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- Materiales de texto sobre ideales y creenciasCada uno tiene sus propios ideales, y yo también. Mi ideal es ser maestro de escuela primaria. Porque creo que no es fácil ser un buen maestro. Creo que un maestro es como una vela, que se quema e ilumina a los demás; un maestro es un jardinero diligente, que cuida las flores de la patria, un maestro es un gusano de seda de primavera, dedicado; él mismo y adornar a los demás; un maestro es un Un pedazo de tiza, sacrificándose, dejando atrás el conocimiento... Entonces, admiro mucho al maestro. Si mi sueño se hace realidad. Primero debo liberar a los estudiantes de las preocupaciones del aprendizaje. También les enseñaré pacientemente lo que sé. No sólo quiero enseñar a los estudiantes conocimientos, sino también enseñarles cómo comportarse, para que puedan convertirse en buenos estudiantes con desarrollo integral y pilares del país. Permita que los estudiantes tengan una mente amplia y amorosa, sean amables con los demás y no se preocupen por cosas pequeñas. Como dice el refrán: recuerda las cosas buenas de las personas y olvídate de sus errores. Los estudiantes deben aprender a perdonar a los demás y darles la oportunidad de cambiar sus costumbres. También les enseñaré a respetar a los maestros, a ser corteses, a continuar llevando adelante las virtudes de la nación china y a ser ciudadanos calificados. Enséñeles a ser honestos y dignos de confianza, y a no romper sus promesas. Cuénteles historias sobre la honestidad y confiabilidad de Soong Ching Ling cuando era niño, para que puedan recibir educación y convertirse en estudiantes honestos y dignos de confianza. Este es mi ideal. Al igual que mi maestro, me tomaré la molestia de utilizar mis conocimientos para regar las flores de la patria. Nacido en una cuenca estrecha, por la fe en tu corazón, no quieres acurrucarte. Cavas tus raíces profundamente en el suelo y chupas la dulce primavera. Inhalas el aliento de vida en el vórtice del universo. Mantienes la cabeza en alto y sonríes, y crees firmemente que florecerán las flores más hermosas. Un día de tormenta intenté llevarte a la casa, pero fracasé. Tus raíces han surgido del fondo de la maceta y se han aferrado firmemente al pecho de la Madre Tierra. Me estás diciendo: "¡Qué dolor es estar con mi madre!". Usaste tu fuerte creencia para romper la jaula artificial y usaste tu voluntad indomable para absorber continuamente. Juraste que devolverías lo mejor del mundo. Has experimentado el frío en el viento y la lluvia, la soledad en la oscuridad, el sol abrasador y las coloridas burlas. Te decepcionas cuando la hermosa mariposa se va volando. Sin embargo, por el bien de su propia declaración, se ciñe a una sola persona. Cuando las flores coloridas desaparezcan, cuando las hojas amarillas ya no vuelen, habrás renunciado a todos tus ahorros del año. El aire otoñal pálido, azul intenso, fino y transparente se impregna del aroma de los crisantemos. Sigues sonriendo, como la mítica Blancanieves, como la novia sonrojada antes de casarse, como la esperanza dorada volando en tu corazón... Estoy en shock. Después de pasar por altibajos, finalmente cumpliste tu promesa. En este espacio vacío, en el largo camino de la vida, ¿quién no se ha hecho un voto secreto a sí mismo o a sus seres queridos? ¿Cuántos votos difíciles hay? Los ojos brillantes y ansiosos de mi hermana, los hombros jóvenes de mi hermano, el cabello gris de mi madre y la imagen de hilos de seda en un abrigo roto ondeando con el viento del norte capturaron mi corazón. Para mí perdieron lo que merecían y me avergüenzo de mi cobardía. Sin embargo, Ju me dijo: ¡Ahora no es el momento de avergonzarse, porque la fe debe persistir hasta el final! Fui despertado, así que reuní el coraje para dar un paso adelante por la fe en mi corazón y convertir lo que pedí en el mejor sacrificio. La canción de Haizi flota en el aire con la fragancia de los crisantemos: Caminando por el camino, cantando en voz alta, el fuerte viento sopla a través de las montañas, y frente a ti está el cielo sin límites... Esta fragancia de crisantemos y el canto siempre impregnará mi corazón. El valor de este artículo radica en el hecho de