Sobre las características estilísticas de las pinturas de paisajes del sur representadas por Dong YuanDong Yuanshan, un pintor de la dinastía Tang del Sur, era bueno pintando paisajes. Sus pinturas de paisajes en tinta presentan un estilo único de azul claro y oscuro, suave, gentil, sencillo e inocente, etéreo y luminoso, y son muy elogiados por generaciones posteriores de eruditos. Las características artísticas de la Escuela de Pintura de Paisaje del Sur. Insipidez La "insipidez" es una de las características estéticas importantes de la Escuela de Pintura de Paisajes del Sur, y Mi Fu expresó plenamente esta característica en su "Historia de la pintura". Huang Quan y Xu Xi fueron dos grandes pintores de flores y pájaros durante el período de las Cinco Dinastías. El primero está pintado de color y el segundo está pintado con tinta, con diferentes estilos. Por lo tanto, hay un dicho que dice "Huang Jiafu, Xu Xiye". Debido a que el estilo de pintura de Huangquan es hermoso y adecuado para la rica atmósfera y el gusto decorativo del palacio, el sistema de Huangquan fue profundamente amado por la familia real y se convirtió en un proceso para juzgar la calidad de las pinturas a principios de la dinastía Song del Norte. Sin embargo, Miffy estaba profundamente insatisfecha con la pintura de Huang Quan. Dijo: "Huang Quan es sólo un loto, aunque es rico y colorido". "Las pinturas de Huang Quan son insuficientes y fáciles de copiar". El llamado "colorido y colorido es popular" va esencialmente en contra de lo "espléndido". "Estilo riguroso" y artesanía de las pinturas académicas. El llamado "Si no pintas lo suficiente, es fácil de copiar" significa que las huellas del calco en las pinturas de Huangquan son demasiado pesadas y carecen de expresión natural. Mi Fu continuó diciendo: "Las pinturas de la gente moderna (refiriéndose a la dinastía Song del Norte) no son lo suficientemente profundas. Es más, las obras de Cui Bai y otros sólo pueden ser "casas de té y hoteles con paredes sucias". No discutido por Cao Cao." Mi Fu no solo estaba insatisfecho con las pinturas del patio de Huang Quan y Cui Bai, sino que también criticó sin piedad a varios pintores de paisajes del norte de la dinastía Song del Norte que fueron elogiados por sus buenas pinturas, diciendo: "Las montañas están cerradas y los ríos están cerrados". ." "La tinta ligera de Li Cheng "Como niebla de ensueño, rocas que se mueven como nubes, más ingeniosas que reales"; "Aunque Fan Kuan es un héroe, es tan oscuro como el anochecer, y la tierra y la piedra son indistinguibles". Dicen que las obras de Hao Jing, un maestro de estas tres escuelas, "no son las mismas". "Excelentes, no sorprendentes". Está claro que Miffy no aprecia las obras coloridas e interesantes, ni le gustan las obras empinadas y deliberadamente talladas. obras. El gusto estético de Mi Fu radica en la búsqueda de la "simple inocencia" y "no pretender ser inteligente e interesante". Las escuelas de pintura de paisajes de Dong Yuan y Ju Ran no fueron valoradas por la corte y los círculos de pintura de la dinastía Song del Norte en ese momento, pero sus características estéticas y su estilo de pintura de "simple inocencia" y "expresión sincera" coincidieron con Mi Fu. Mi Fu descubrió el valor estético de las pinturas de paisajes de Dong y Ju y las apreció y afirmó plenamente. Mi Fu dijo en "Historia de la pintura": "Dong Yuan era simple e inocente. La gente de la dinastía Tang no tenía esto, y el otro está en Bihong. Los dioses modernos son de gran carácter e incomparables. Aparecen montañas y montañas, nubes. Cubre la niebla. Si no finges ser inteligente, eres infantil. El color azul es gris. Las ramas son fuertes y saladas, y hay negocios, rodeado por Zhouzhu. "El maestro de Ji Ran, Dong Yuan, la atmósfera es clara y húmeda, el paisaje es inocente... Su vejez es sencilla e interesante". Su Shi también expresó sus pensamientos estéticos en poesía. En su poema "Breaking the Branches in the Master Book of Yanling King", dijo: "La poesía y la pintura están integradas en una, ingeniosa y fresca". Su Shi creía que la pintura, como la poesía, también debe lograr una expresión artística natural y hermosa. concepción. Esta es una confesión de la estética y los estándares de poesía y pintura de Su Shi. Su Shi hizo una discusión más concisa en otro poema sobre la pintura: "Cuando los gansos salvajes conocen a la gente, al principio pierden sentido. ¿Dónde lo ves? Es tan poco masculino. Nada es eucalipto, y los humanos