Exposición correcta para fotografía

En la era del cine, todos los fotógrafos con un poco de experiencia en fotografía conocían los principios de exposición de "mejor que nada" y "mejor que nada" con película inversa. En la era digital, los medios fotosensibles han sufrido cambios fundamentales. También se ha vuelto controvertido si se pueden aplicar las leyes anteriores y qué principios se deben seguir para obtener imágenes de alta calidad. Tanto “mejor que nada” como “mejor que nada” tienen sus partidarios. En los últimos dos años, muchos fotógrafos utilizan deliberadamente la compensación de exposición para reducir la exposición cuando disparan con cámaras digitales. En términos generales, puede obtener colores más saturados y las partes oscuras se pueden "eliminar" mediante el ajuste de la curva en el software de procesamiento más adelante. Durante el último año, el enfoque más popular ha sido el de "exposición a la derecha", es decir, colocar la curva de exposición lo más a la derecha posible en el histograma de una cámara digital. Incluso si parece que está sobreexpuesto en la imagen, no importa como máximo dos pasos. Siempre que las partes brillantes no se desborden y se puedan "retirar" más tarde con el software, la calidad de la imagen será mejor y lo hará. no verse afectado.

Volvamos a la era del cine. Sabemos que el principio del revelado de una película negativa es utilizar el revelador para reducir el haluro de plata fotosensible en partículas de plata y retenerlas en la película. Al mismo tiempo, el haluro de plata no expuesto se elimina para producir una imagen negativa en la película. película. Por lo tanto, cuanto menor sea la exposición, menor será la densidad de las partículas de plata. Si no hay ninguna exposición, solo quedará el sustrato transparente y no se podrá producir ninguna imagen al imprimir y reproducir fotografías.

El principio del proceso de procesamiento de película inversa es eliminar las partículas de plata reducidas por el haluro de plata fotosensible durante el disparo, y luego exponer completamente el haluro de plata no expuesto durante el disparo (exposición directa o exposición química), y luego Esta parte del haluro de plata se reduce a partículas de plata y permanece en la película formando una película positiva. Por lo tanto, a diferencia de la película negativa, cuanto más expuesta esté la película inversa, menor será la densidad de la pieza. Las piezas que están sobreexpuestas más allá de la tolerancia son básicamente sólo la base de la película transparente.

Entonces no es difícil entender el principio de exposición de la película negativa "mejor que mala" y de la película inversa "mejor que mala". La razón es mantener la mayor densidad posible, es decir, información de imagen, en la película. Por supuesto, no puede exceder la densidad máxima permitida por el ancho de la película, de lo contrario, será difícil obtener imágenes. Pero en comparación, si la densidad es alta, se puede remediar con un "adelgazamiento" posterior. Sin densidad, el maestro del cuarto oscuro está indefenso.

Aunque las cámaras digitales tienen diferentes medios fotosensibles, aún necesitan registrar la mayor cantidad de información de imagen posible para obtener imágenes más realistas. Las cámaras de alta gama pueden disparar en formato RAW para este fin.

El elemento fotosensible de una cámara digital está compuesto por muchos puntos fotosensibles. Después de exponer cada punto, los tres datos recopilados se transmiten al procesador central para calcular el valor de densidad óptica del punto. Cuanto mayor sea la exposición, mayor será el valor de la información de brillo y mayor será el valor de la densidad óptica. El principio de la imagen digital es similar al de la imagen negativa, con alta densidad en las partes brillantes y baja densidad en las partes oscuras. En ajustes posteriores, para reducir el brillo, solo necesita reducir el valor de densidad óptica de esta área en la computadora, porque este valor de densidad óptica se obtiene de la exposición real y está más cerca de la información de la imagen real. Al reducir, puede ser relativamente "simple y limpio", pero para aumentar el brillo, es necesario aumentar el valor de densidad óptica, al igual que una película sin densidad insiste en crear una imagen, necesita hacer algo de la nada. La computadora consulta la información de brillo de los puntos fotosensibles circundantes e interpola el valor de densidad óptica. Cuanta menos información de brillo haya a su alrededor, más interpolada estará.

Esto lleva a la conclusión de que al disparar con una cámara digital, no sólo hay que "preferir perder", sino también "tanto como sea posible". Siempre que el histograma de exposición no supere el límite derecho, podemos sobreexponer de forma segura, lo que hará que la imagen sea lo más limpia y delicada posible. Y cuanto mayor sea la sensibilidad, más evidente será el efecto. Muchas personas deberían cambiar su hábito de confiar únicamente en sus propios ojos o experiencia y no mirar el histograma al disparar. La era digital nos ha proporcionado estándares de referencia intuitivos y convenientes, ¿por qué no aprovecharlos al máximo? Además, para obtener la información de imagen más completa y facilitar los ajustes de postproducción, intenta disparar en formato RAW.

Los medios fotosensibles modernos parecen ser diferentes, pero la era digital de experiencias fotográficas como la "exposición en la oscuridad, el desarrollo en la luz" propuesta por Ansel Adams aún está obsoleta.

También hay un dicho en Internet que dice que la "exposición a la derecha" es un método basado en el principio de imagen de las cámaras digitales y está en consonancia con las características de imagen del sensor. Esta declaración señala que las cámaras SLR digitales utilizan RAW de 12 bits para grabar datos, y RAW de 12 bits puede reflejar 4096 valores de brillo discretos. Según esta teoría, suponiendo que el rango dinámico de una DSLR equivale a cinco exposiciones, la primera (la parte más brillante) cubre 2048 tonos, y cada paso correspondiente al rango dinámico de las cinco exposiciones será mayor que el superior. Una parada reduce la luz a la mitad, dejando la mitad restante para la siguiente parada. Si no haces un buen uso del área más a la derecha del histograma, desperdiciarás casi la mitad del rango dinámico de tu cámara digital. Thomas Knoll y Michael Reichmann son defensores autorizados de este punto de vista. Cuando se planteó este punto, las cámaras SLR digitales sólo podían grabar datos RAW de 12 bits. Algunas cámaras ahora utilizan RAW de 14 bits, por lo que se ampliará aún más el rango dinámico que ocupa cada bloque.

Aunque algunos expertos nacionales creen que es necesario discutir este punto de vista, se puede ver en las imágenes de ejemplo (no publicadas en este artículo) que el rango de exposición creciente basado en la exposición normal es de hecho mucho mayor que el rango de reducción de la exposición parece ser consistente con esta opinión.

En definitiva, después de conocer las reglas de exposición de las cámaras digitales, "deber" o "vivir" o "mantener" o "bien" ya no es un problema.