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Estándares para el cobro de cargos por pagos atrasados de calefacción en la comunidad de Huayuan, distrito de Nankai, Tianjin
El estándar para cobrar tarifas por pagos atrasados de tarifas de calefacción en la comunidad de Huayuan, distrito de Nankai, Tianjin es de 65,438 + a partir del 1 de octubre de cada año, una milésima por día, sin límite superior. El metal retardado se encuentra en el sector de la calefacción.
Cómo calcular el recargo por atraso en calefacción: recargo por atraso = impuesto no pagado dentro del plazo establecido * número de días de retraso * 0,05%. Artículo 32 de la "Ley de Administración y Recaudación de Impuestos de la República Popular China" Si un contribuyente no paga impuestos dentro del plazo prescrito y un agente de retención no paga impuestos dentro del plazo prescrito, las autoridades fiscales, además para ordenarles el pago de impuestos dentro de un plazo, A partir de la fecha de pago de los impuestos, se cobrará diariamente una tarifa por pago atrasado del 5% del impuesto vencido.
上篇: Discurso al final del campamento de verano 下篇: Cómo entender el significado de los planos generales para el rodaje de documentales1. El plano general y la teoría del plano general de André Bazin 1. Como técnica o técnica cinematográfica, los planos generales nunca han tenido una definición científica estricta. En términos generales, se refiere a planos que muestran de forma continua una acción o evento completo en un tiempo y espacio unificado. Contiene al menos dos elementos. Uno es el tiempo. La longitud de esta lente es relativamente larga, generalmente la más corta es de 15 metros y la más larga es de 300 metros. El tiempo de proyección es de aproximadamente 30 segundos a 10 minutos. Estos tiempos también son un concepto vago. No hay un número específico, el segundo es el espacio. Utilizando tomas de profundidad de campo o tomas en movimiento, se puede resumir en una película una parte relativamente completa de la vida. La toma larga no fue inventada por directores ni teóricos del cine. Esta tecnología existe desde hace mucho tiempo. 11. Técnica narrativa de largo plano. Los lentes largos se centran en la programación de escenas para crear espacio y se utilizan lentes con mayor profundidad de campo. En términos de estructura de lente, utiliza una lente móvil en lugar de una lente fija, lo que hace que su lente se use durante un tiempo relativamente largo, que es lo que a menudo llamamos la técnica narrativa de plano largo. Se puede decir que la técnica narrativa de largo plano es el estilo y característica típicos de los documentales. Un plano largo se refiere a la representación ininterrumpida de un evento o incluso de un párrafo en una sola toma. A través del movimiento continuo del tiempo y el espacio, la realidad real se presenta de forma natural en la pantalla, formando un estilo documental único. Desde una perspectiva fotográfica, una lente larga también se llama toma de párrafo porque tiene cambios en el escenario y los ángulos y puede expresar un párrafo de manera completa y clara. Desde el punto de vista de la edición, un plano largo consiste en utilizar una lente para completar la tarea de un conjunto de planos cambiando el ángulo de disparo y ajustando la distancia entre escenas. El movimiento dentro de la lente juega el mismo papel que el montaje, por eso también se le llama montaje intra-toma o edición intra-toma. Comparado con el montaje que empalma tomas en ranura, el estilo de planos largos tiene su propia singularidad en la estructura narrativa y la estructura del tiempo y el espacio. 11.1. Características de la estructura narrativa: Primero, tiene la integridad para transmitir información. El montaje dentro de la toma muestra un evento relativamente completo sin interrupción y por lo tanto tiene la integridad para transmitir el mensaje. La información completa de una imagen en movimiento se compone de sonidos e imágenes. El rodaje con descomposición y el montaje con planos separados a menudo no garantizan la transmisión de información completa. O se destruye la continuidad del sonido o se destruye la continuidad de la imagen. El plano largo asegura la integridad de la estructura narrativa porque mantiene la continuidad y