásica occidental más auténtica. Sin la etiqueta del artista, sería difícil para la gente imaginar que esta pintura al óleo fue realizada por el pintor al óleo chino Shi Beilin. Obras similares incluyen "Retrato del capitán John Wyatt" y "Retrato del personal de la Compañía Británica de las Indias Orientales". A juzgar por las características de desarrollo cronológico de las obras existentes de Shi Beilin, sus pinturas al óleo generalmente se dividen en dos etapas con 1786 como límite.
Las primeras pinturas al óleo están relacionadas con sus pinturas sobre vidrio. Sus pinceladas son contundentes, suaves y muy decorativas. A partir de 1786, la pintura sobre tela cambió y las técnicas mejoraron rápidamente. El estilo de pintura al óleo en esta época mostraba características neoclásicas y se prestaba atención a las expresiones faciales y el temperamento de los personajes. Este estilo de expresión continuó hasta sus últimos años y sus técnicas de expresión eran muy hábiles. Cuando pintó el retrato de Haskan, se deshizo de las huellas de las personas que estaban acostumbradas al dibujo lineal en Oriente y llegó a un punto en el que son indistinguibles de las obras de los pintores occidentales.
En general, los retratos posteriores de Shi Beilin no tenían un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad, pero prestó atención a la descripción de la anatomía facial. El fondo es mayoritariamente marrón grisáceo o azul grisáceo, y hay un tenue halo detrás de la luz de fondo del retrato, que constituye el estilo característico de sus retratos posteriores. Este estilo de pintura continuó hasta la década de 1820, como el retrato de Bernardo Fitch pintado por algunos de sus seguidores, el retrato de un estadounidense desconocido pintado por Xiao Donggua y el retrato de un marinero pintado por Lingua y el retrato de un extranjero desconocido. hombre, etc , todas las técnicas de expresión giran en torno a Shi Beilin. Por lo tanto, el "estilo de pintura Shi Beilin" fue la etapa inicial de desarrollo de la pintura al óleo en los puertos del sur del tratado en la dinastía Qing.
Desde que el pintor británico George Chenery se estableció en Macao en 1825, la pintura al óleo en los puertos del sur de China ha entrado en un nuevo período de desarrollo, específicamente de la siguiente manera: 1. Las actividades artísticas de Chennery y sus discípulos chinos en Guangdong, Hong Kong y Macao promovieron el vigoroso desarrollo de la pintura al óleo de Guangdong y formaron un patrón artístico tripartito de pintura al óleo en Guangzhou, Hong Kong y Macao 2. No solo el estilo de retrato de pintura al óleo en Guangdong, Hong Kong y Macao; Guangdong ha experimentado cambios tremendos, pero también la pintura de paisajes. El estilo de la pintura de figuras también ha experimentado cambios tremendos. 3. Bajo la influencia directa e indirecta del estilo de Chennery, una nueva generación de pintores al óleo chinos creció rápidamente y sus actividades de creación artística; en otros puertos tratados en el sur de China promovieron la difusión y el desarrollo de la pintura al óleo en las zonas costeras del sur de la dinastía Qing.
El nombre chino de Chennery es Lin Gua (conocido como Guan Qiaochang). Cuando Chenery puso un pie en Macao en septiembre de 1825, su amigo Long Fei le construyó un estudio en su jardín y lo equipó con un asistente para limpiar y limpiar sus herramientas de pintura. Este asistente es el famoso pintor al óleo de Guangdong, Lin Gua (el propio Guan Qiaochang afirma ser "un alumno de este pintor británico"). Un resultado positivo de la opinión de Chenery de que "la enseñanza es el arte más elevado" fue que Lingua maduró bajo su influencia, como lo demuestra el retrato esbozado de Chenery que Lingua hizo en la década de 1820.
Aunque este retrato es relativamente formal, porque Lingua captó la relación entre la estructura del personaje y el temperamento, el contraste entre la luz y la oscuridad, la obra es sólida y vívida, y tiene el estilo de los retratos de Chenery, por lo que Lingua Era un adolescente y todavía puedo producir "brilla en ti" años después. Cuando Chenery murió en 1852, alguien escribió un memorial en el Canton Post en inglés, diciendo: "Chenery no era menos retratista que Sir Thomas Lawrence. Chenery se ganó una reputación en todas las escuelas de pintura modernas, incluidos sus alumnos". Lin Gua y otros pintores chinos son todos buenos pintando."
Lin Gua es de hecho un pintor al óleo con extraordinarias habilidades pictóricas. Se autodenomina "Sir Thomas Lawrence de China".
Siguió el ejemplo de su maestro Chenery y envió sus pinturas al óleo a la Real Academia de Bellas Artes, al Apollo Club de Nueva York y a la Biblioteca de Boston para su exhibición. Entre las pinturas expuestas en Boston se encuentran "Lin Zexu" y "Senior Citizen", que le valieron reputación internacional.
En 1850, un francés que visitó su estudio publicó un artículo en la American Art Association: "Este verano, vimos una exposición en la Biblioteca de Boston con cuatro o cinco retratos de dignatarios chinos. Fue pintado por Este pintor. Espero que esto no haga que los hábiles pintores europeos caigan en desgracia ". De hecho, la creciente madurez artística de Lingua realmente "deshonró a los hábiles pintores europeos", es decir, tenía la habilidad. Técnicas de pintura al óleo. Muchas de sus pinturas al óleo, incluidos sus dos autorretratos, son de muy alta calidad artística, comparable a la de los pintores al óleo occidentales. No es de extrañar que un viajero británico dijera al describir a Lin Shu: "Una vez fue estudiante de Qian. Vivió en Macao y estudió con Qian, lo que fue suficiente para permitirle pintar en un estilo completamente europeo... La mayoría de los extranjeros pueden permitirse el lujo de Lin Shu. Shu." Lingua pintó sus retratos porque pensó que sería de gran valor pedir a los chinos que pintaran sus retratos y los trajeran de regreso a la patria."