que el autor, con su rica imaginación y aguda observación, ve lo grande desde lo pequeño y descubre la grandeza interior en cosas aparentemente ordinarias, como un espíritu, una creencia, una belleza, etc. . El crisantemo es la flor más común, mucha gente hace la vista gorda ante ella, pero el autor obtuvo de ella la inspiración de la vida: fe firme y espera del éxito. El artículo describe en detalle cómo el crisantemo finalmente floreció solo en el aire fresco del otoño después de experimentar viento, lluvia y sol abrasador. De las cosas a las personas, el autor pensó en sí mismo y se comprometió a trabajar duro. Al final del artículo, el canto de Haizi añade un color trágico. El artículo tiene intenciones elevadas, estilo elevado y lenguaje poético, lo que realza enormemente el efecto expresivo del artículo. Puedes recordar la creencia de que puedes resolver las dificultades después de encontrar dificultades en la vida o en el estudio, ¡así que esta creencia será tu motivación para seguir adelante! Al menos 0,27 yuanes al día, puede convertirse en miembro de Baidu Wenku y ver el contenido completo en Wenku > Pruebe un nuevo material de composición sobre la fe 1. Aférrese a la creencia de que los gansos salvajes pueden volar hacia el cálido sur, porque creen firmemente que el calor está por delante; la razón por la que los árboles pequeños pueden convertirse en árboles imponentes es porque creen firmemente que la luz está sobre sus cabezas; pueden tener éxito es porque creen firmemente que el futuro está en sus propias manos. El punto de partida de la vida se crea por la fe, la gloria de la vida se crea por la perseverancia y la gloria de la vida se crea por la perseverancia de la fe.
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- La fotografía funciona, quiero ir a la escuela, son el tipo de chicas con ojos grandes mirando a la cámara. ¡Aprecie la fotografía y la perspectiva social de esta foto! El autor utiliza un teleobjetivo para disparar, que amplía el sujeto, reduce la perspectiva, comprime el espacio, resalta el sujeto, reduce la interferencia del entorno circundante en la foto y también juega un papel en planteando el tema. Además, esta foto utiliza un primer plano y una apertura amplia para desenfocar el primer plano, aumentando la sensación de espacio de la foto y resaltando al sujeto. Es fácil para los lectores centrar toda su atención en la protagonista de la imagen y analizar y estudiar detenidamente la expresión y psicología de esta pequeña niña de la zona montañosa, provocando así emociones * * *. La fotografía, especialmente la fotografía de personas, debe tener a "dios" como alma. Para esta pintura, su "dios" son los ojos grandes y puros de la niña. En la foto, el autor enmarca hábilmente la escena, equilibra la imagen, utiliza tomas verticales, llena la imagen con personajes y se enfoca en los ojos de los personajes para formar un centro visual prominente. Con esta disposición, los lectores pueden sentirse atraídos fácilmente por los ojos grandes, el centro de la imagen, y entrar en el mundo interior del protagonista. En términos de tono, el autor utiliza tonos discretos, fríos y duros, y forma una imagen contrastando imágenes oscuras de áreas grandes con imágenes claras de áreas pequeñas, lo que no solo puede generar una atmósfera general pesada y preocupante, sino también esconderse en la oscuridad El fondo desordenado e irrelevante de la escena de la toma hace que el sujeto se destaque en lugares luminosos. Al mismo tiempo, este tipo de rodaje también le da un tono pesado, preocupante y emocional a la obra. Por un lado, las niñas representan a los niños pobres de las zonas montañosas. La vergonzosa realidad hace que el aprendizaje en el aula sea un sueño inalcanzable o una realidad extremadamente lujosa, nos hace preocuparnos por ellas y preocuparnos de que sus almas, que necesitan urgentemente conocimientos, de repente. secarse, preocupados de que su sueño de cambiar su destino se viera interrumpido. Pero por otro lado, en un ambiente tan difícil, la niña todavía tiene ojos tan claros y decididos, lo que nos trae un gran shock espiritual y no nos aburrimos de aprender. En contraste tan marcado, nos sentimos avergonzados.