sincronización del sonido y la imagen. En segundo lugar, tiene una autenticidad relativamente creíble. Dado que la lente larga no se basa en la descomposición y combinación de acciones para expresar el proceso de movimiento, sino que muestra completamente las acciones continuas en la pantalla, la imagen visual es coherente y completa desde la perspectiva de la aceptación de la audiencia, la lente larga puede eliminar. la posibilidad de fraude. Los hechos expresados son verdaderos y creíbles. Los planos generales son una forma convincente de demostrar la confiabilidad de los hechos. En tercer lugar, puede mostrar la continuidad de los acontecimientos. Los planos generales pueden mostrar el desarrollo de los eventos y la atmósfera real en la pantalla, permitiendo al público sentir la atmósfera inmersiva. 1.1.2, Características estructurales del espacio-tiempo. Documento 4 de Texas Tech Career College En primer lugar, tiene la simultaneidad del tiempo de pantalla y el tiempo real. El tiempo de la imagen representado por el montaje a menudo modifica en gran medida el proceso de los eventos. Puede comprimir en gran medida el proceso del tiempo real y combinar eventos completamente diferentes. Si bien esto puede no importar en muchos casos, puede generar dudas sobre su credibilidad. El montaje dentro de la lente mantiene un proceso de tiempo ininterrumpido, y la continuidad del tiempo real y el reflejo completo del proceso del evento en la pantalla mejoran enormemente la credibilidad. En segundo lugar, tiene la continuidad del proceso temporal. Una de las características más llamativas de la estructura temporal del montaje dentro del plano es la continuidad del tiempo. Sin interrumpir el proceso natural del tiempo, ya sea cambiando escenas o ángulos de disparo, se mantiene el ritmo normal de los acontecimientos. Luego, desde la perspectiva de las características de la estructura espacial, la lente larga muestra todo el espacio durante el movimiento, y el espacio es continuo y completo. El movimiento de la cámara permite que el campo de visión limitado revele gradualmente la imagen completa del espacio real. El encanto producido por esta forma de mostrar la imagen completa del espacio es absolutamente incomparable con la edición de montaje. Además, las lentes largas pueden lograr transformaciones naturales del espacio durante el movimiento. En programas de televisión altamente documentales, los planos generales suelen ser un método de expresión muy poderoso, especialmente cuando se expresa algún contenido clave que requiere una gran autenticidad. A veces es un método halagador y que ahorra trabajo. Pero también tiene las características de ritmo lento, inestabilidad, dificultad para resaltar con precisión los puntos clave y dificultad para disparar perfectamente. Por lo tanto, al utilizar este método, debe diseñar cuidadosamente todo el contenido de la actuación y el ritmo del movimiento de la cámara con anticipación para evitar errores. 2. “Teoría del tiro largo” de André Bazin - Teoría estética del documental Para comprender el contenido de la teoría del tiro largo, primero debemos comprender y estudiar la crítica de Bazin a la teoría tradicional del montaje. Esto se debe a que la teoría del largo plazo se formó en la crítica de la teoría del montaje. La teoría del plano largo se formó en la década de 1950. Es una escuela de estética cinematográfica que se opone a la teoría del montaje tradicional y una teoría realista que se opone al esteticismo y al tecnicismo. La teoría cinematográfica propuesta por el teórico francés André Bazin es una de las principales teorías producidas en estudios cinematográficos anteriores. Bazin propuso la visión de la ontología de la imagen en su artículo "Ontología de las imágenes fotográficas" y creía que las imágenes y los objetos objetivos tienen las mismas propiedades naturales. Esta propiedad satisface el deseo instintivo de los seres humanos de copiar la realidad para superar la erosión del tiempo. Por tanto, la singularidad de reproducir la apariencia original de las cosas es la base de la estética cinematográfica. Desde este punto de vista, Bazin exige que las películas reproduzcan íntegramente la realidad objetiva y mantengan la unidad del espacio y la verdadera continuación del tiempo.