Consejos sobre reflectores para fotografía de retratos al aire libre
Permítanme hablar brevemente sobre mi comprensión y experiencia en el uso de reflectores hasta ahora (solo puedo decir que es simple, no complicado). Los primeros factores clave a considerar al utilizar reflectores son el ángulo, la altura y la intensidad. Luego algunos más: área y cantidad (número de puntos de fuente de luz).
1. Ángulo
Este ángulo se refiere al ángulo entre [sujeto-cámara] y [sujeto-reflector] con el sujeto como centro. La forma de elegir y configurar el ángulo del reflector generalmente se determina en función de las características del sujeto.
Esta película es un ejemplo evidente del fallo de la luz de relleno. El mayor fallo es que el ángulo de la luz de relleno es demasiado amplio, es decir, está demasiado alejado de la cámara.
En términos generales, la distribución de la luz de los retratos femeninos debe utilizar una proporción de luz pequeña de forma adecuada y utilizar luces y sombras suaves tanto como sea posible para mostrar el lado suave de las mujeres. Y el brillo de esta película es muy duro. Al mismo tiempo, debido a que la posición del reflector es demasiado lejana, la sombra en el lado derecho de la nariz es más intensa, lo que hace que las líneas de la cara de MM sean rígidas. Además, el reflector es demasiado fuerte, lo que hace que el MM sea poco atractivo (esto se discutirá en la sección [Resistencia]).
Hablemos primero de la configuración del ángulo y la posición. La configuración del reflector también debe disponerse adecuadamente según la posición de la luz principal de la escena. En general, es una práctica común disponer la luz principal y el reflector a ambos lados del eje de disparo (eje de la lente o línea que conecta la cámara y el sujeto). Sin embargo, hay excepciones. Por ejemplo, cuando la luz principal está invertida lateralmente y los niveles de luz invertidos lateralmente se iluminan desde el lado izquierdo de la imagen, pero el fondo de la imagen es oscuro a la izquierda y brillante a la derecha, el reflector se puede colocar en el lado izquierdo del eje.
b, alto y bajo
El ángulo de configuración del reflector es un factor importante que afecta directamente a las líneas, capas y efectos intuitivos del rostro del sujeto. Por lo general, sabemos que los puntos destacados formarán sombras más intensas en la cara. El efecto intuitivo de estas sombras es que los personajes se ven más delgados y las sombras causadas por la poca iluminación no son muy intensas y los personajes parecen ligeramente regordetes;
Pero esto son sólo rutinas, porque las líneas del rostro de cada personaje son diferentes. Un rostro con líneas redondeadas pero con bordes relativamente afilados también hay rostros delgados con líneas completas. Por ejemplo, las chicas con caras ovaladas no serán demasiado feas independientemente de los niveles de luz altos o bajos. Al mismo tiempo, no basta con elegir la posición del reflector. Lo que es más importante es la elección de la posición del plano o el ángulo del sujeto. Esto está fuera del alcance de este artículo, por lo que no lo haré. decir más.
c, fuerza
También se puede decir que es el brillo del reflector sobre el sujeto. Algunos amigos pueden preguntar, el reflector es muy brillante y la potencia de salida no se puede ajustar. No, no, no. .
Los reflejos del reflector son más brillantes en el área central, más oscuros hacia los bordes y relativamente uniformes. Los amigos que tienen reflectores en sus manos pueden experimentar claramente este efecto apuntando el reflector hacia un objeto en un día soleado. Sin embargo, esta área de brillo reducido es mucho más pequeña que el área isoluminante del centro. (Un reflector que es demasiado pequeño puede no ser fácil de ver, porque su área brillante central no es grande y el área donde disminuye el brillo del reflector también es pequeña, por lo que el área de un reflector pequeño es aún más pequeña) .
Esta zona de brillo progresivamente decreciente es el reflector más utilizado. Esta área se puede utilizar para producir efectos de iluminación arbitrarios. He visto muchos videos de reflectores fallando y muchos amigos aquí han publicado esos videos. El mayor problema es que cuando se utiliza un reflector para rellenar la luz, toda la luz del reflector se reflejará en la cara de la niña. El resultado es que la cara de MM queda sobreexpuesta o el fondo subexpuesto. (Por supuesto, puede que no suceda si el fondo también es brillante). También hace que MM no pueda abrir los ojos.