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- La pelota salió muy recta al lanzar, pero ¿por qué Dios salió a ayudar cuando la canasta se desplomó dos veces? La acción de tiro tiene los siguientes vínculos técnicos: sujetar el balón, apuntar al punto de canasta, coordinar la fuerza, el ángulo y la velocidad del tiro, la rotación del balón, el arco del tiro y el ángulo de la canasta. En el juego, hay muchos factores que afectan el porcentaje de tiro, como la condición física, la técnica de tiro, el tiempo de tiro, la calidad psicológica, etc. , todo esto afecta el porcentaje de tiros hasta cierto punto. Aquí analizamos principalmente cómo dominar las técnicas y movimientos de disparo correctos desde la perspectiva de la relación intrínseca entre las técnicas de disparo y los efectos de disparo, mejorando así la precisión del disparo. 1. Varios fenómenos en el tiro con baja tasa de acierto. Los movimientos de tiro con baja tasa de aciertos generalmente tienen los siguientes fenómenos: 1. Un control deficiente del punto de puntería hace que la dirección de vuelo de la pelota se desvíe de izquierda a derecha 2. Cuando la pelota vuela en el aire, no gira hacia atrás, sino hacia los lados; .El arco de lanzamiento es demasiado alto o demasiado bajo; 4. La distancia de vuelo de la pelota no está bien controlada. 5. El concepto de la secuencia de fuerza de la acción de tiro es vago, lo que resulta en movimientos de tiro rígidos y descoordinados. Generalmente se considera que las razones del fenómeno anterior son la escasa familiaridad del tirador con el balón; o la mala sincronización del tiro y el tiro apresurado o la mala condición física y la mala calidad mental; El análisis anterior no es descabellado para diferentes objetos y ocasiones. Pero en la mayoría de los casos, lo más importante es que el tirador tiene una comprensión errónea de cómo controlar correctamente el disparo y la secuencia de fuerza al disparar, y carece de una comprensión correcta y específica de la causa real de la trayectoria de vuelo incorrecta del El balón lanzado, por lo que no puede tener una comprensión correcta y específica del mismo. Las correcciones específicas y efectivas y la falta de flexibilidad en el manejo de los tiros en circunstancias especiales son una de las razones importantes del bajo porcentaje de tiros. Hasta cierto punto, esto también refleja la falta de claridad e imperfección en el control efectivo del balón en los métodos tradicionales de enseñanza de técnicas de tiro. 2. Análisis de la relación intrínseca entre movimientos técnicos de rodaje y efectos. En la enseñanza y el entrenamiento de los movimientos técnicos de tiro de baloncesto, la relación entre los dedos, las muñecas, los brazos y los efectos del tiro se puede utilizar razonablemente para guiar la enseñanza y el entrenamiento de los movimientos de tiro utilizando el control y la regulación de los movimientos conductuales, la enseñanza y el entrenamiento de; Disparar movimientos técnicos puede lograr el éxito en un corto período de tiempo. Este método de enseñanza es adecuado para jugadores de baloncesto de todos los niveles y puede obtener el doble de resultado con la mitad de esfuerzo para los principiantes. A continuación se muestra un ejemplo de un tiro con una sola mano desde el punto de penalti. 1. Abordar la relación entre dedos, muñecas y tiro. Al disparar, los cinco dedos del portador de la pelota se separan naturalmente, especialmente el dedo índice y el dedo medio. Esta es la última parte antes de soltar la pelota, lo cual es muy importante. Toque la pelota por encima de la base de su mano para aumentar el área de contacto entre su mano y la pelota, mientras sostiene la pelota con la otra mano. Los dedos índice y medio del tirador deben mirar hacia la canasta (no necesariamente hacia la articulación del codo, de lo contrario el movimiento será muy rígido), el punto de proyección del centro de gravedad de la pelota de baloncesto cae entre las raíces de los dos dedos (dedo índice y medio). ), y la muñeca está inclinada hacia atrás. Al soltar la pelota, doble la muñeca hacia adelante para recoger la pelota con las yemas de los dedos y finalmente tírela con fuerza suave a través de los dedos índice y medio. Presta atención a tres aspectos y controla y ajusta el balón de forma específica. 1) Si la pelota lanzada gira hacia atrás alrededor del eje horizontal. 2) Si la bola lanzada tiene desviación hacia la izquierda o hacia la derecha. 