Además, Lingua también era buena en la gestión del arte. , como dijo el inglés Fanni en "Memorias de un viaje a China y la India" en 1848: "Lingua, un pintor famoso en el sur de China,... tiene una gran visión empresarial... Sé que es un hombre bonito. Buen pintor No solo tiene clientes portugueses y locales, así como clientes europeos en Guangzhou y Hong Kong "Lin Gua no solo abrió un taller de pintura en Guangzhou, sino que también abrió un taller de pintura en Hong Kong en la década de 1840, con marcas. como el "pintor chino-británico Lin Gua" y el "bello retratista". Atrae a clientes nacionales y extranjeros y tiene una fuerte competitividad en el mercado del arte, por lo que tiene consumidores de arte europeos y estadounidenses que vienen a China desde Guangdong, Hong Kong y Macao. . Se puede ver que los intercambios económicos y culturales entre China y Occidente, por un lado, promovieron el consumo de pinturas al óleo chinas por parte de mecenas europeos y estadounidenses y, por otro lado, profundizaron la influencia de Qiannery en las pinturas al óleo de Guangdong, formando una nueva ola. del arte de la pintura al óleo dominado por el estilo de pintura de Qian, lo que lleva a Describe el surgimiento de la "Escuela Chennery" en China y la transformación de los estilos de pintura al óleo en el siglo XIX.
Otros pintores influenciados por el estilo de Chennery incluyen Xin Gua y Yu Gua. Xin Gua fue un pintor paisajista activo entre mediados y finales del siglo XIX. Le gusta expresar la textura brillante y suave del agua en pinturas de paisajes a través del contraste entre la luz y la oscuridad en los primeros planos y en el medio plano, para lograr el propósito de representar el paisaje en el medio plano con luz concentrada. Sus primeras pinturas al óleo "Cynthia Leaving Lingding Yang" y sus posteriores "Guangzhou Commercial Pavilion" y "Rio Renai Road Seascape" utilizaron esta forma para procesar la imagen, que es similar a la técnica de expresión y el lenguaje de color de "Haojiang Fisherman's Song" de Chennery. También es similar a "Un barco pesquero y una niña pescadora en el paisaje de las montañas Haojiang y Macao" de Qiannery, aunque no hay ningún registro documentado de que Guangxin y Qiannery tuvieran maestros.
La selección de materiales de las pinturas al óleo de Yu Gua es similar a la de Xin Gua, con el paisaje portuario de Guangdong, Hong Kong y Macao como tema de descripción. En términos de diseño de color, los melones jade y los melones nuevos son diferentes. A menudo teñía las nubes con esmaltes amarillo violeta o azul violeta, enfatizando sus tendencias de color en diferentes ambientes. Por ejemplo, en el muelle de Huangpu, las nubes son de color azul violeta, mientras que en el edificio comercial de Guangzhou y el paisaje que domina la ciudad de Victoria, las nubes son de color amarillo violeta. Yu Gua presta más atención que Xin Gua al impacto visual provocado por las pinceladas y los efectos de color. Las nubes y las olas del mar son vívidas y vívidas con su pincelada flexible. Este método de expresión que enfatiza el color, la textura y la fonología de los paisajes es el mismo que el de Chennery, pero la pincelada de Yu Gua es más delicada y expresiva que la de Chennery, hasta el punto de que los estudiosos occidentales creen que las obras de Yu Gua son comparables. a pinturas de paisajes europeos y americanos.
Si Qiannery tuvo una clara influencia en Lin Gua, Xin Gua, Yu Gua y otros, lo que condujo a la prosperidad de la pintura al óleo de Guangdong y al cambio de estilo de pintura, entonces, a mediados y finales del siglo XIX. Tuvo una gran influencia en Nanchang. La influencia de Zhou Gua se ha debilitado enormemente. Aunque la composición de la pintura al óleo de Nanchang "Huangpu Sails" parece muy similar a primera vista a la pintura al óleo de Qiannery "Huangpu Sails", a Nanchang le gusta pintar con colores de alta pureza, que es diferente del estilo de Qian.
A finales del siglo XIX, influenciada por la fotografía occidental, la calidad artística de las pinturas al óleo en los puertos del sur de China se deterioró. Los paisajes petroleros de Zhou Gua representan esta nueva tendencia. Después de que Wukou abrió el comercio, fue a Shanghai para desarrollarse y fue el fundador y pionero de la pintura al óleo en Shanghai.
Pintó una serie de paisajes del río Huangpu, y su obra representativa "Paisaje en el Bund del río Huangpu" tiene un estilo cercano al de Yu Gua y Xin Gua y se caracteriza por representaciones amplias y detalladas de barcos en el río.
El Zhou Gua obviamente carece de los escenarios y tramas fascinantes y que invitan a la reflexión que son comunes en las pinturas de paisajes de Qianneri, Xin Gua y Yu Gua. Le gustaba describir el paisaje de forma natural, pero se olvidó de expresar la concepción artística del paisaje, como si pintara una fotografía. Este hábito es un problema común en las pinturas al óleo chinas de finales de la dinastía Qing, como "Paisaje del distrito residencial estadounidense en Shanghai" y "Paisaje del Bund del río Huangpu". Entonces, cuando un gran número de pintores al óleo occidentales llegaron a los puertos del tratado del sur de China, fue difícil para los pintores al óleo de los puertos del tratado del sur de la dinastía Qing competir con ellos, por lo que las pinturas al óleo de finales de la dinastía Qing estaban desapareciendo.