No es aconsejable no prestar atención al uso correcto de los reflectores. Por supuesto, es relativamente correcto, la colocación correcta de los reflectores es bastante complicada. Debido a que usar un reflector para rellenar la luz equivale a agregar una fuente de luz al sujeto, es el mismo principio que usar flash o luces de estudio interiores para modelar. La potencia de salida de la luz se puede controlar a voluntad, pero el reflector no es tan fácil de controlar.
¿Puedes decir que restaste 1 salida del reflector? ¿O dejar que el reflector [me corte 2/3]? Incluso si usa un exposímetro para controlar la proporción de luz en 1:2, el 1:2 que acaba de medir puede cambiar a 1:3 o solo 1:1,5 siempre que la mano en el reflector se mueva ligeramente.
¡Ja ja! :D·:D·:D
Sólo los verdaderos maestros del reflector, como los ilusionistas (ingenieros) de alto nivel en los estudios de cine, pueden hacerlo. Solo necesita mirar el fondo que elija, la postura del MT y la distancia focal que use, y sabrá dónde golpear el reflector y luego levantarlo para realizar una toma crítica. Sólo hay que hacer algunos pequeños ajustes [y dejar algunos fuera un poco más]. Incluso si le cuentas a la chica sobre una obra, él bajará el reflector y lo levantará durante el rodaje. Básicamente, será el efecto que acabas de ajustar. Eso es verdadero profesionalismo.
Cuando estamos filmando, es difícil tener un maestro así que use reflectores para ti. Por tanto, controlar la luz reflejada por el reflector se ha convertido en el mayor problema en el uso general de reflectores para llenar la luz. En última instancia, se trata de utilizar reflectores para controlar la relación de luz. Además, la cuestión del control de la relación de iluminación no es algo que pueda explicarse claramente en pocas palabras aquí. Sólo puedes juzgar basándose en tus propias experiencias y sentimientos y en las características de MT.
Este tipo de experiencia y juicio sólo puede mejorarse alimentándose de películas y practicando constantemente su propia comprensión. Todavía depende de tus maestros y profesores guiarte. Los dos vídeos publicados a continuación son los que creo que tienen más éxito en el control de la relación de iluminación.
Imagen ②: controla la proporción de luz para resaltar los ojos de MM en el primer plano de alto brillo.
Imagen ③: La luz de relleno hace que las capas del rostro de MM logren el efecto más suave.
Este también es un ejemplo en el que creo que es necesario usar luz de relleno (a veces no necesariamente un reflector, aunque aquí estamos hablando de un reflector, pero el principio es el mismo) para expresar el mejor efecto. del tema.
La fuente de luz auxiliar de la Figura ② está compuesta por un reflector. (Nota: Este es el mejor lente que le he quitado a este tipo con reflector. ;-0;-0;-0 Es un principiante y le gustan los retratos, así que compró un 1N EF85mmF1.2L y dijo que lo quería. Aprendí fotografía de mí y salí a tomar fotografías una vez, pero después de eso perdí el contacto, ¡jaja! En ese momento era una luz de fondo lateral cerca de la luz superior. Sin reflectores esto ciertamente no sería posible. Fue tomada en medio de un pequeño río y se utilizó un poste de abedul como punto de apoyo para el primer plano y la cara de MM es relativamente oscura.
Como se puede ver en la película, la luz de relleno en el rostro de MM no es [reflexión total]. (El reflector se refleja totalmente sobre el sujeto. Lo llamamos reflexión total, por lo que el brillo de la semirreflexión se convierte en semirreflexión o medio desnatado. 1/3 se llama medio desnatado.) Debido a que los pequeños agujeros expuestos debajo del troncos de árboles La ropa amarilla es muy brillante y la parte inferior del tronco también es más brillante. Aquí tienes un consejo para hacer reflectores: dónde dejar el reflector cuando no esté completamente volteado. (Tenga en cuenta que esto es un truco y utiliza elementos diferentes al reflector mencionado al principio). Se pueden hojear la parte superior (parte superior de la cabeza), la inferior, la izquierda y la derecha. Pero ¿cuál es el efecto más razonable y correcto?
Imagen (2) Cuando tomé este video, debido a que el entorno circundante era relativamente brillante, la cara de MM estaba relativamente oscura, medio escondida detrás del baúl y sus propias manos. Entonces quería crear el efecto de un par de ojos en un nivel más oscuro. El tipo que me puso el reflector se acercó inmediatamente. Le dejé dejarlo así hasta que casi desapareció. Entonces dije: está bien.