3) El equipo de protección también es un factor importante que afecta directamente la precisión del tiro. 2. Manejar la relación entre armas y tiro. A los principiantes a menudo les resulta difícil controlar la parábola del balón al disparar. La altura puede ser alta o baja y la distancia puede ser lejana o cercana, lo que afecta la precisión del disparo. En la enseñanza del tiro, muchos profesores carecen de métodos y medios de enseñanza suficientemente eficaces para permitir a los principiantes ajustar específicamente sus movimientos de tiro. La gente está acostumbrada a clasificar las parábolas disparadas en tres tipos: alta, media y baja. La práctica ha demostrado que la parábola mediana es la más ideal. La altura del arco depende del ángulo y la velocidad del disparo, y la distancia y la altura del disparo también están estrechamente relacionadas con la altura del arco. Específicamente, esto se logra mediante la mano y el brazo que actúan sobre la esfera, dependiendo del ángulo del brazo que dispara con respecto a la horizontal y de la cantidad adecuada de fuerza de los dedos, la muñeca y el brazo. Podemos pensar en la parábola del vuelo de la pelota como una fuerza resultante, que se puede descomponer en dos componentes, verticalmente hacia arriba y horizontalmente hacia adelante. Están controlados por la parte superior del brazo y el antebrazo del brazo de tiro respectivamente, resolviendo eficazmente el problema del difícil control de la parábola. Al disparar, si la parábola de la pelota es demasiado alta, reduzca activamente el rango de elevación de la parte superior del brazo y reduzca el ángulo entre el brazo y el plano horizontal; si la parábola de la pelota es demasiado baja, aumente el rango de elevación de la pelota; parte superior del brazo y aumentar la longitud del brazo con el plano horizontal; si la pelota lanzada vuela lo suficientemente lejos, la extensión hacia adelante y la velocidad del antebrazo deben aumentarse; si la pelota vuela demasiado, la extensión hacia adelante y la velocidad del antebrazo; el antebrazo debe reducirse. En términos generales, el ángulo de tiro para tiros de larga distancia de 6 a 7 metros es de 50 a 55°, el ángulo de tiro para tiros de media distancia antes y después de 5 metros es de 70°, el ángulo entre la parte superior del brazo y la línea vertical de el cuerpo está a unos 30° y el punto más alto del arco está entre 1,2 y 2 metros por encima del nivel del aro. Sin embargo, cabe señalar que debido a las diferencias en la altura del tirador, el método de tiro (hueco, golpeando el tablero), la distancia de tiro, la velocidad de tiro y la interferencia defensiva, el arco de tiro no puede ser un patrón. Debemos partir del combate real, estar familiarizados con las reglas generales, ser buenos para distinguir situaciones y afrontarlas adecuadamente. Los principiantes, durante la práctica, deben realizar ajustes específicos y oportunos de acuerdo con las diferentes situaciones del tiro final y los consejos del profesor para garantizar la precisión de la acción de tiro y el tiro. 3. Recomprender el orden en que se ejerce la fuerza en varias partes del cuerpo al disparar. El método de enseñanza tradicional cree que el orden de ejercicio de la fuerza de varias partes del cuerpo al disparar es de abajo hacia arriba. Al disparar, estire las extremidades inferiores, estire la cintura y el abdomen según la situación, levante el codo y extienda el antebrazo, doble la muñeca hacia adelante, recoja la pelota con los dedos y finalmente lance la pelota con suavidad y fuerza con el dedo índice. y dedo medio. Sin embargo, cada vez más profesores experimentados creen que los principiantes deberían volver a comprender el orden en que se ejerce la fuerza en las distintas partes del cuerpo.
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- Las características de la estructura de izquierda en la fotografía son las siguientes1. ¿Qué es la composición fotográfica? La llamada composición fotográfica se transforma de la composición artística y se puede dividir en sentido amplio y restringido. En términos generales, la composición fotográfica incluye todo el proceso de creación de arte fotográfico, como la determinación del tema, la selección del tema, la forma de la imagen y el uso de métodos de modelado y habilidades técnicas. La composición fotográfica en un sentido estricto se refiere al uso de ciertas habilidades técnicas para organizar orgánicamente el paisaje objetivo en una imagen fotográfica, formando así varios elementos como puntos, líneas, superficies, luces, sombras, colores, etc. de la imagen para formar. Una determinada forma de arte es una forma de expresar la intención y el punto de vista del fotógrafo. Los dos propósitos de la composición fotográfica son obtener la mejor forma de imagen y expresar mejor el tema. 2. Normas generales de composición 1. Hay varios tipos de simetría en la forma: una es simetría izquierda-derecha, es decir, basada en el eje central de las cosas, los lados izquierdo y derecho son completamente iguales; la otra es simetría izquierda-derecha, es decir, basada en el; En la línea central de las cosas, las cosas en los lados izquierdo y derecho no son completamente equivalentes, pero hay una cierta similitud, o existe una relatividad obvia entre los lados izquierdo y derecho en contenido y forma, y se puede considerar como una simetría vaga; es simetría superior e inferior, basada en el eje central de la cosa, los lados superior e inferior son completamente iguales el cuarto es simetría radial, es decir, con un punto como centro, los puntos correspondientes pueden formar una relación simétrica en cualquier lugar; ángulo. La simetría también tiene sus inconvenientes. La equivalencia absoluta a menudo no puede estimular fuertemente la visión de las personas y, a menudo, produce una sensación de rigidez, monotonía y falta de cambio. 