y los pájaros se sienten cómodos (" Gaoyou Chen Zhigong Chushi pintando gansos salvajes") La "tierra deshabitada" que Su Shi admira aquí es un estado natural y natural. Sólo pintando esta "tierra de nadie" podemos representar plenamente la expresión simple e inocente de los gansos salvajes y transmitir la expresión distante y satisfecha del artista. "El verdadero estado es suprimido por el viento, lo que representa el comienzo del deber de Xintian" ("Alabanza a la pintura en pantalla de piedra de Ouyang Xiucun"). El llamado "reino real" y "el reino de nadie" tienen el mismo significado. Ambos se oponen al tallado y al pulido en la pintura y defienden la naturaleza, la inocencia natural, la elegancia y la gracia. Las pinturas de Dong Yuan, Ju Ran, Mi Fu, Su Shi y otros tienen las mismas características estéticas. Todas persiguen la sencillez, la inocencia, la naturaleza y la delicadeza. Esta característica estética la poseen los paisajistas de Nanshe. "Xiaoxiang Picture" de Dong Yuan, "Yunshan Picture" de Mi y su hijo, "Xiaoxiang Bamboo and Stone Picture" de Su Shi, "Southern Scenery", "Zen Landscape" de He Ruofen y "Southern Landscape" tienen esta característica estética. Las características artísticas sencillas e inocentes de las obras de Dong Yuan son particularmente llamativas. Despliegue el pergamino, como la imagen de Xiaoxiang, la imagen de Xiashan, el paso de Xiajing esperando el ferry, etc. , lo que hace que la gente sienta que la pintura es muy remota y sencilla, lo que hace que la gente piense. Como dice el "Libro de pintura de Xuanhe": "Ven desde muy lejos en tu pecho para escribir sobre montañas, ríos y lagos, valles de viento y lluvia, picos oscuros, envueltos en nubes y niebla, e innumerables rocas y valles, para que los visitantes puedan verlos y verlos como son." Sin embargo, hay algunas personas indescriptibles que pueden ayudar al poeta a pensar. “Es precisamente porque las pinturas de paisajes de Dong Yuan están llenas de cualidades artísticas simples e inocentes que pueden tocar los pensamientos del poeta y expresar sus sentimientos.

Zhenwu, un pintor de la dinastía Yuan, quedó profundamente conmovido cuando leyó "Xiashan Yuan Tu" de Dong Yuan y escribió un poema: Cuando estaba en Beiwan, volteé la piedra de entintar y las nubes desaparecieron. Se agita una regla corta una por una, como si hubiera un dragón en la tinta. La Academia de Pintura Southern Tang puede considerarse una obra sagrada y contiene varias cosas buenas. Llorar en las montañas a menudo sospecha de la lluvia y los árboles verdes están desolados para bloquear el viento. Los pájaros cantan, las flores caen, los pescadores cantan, los leñadores están cerca y lejos. La exposición está llena de sentimientos antiguos y modernos que no se pueden identificar fácilmente a simple vista. ——En el segundo episodio de los extractos de Yuan Zaju, "Mi's Cloud Mountain" de Mi Fu y Mi Youren en el templo Meihua también es muy sencillo e ingenuo. Las pinturas de paisajes de Mi y su hijo reflejan principalmente los paisajes de nubes y montañas de Xiangyang y Zhenjiang. Adoran a Dong Yuan y aprenden de él. Pero cambió el método de pintura de Dong Shi y lo expresó de una manera más lírica y a mano alzada. Su objetivo es expresar sus corazones y sentimientos a través de tinta húmeda y montañas y nubes brumosas. La obra homónima de Mi Youren, "Imágenes de las maravillas de Xiaoxiang", dice: "He estado familiarizado con las maravillas de Xiaoxiang durante el resto de mi vida. Cada vez que visito un lugar hermoso, tengo que copiar su verdadero interés". escribió "Imágenes de nubes blancas en Xiaoxiang" que dice: "Llueve por la noche, el humo está en calma, el viento está en calma y las olas están en calma. Así es. Yu Gai desempeña un interés mágico en constante cambio en Xiaoxiang "Mikris y su hijo utilizan pluma y tinta para dar forma a las pinturas basándose en su experiencia real del paisaje, y son naturales y sencillas, sin ningún refinamiento. "Yunshan Like the Wonders of Xiaoxiang", "Yunshan Ink Play", "Xiaoxiang White Cloud", etc. de Mi son todos pergaminos largos que muestran los altibajos del sur de Yunshan, las armoniosas nubes y el humo, y los frondosos bosques. y tienen las características de composición general de la típica Escuela del Sur. Sin embargo, su autenticidad parece más fuerte que la de Dong Yuan. Esto se debe a que Mi y su hijo estaban profundamente influenciados por los pensamientos de Su Shi sobre la pintura de los literatos y