Esto no sólo aumenta la densidad del rostro, sino que también crea un poco de luz en los ojos, sin dejar de conseguir cierto contraste entre el rostro, el torso y los brazos. Haz que los ojos del rostro relativamente oscuro sean más llamativos. (De hecho, esta también es una técnica de control de densidad fotográfica: un área grande de alta densidad con pequeños parches de baja densidad y un área grande de baja densidad con pequeños parches de reflejos. Debido a que hay negro en blanco, y blanco sobre negro, ese [punto] es siempre el más llamativo.
La Figura 3 es un ejemplo del uso de luz de relleno para reducir la proporción de luz del rostro del sujeto al nivel mínimo aceptable y discernible. Como se puede ver en la figura, hay tres fuentes de luz: la de la izquierda, la luz principal, la luz auxiliar de la derecha y la luz lateral de la derecha. Aunque la luz lateral no es muy clara, aún puede verse. Se distingue del cabello del lado derecho. En este trabajo, la proporción de luz de la cara de MM se minimiza, pero no crea un área grande de efecto de luz plana. Las suaves curvas del rostro de MM, pero todavía hay una sensación de tridimensionalidad. Aquí es donde la pintura se completa con éxito.
d, área
Esta área tiene dos aspectos: el área reflejada sobre el sujeto y el área donde se forman los rayos oculares en el ojo. El área de la pregunta en realidad está relacionada con la dirección que mencioné en [Fuerza]. En términos generales, si no hay primer plano ni fondo al retirarlo, puede girar el busto hacia ambos lados. De esta manera, el área del reflector será demasiado grande, lo que hará que otras partes sean demasiado brillantes y sea menos probable que capten la cara. . Y cuando hay un primer plano y un fondo, puedes hojearlo cuando seas joven. Si el brillo del primer plano se crea deliberadamente, como se muestra en la Figura 2, no hay problema.
Creo que la zona de los rayos oculares es una cuestión de opinión. A menudo escucho que los ojos no deben ser demasiado grandes, no más de 1/3 de la pupila (también llamados ojos oscuros), de lo contrario se sentirá como cataratas.
La visión en esta película no es la más propia de los retratos profesionales (ni fue tomada por mí), ni la visión es muy grande. Pero no es pequeño y se siente como si ocupara casi la mitad de la pupila. Pero no siento que tenga cataratas en absoluto. Esperaré hasta encontrar una película que cuente una historia mejor.
¿Por qué? -¡Sigue siendo una cuestión de proporción de luz! Esta proporción de luz no es la proporción de luz a oscuridad de la cara, sino la proporción de luz principal y luz de relleno. Se trata de la relación entre la luz principal y el rostro, y de la relación entre el rostro y los ojos. En el video, hay reflejos obvios que vienen del lado derecho. También faltan reflejos en los brazos de MM y faltan reflejos en su rostro. Entonces, con tantos bloques de colores brillantes en el fondo, no importa qué tan grande sea el área de los ojos. Lo que es aún más tabú es que en las pupilas hay un área de visión relativamente grande sobre un fondo oscuro y sin reflejos evidentes en la cara. Porque la luz en este tipo de ojos no es natural, irrazonable e inconsistente con el efecto visual. Como se muestra en la Figura ③, debido a que la iluminación circundante es relativamente promedio, el área de luz del ojo no es muy grande. Pero creo que la luz de relleno frente a él pasó como un relámpago. Debido a que el flash es una fuente puntual de luz, generalmente no ilumina una gran área del ojo.
Lo mejor es utilizar más de dos reflectores si es posible. Una pieza se usa para rellenar la luz a la altura habitual y la otra pieza se coloca en un ángulo más bajo, o más cerca, para diluir las sombras en el rostro. Al mismo tiempo, se puede agregar una luz para los ojos. , lo que hará que la toma parezca más natural en algunos entornos y fondos.
Si es posible, puedes utilizar otra pieza para añadir iluminación lateral al sujeto y hacer la película más tridimensional. Si estos elementos se ordenan desde la dificultad hasta la facilidad en el uso de reflectores, entonces el orden es: intensidad > ángulo > área > altura > cantidad. En otras palabras, la parte más difícil es la más crítica.