2. El equilibrio (también llamado equilibrio) evoluciona a partir de una deformación simétrica. El isomorfismo simétrico, la homogeneidad, la cantidad y el precio pueden crear una sensación absoluta de equilibrio. Pero la sensación de equilibrio no se genera enteramente mediante una distribución simétrica. En la composición fotográfica, una imagen equilibrada no es necesariamente una correspondencia uno a uno entre las formas, cantidades, tamaños y disposiciones de las escenas de ambos lados, ni es necesariamente una equivalencia absoluta. Son las diferentes disposiciones de las formas. , cantidades y tamaños de las escenas fotografiadas que dan a las personas una apariencia visualmente estable. Se trata de un equilibrio anormal y diferente de ecos, un equilibrio artístico. Por supuesto, el equilibrio también incluye el equilibrio simétrico. En la composición del sentido del equilibrio son importantes dos factores: el peso y el volumen. Los factores que determinan el sentido del equilibrio en la apreciación no son sólo el peso y el volumen, sino también la experiencia perceptiva y psicológica de las personas. Las personas pueden dividir la sensación de peso en las siguientes categorías: las personas son más pesadas que los objetos; los animales son más pesados que las plantas; el movimiento es más pesado que la estática; los colores oscuros son más pesados que los colores claros (cuando el fondo es claro), los colores claros son más pesados que los colores claros. los colores oscuros (cuando el fondo es oscuro) son más pesados que los pequeños; los colores claros son más pesados que los oscuros; la distancia; en la imagen, los objetos superiores son más pesados que los inferiores; en la imagen, el bit derecho es más pesado que el izquierdo. Hay muchas maneras de lograr el equilibrio de la imagen en la composición de fotografías de cine y televisión, incluidas las siguientes: a. Disposición de la posición del sujeto: primero determine la posición del sujeto y luego procese otros sujetos como acompañantes, primer plano, fondo, etc. según la posición del sujeto. La posición del sujeto finalmente logra el equilibrio de la imagen. b. Dirección de la línea, dirección de personas u objetos: en términos generales, cuando la línea de visión se proyecta en una dirección con un gran espacio en blanco, la imagen tenderá a aparecer equilibrada. Cuando la mirada se dirige en una dirección con un pequeño espacio en blanco, la imagen definitivamente parecerá ingrávida y perderá su sentido del equilibrio. Por tanto, en la composición fotográfica, la línea de visión tiene una gran influencia en el equilibrio de la imagen y, en ocasiones, se produce el efecto de "una mirada pesa mil libras". Del mismo modo, la dirección de las líneas y la orientación de las personas u objetos también afectarán a la psicología visual de las personas. En términos generales, la dirección de las líneas dará a las personas una sensación de volumen más intensa. c. Configuración de luces y sombras: En la composición fotográfica, aunque la sombra no es una entidad real, tiene una imagen real. En términos de impacto visual, las sombras no son peores que los objetos sólidos. También ocupa un cierto espacio en la imagen, tiene un área determinada y una cierta sensación de volumen. Su posición y tamaño tienen un gran impacto en el equilibrio de la imagen. d. Aplicación de front-end: el front-end tiene muchas funciones. En una composición estática, siempre que la configuración sea adecuada, ajustar el equilibrio de la imagen es uno de los métodos más eficaces. El cuerpo principal está dispuesto en un lado o esquina del ancho, y el primer plano adecuado puede lograr el equilibrio. e. El uso de color y tono: el uso de combinación de colores y ajuste de tono puede desempeñar un papel en el equilibrio de la imagen. Diferentes colores pueden generar diferentes sensaciones de peso y tamaño en la audiencia, y cosas con diferentes colores claros y oscuros también pueden generar diferentes sensaciones de peso en las personas. La combinación adecuada de colores y tonos con la posición y el tamaño de las cosas puede crear una sensación de equilibrio en la imagen. f. El uso del sonido: El sonido y la imagen pueden tener una variedad de relaciones cooperativas en el cine y la televisión modernos, y el sonido también juega un papel muy importante para lograr una sensación de equilibrio compositivo. Aunque el sonido en realidad no ocupa una ubicación espacial, cuando se emite en un espacio, agrega peso a ese espacio, posiblemente porque recuerda a las personas la fuente del sonido. La entidad imaginaria existe, aunque no hay un vídeo concreto, pero gracias a la sinestesia el espacio se llena.
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