aceptaron el argumento de Su Shi de "expresar la mente mediante la pincelada a mano alzada". Por tanto, las obras de Mi son más a mano alzada y líricas. Mi Fu también dijo que sus pinturas están "hechas con bolígrafos y letras. Las nubes cubren la niebla y los árboles y las piedras no están exquisitamente tallados. Esto parece ser suficiente". Frente a las pinturas de paisajes de Mi, quien no siente la belleza ilimitada de Yunshan en el sur de China, que atrae los corazones y las emociones de la gente. "Miles de kilómetros de río y cielo están nublados, y una aldea está aislada entre el humo y el bosque; todo lo que se necesita es un cobertizo solitario para escuchar a los peces, como si estuviera en Xiaoxiang. Las montañas están brumosas y son horizontales, y el la arena está muy lejos; Andrew está verde, marchito, lleva un cornudo y camina de casa en casa. "Floating at Home" (Volumen 1 de "Liangxi Legacy") fue escrito por You Mao después de leer "Xiaoxiang Picture Volume" de Mi Youren. 2. Paisaje de Llanuras La Escuela de Pintura de Paisaje del Sur toma como objeto de descripción el paisaje natural del Sur. La región sur se caracteriza por suaves montañas que se extienden hasta donde alcanza la vista, vegetación exuberante, humo claro, ríos extensos y un territorio extenso. Estas características determinan la composición y las características escénicas de las pinturas de paisajes sencillos de estilo sureño. Si comparamos el paisaje de la escuela del sur y la escuela del norte, no es difícil encontrar que el paisaje de la escuela del norte es empinado y majestuoso, como la montaña Linzhen, y la composición es mayoritariamente vertical (es decir, arriba y abajo). ). El paisaje de estilo sureño es suave y distante, la escena es vasta, de miles de kilómetros de longitud, y la composición es más horizontal (es decir, de izquierda a derecha). Taoist y Liu también tienen acceso vertical. Las pinturas de paisajes de Dong Yuan están muy lejos, en el sur. Esta técnica de ambientación supone un gran cambio con respecto a sus predecesores, como Li Sixun y Hao Jing, y le da al pintor más libertad para expresar los miles de kilómetros de montañas y ríos que se desarrollan frente a él. "Summer Mountain Picture" de Dong Yuan es una obra maestra típica que representa este tipo de composición, método de coloración y estilo. La imagen es un paisaje de montañas superpuestas, árboles ahumados y crestas de arena, salpicado de escenas de la vida de una o dos personas, pequeños puentes y agua corriente, pabellones y pabellones, y ganado vacuno y ovino pastando. A primera vista, la pintura transmite una sensación de grandeza y serenidad. Dong Yuan utilizó la extremadamente monótona arena plana de Dubai y las colinas superpuestas como temas descriptivos, y los desarrolló hasta convertirlos en un gigante con una longitud de más de 3 metros, que rara vez se había visto antes de Dong Yuan. ¡No se puede dejar de decir que fue el gran trabajo pionero de Dong Yuan en la composición y ambientación de pinturas de paisajes! Lo que es aún más raro es que la estructura de esta pintura es muy apretada y compacta, sin ninguna sensación de holgura. En la mitad inferior de esta imagen, los árboles de la ladera caen juntos y la cima está cubierta de montañas distantes que aparecen y desaparecen. Esta composición en sí misma constituye un ritmo regular y cambiante, haciendo que el espacio entre la morrena de arena y las colinas en el área central cree visualmente una sensación majestuosa, tranquila y pacífica. Qué letra tan atractiva. Aunque los árboles son bajos, son altos debido a la sensación de espacio en la morrena de arena; aunque las montañas se superponen, no están bloqueadas por la atracción de las montañas distantes. En términos de técnica artística, vale la pena señalar que Dong Yuan utilizó con éxito innumerables bancos de arena rectos para conducir a las colinas donde se apilan las esferas. En la combinación de líneas horizontales paralelas y hemisferios, utilizó troncos de árboles cortos verticales para conectarlos. entre sí, creando así El paisaje de la imagen es extremadamente denso y simple, aparentemente ordinario pero extraordinario. "Xiaoxiang Picture" también es una pintura de paisaje típica de las llanuras, pero el paisaje no es tan superpuesto, profundo y tortuoso como "Summer Mountain Picture". En cambio, es condensado y vasto, y es un paisaje de ciudad de agua simple en el. sur. El cuadro se despliega y está pavimentado con arena y juncos.